NL ->

TRACKLIST

SPOILER (Disc 1. Star Wars: Episode IV A New Hope CD 1 (1977))

1.20th Century Fox Fanfare
2.Main Title/Rebel Blockade Runner
3.Imperial Attack
4.The Dune Sea Of Tatooine/Jawa Sandcrawler
5.The Moisture Farm
6.The Hologram/Binary Sunset
7.Landspeeder Searck/Attack Of The Sand People
8.Tales Of A Jedi Knight/Learn About The Force
9.Burning Homestead
10.Mos Eisley Spaceport
11.Cantina Band
12.Cantina Band #2
13.Binary Sunset (Alternate Take) (contains hidden track "Star Wars Main Title" (complete recording session version))

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (Front)

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

SPOILER (Disc 2. Star Wars: Episode IV A New Hope CD 2 (1977))

1.Princess Leia's Theme
2.The Millennium Falcon/Imperial Cruiser Pursuit
3.Destruction Of Alderaan
4.The Death Star/The Stormtroopers
5.Wookiee Prisoner/Detention Block Ambush
6.Shootout In The Cell Bay/Dianoga
7.The Trash Compactor
8.The Tractor Beam/Chasm Crossfire
9.Ben Kenobi's Death/Tie Fighter Attack
10.The Batte Of Yavin
11.The Throne Roon/End Title

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (CD)

SPOILER (Disc 3. Star Wars: Episode V The Empire Strikes Back CD 1 (1980))

1.20th Century Fox Fanfare
2.Main Title/The Ice Planet Hoth
3.The Wampa's Lair/Vision Of Obi-Wan/Snowspeeders Take Flight
4.The Imperial Probe/Aboard The Executor
5.The Battle Of Hoth
6.The Asteroid Field
7.Arrival On Dagobah
8.Luke's Nocturnal Visitor
9.Han Solo And The Princess
10.Jedi Master Revealed/Mynock Cave
11.The Training Of A Jedi Knight/The Magic Tree

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (Front)

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

SPOILER (Disc 4. Star Wars: Episode V The Empire Strikes Back CD 2 (1980))

1.The Imperial March (Darth Vader's Theme)
2.Yoga's Theme
3.Attacking A Star Destroyer
4.Yoda And The Force
5.Imperial Starfleet Deployed/City In The Clouds
6.Lando's Palace
7.Betrayal At Bespin
8.Deal With The Dark Lord
9.Carbon Freeze/Darth Vader's Trap/Departure Of Boba Fett
10.The Clash Of Lightsabers
11.Rescue From Cloud City/Hyperspace
12.The Rebel Fleet/End Title

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (CD)

SPOILER (Disc 5. Star Wars: Episode VI Return Of The Jedi CD 1 (1983))

1.20th Century Fox Fanfare
2.Main Title/Approaching the Death Star/Tatooine Rendezvous
3.The Droids Are Captured
4.Bounty for a Wookiee
5.Han Solo Returns
6.Luke Confronts Jabba/Den of the Rancor/Sarlocc Sentence
7.The Pit of Carkoon/Sail Barge Assault
8.The Emperor Arrives/The Death of Yoda/Obi-Wan's Revelation
9.Alliance Assembly
10.Shuttle Tydirium Approaches Endor
11.Speeder Bike Chase/Land of the Ewoks
12.The Levitation/Threepio's Bedtime Story
13.Jabba's Baroque Recital
14.Jedi Rocks
15.Sail Barge Assault (Alternate Take)

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (Front)

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

SPOILER (Disc 6. Star Wars: Episode VI Return Of The Jedi CD 2 (1983))

1.Parade Of The Ewoks
2.Luke And Leia
3.Brother And Sister/Father And Son/Fleet Enters Hyperspace
4.Emperor's Throne Room
5.The Battle Of Endor I
6.The Lightsaber/The Ewok Battle
7.The Battle Of Endor Ii
8.The Battle Of Endor 3
9.Leia's News/Light Of The Force
10.Victory Celebration/End Title
11.Ewok Feast/Part Of The Tribe
12.The Forest Battle (Concert Suite)

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (CD)

SPOILER (Об альбоме)

QUOTE:

Звуковое решение "Звездных войн"

Музыка Джона Уильямса к "Звездным войнам" была признана лучшим саундтреком в истории кино, удостоена "Оскара" и двух"Грэмми". evil-ninja выложил у себя в журнале собственную работу, посвященную звуковому решению культовой киносаги.

evil-ninja

джедаи как социально-политическая общность

мне тут напомнили в комментах что я некоторое время назад обещнулся сложить сюда свой вгиковский реферат про звуковое решение"Звездных войн"
он довольно длинный и в смысле стилистики совершенно никакой (намеренно - меня как-то напинала преподаватель истории театра, что про angry young man чуть ли не с матюкаме было написано, с тех пор в научных работах (гы-гы) я стал осторожен как будто змея)
и еще финал там конечно отмазочный абсолютно - некогда было слишком вдаваться в обобщения
кроме того, на домашнем компьютере нашлась только сырая версия с опечатками, повторами и пр - править сейчас уже не буду пушо эцсамое
и да - конкурс! кто первый скажет, что хромает фактика, будет пи*орасом!

