FEDERICO AUBELE "Gran Hotel Buenos Aires" (p) 2006 Winner Records
Музыку Федерико Аубеля (Federico Aubele) критики называют аргентинским вариантом Sigur Rоs: то, что эта троица эзотериков и экспериментаторов проделывает с исландским фольклором, Аубель применяет к традиционной музыкальной культуре Аргентины. Параллель эта достаточно условная, как вполне относительно и влияние, оказанное на молодого гитариста и композитора его учителями, вдохновителями, кумирами, такими неожиданно разными и, казалось бы, в принципе не совместимыми. В этом коротком, но символичном списке значатся имена авангардного композитора, революционера аргентинского танго Астора Пьяццолы (Astor Piazzolla), виртуозного джазового гитариста Уэса Монтгомери (Wes Montgomery) и электронного проекта Thievery Corporation, обитающего на стыке трип-хопа и эйсид-джаза.
Творческий метод Федерико Аубеля, который он так грациозно продемонстрировал на своем дебютном альбоме "Gran Hotel Buenos Aires", показал, что несмотря на хронологическую и географическую разрозненность этих артистов, их несовместимость - вопрос довольно спорный. Патриот аргентинской культуры, ценитель американского джаза и поклонник электронной фактуры, Аубель не отказал себе в удовольствии поиграть со всеми этими первоисточниками одновременно.
Мелодии собственного сочинения, полные достоинства и легкой грусти напополам с чистой детской радостью, он бережно погружает в теплую мякоть оркестровок, при компоновке которых использует целые россыпи разномастных деталей. Страстная латиноамериканская гитарная музыка, даб, аргентинский фольклор вообще и фламенко в частности, мягкий трип-хоп, неторопливый рок, виртуозный североамериканский соул-джаз, традиционные испанские мотивы - всему нашлось уютное местечко. По-особому заиграл на этом фоне даже испанский язык, так поэтично звучащий в устах аргентинских вокалисток, одновременно соблазнительных и отрешенных.
Если музыкальный фундамент и основной антураж, одухотворенно воссоздающий романтичную атмосферу Буэнос-Айреса, - это парафия Федерико Аубеля, то электронной модернизацией его мелодий занимались участники Thievery Corporation, выступившие продюсерами записи. "Вкусные" вокальные и речевые сэмплы, осторожно дозированные скрэтчи, сэмплированные биты - все это только элементы отделки, вышивка по канве, проложенной главной героиней - гипнотизирующей гитарой Федерико Аубеля. Она выступает в роли примы во мрогих треках: "Postales", "Despertar", "Esta Noche", "Mona", "Salvaciоn", "Contigo", тактично позволяя высказаться и другим участникам этой волшебной пьесы, - фактурной перкуссии, страстному аккордеону, медным духовым, дымчатому вокалу и целому набору ненавязчивых компьютерных аксессуаров.
Формат, выбранный дебютантом и сводящийся, в общем-то, к отсутствию формата, ни в чем не стесняет его свободу. Поэтому ему удается так изящно скрещивать рельефный хип-хоп-ритм с легким латиноамериканским джазом (как в композиции "Esta Noche"), а сочный аргентинский фольклор осторожно переводить на язык техно-эмбиента ("Diario de Viaje").
Альбом "Gran Hotel Buenos Aires" отличается удивительной для дебютанта целостностью и пластичностью, органичным сочетанием традиции и модных звукозаписывающих технологий. Без крайностей, без юношеского надрыва, без претензии одним махом изменить всю музыкальную историю. Этот недостаток амбиций со временем, может быть, и нанесет урон карьере Федерико Аубеля, зато его музыка от этого только выиграет. |
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