1. Основное саунд-решение.
В качестве предмета анализа мы позволим себе выбрать так называемую "Классическую трилогию" "Звездных войн": Star Wars: Episode IV – A New Hope, Star Wars: Episode V – The Empire Strikes Back; Star Wars: Episode VI – Return of the Jedi. Музыка для этих фильмов (как и вариации на ее тему для "Новой трилогии" - эпизодов с I по III) написана британским композитором Джоном Уильямсом, исполнена Лондонским симфоническим оркестром и по праву считается одним из столпов современной киномузыки.
Основой саунд-решения трилогии стала неоклассическая музыка, проходящая контрапунктом через все ключевые события фильмов – стоит заметить, что в дальнейшем использование неоклассики стало стандартом де факто для дорогостоящих голливудских эпосов ("Индиана Джонс" с музыкой того же Уильямса, "Властелин колец" и т.п.); большая постановка сегодня немыслима без симфонического оркестра.
Исследователи считают, что на классическую музыкальную тему "Звездных войн" (см. ее на открывающих титрах) оказали большое влияние Штраус и Стравинский; сам Уильямс говорил также, что многим обязан саундтрекам "золотой эры" Голливуда – работам Эриха Корнгольда и Макса Штайнера.
Джордж Лукас, создатель и режиссер "Звездных войн", отдельно настаивал на неоклассическом саундтреке – он считал, что подсознательно знакомая музыка должна создавать эмоциональную связь между зрителем и далекой-далекой галактикой, где происходят события.

2. Какая музыка использована в фильме
В фильме использована авторская музыка; более того, с именем Джона Уильямса впервые стали связывать понятие музыкального лейтмотива в современном саундтреке (подробная речь об этом пойдет в следующей главе) – до этого с лейтмотивом ассоциировали прежде всего Вагнера и упомянутого выше Макса Штайнера. Фактически, каждая музыкальная тема, звучащая на саундтреке, в том или ином смысле является лейтмотивом.
Отдельная сложность музыкального лейтмотива применимо к книнематографу заключается в том, что он должен быть одновременно достаточно сильным, чтобы вызывать у зрителя необходимые ассоциации на подсознательном уровне, и в то же время достаточно гибким, чтобы оставаться узнаваемым в различных вариантах и тональностях. Проделанная Джоном Уильямсом в "Звездных войнах" работа считается в этом смысле эталонной – даже без контекста фильма понятно, на какие события указывает та или иная музыкальная тема. Угроза, звучащая в каждой ноте "Имперского марша", стала, например, одним из столпов современной популярной культуры.
Характерно также, что выстроенные Уильямсом лейтмотивы обладают чрезвычайно сложной структурой – некоторые из них пронизывают обе трилогии, другие связывают только сквозных персонажей, третьи символизируют события, происходящие в рамках одного фильма и т.п.

3. Анализ музыкальных лейтмотивов фильма
В "Классической трилогии" используются следующие музыкальные лейтмотивы; почти во всех случаях, кроме отдельно упомянутых, сольные партии вв экспозиции лейтмотивов исполнены духовыми инструментами:
- Main Theme (Star Wars). Звучит во всех эпизодах. Ассоциируется с главным героем Люком Скайуокером, героизмом и приключениями. Звучит на открывающих титрах и является основой для музыкального оформления финальных титров. Чаще всего используется в Эпизоде IV – именно там происходит генезис Люка как главного героя саги. В последующих фильмах эта музыкальная тема звучит реже, хотя всегда подчеркивает свершения и подвиги героя: от путешествия к учителю Йоде на заболоченную планету Дагоба в Эпизоде V до финальной сцены победы над Империей и объединения с духами Оби-Вана Кеноби и собственного отца в Эпизоде VI. Выразительная задача, выполняемая этим лейтмотивом: акцент на главного героя, который, несмотря на собственные душевные метания и внешние опасности, становится легендарным героем (и даже в некотором смысле мессией).
- Rebel Fanfare. Звучит во всех эпизодах, чаще всего в IV и VI. Ассоциируется, как нетрудно догадаться, с подвигами повстанцев – в частности, звучит во время атак на Звезду смерти в IV и VI эпизодах. Когда мотив иллюстрирует большую победу повстанцев, музыка ощутимо исполняется в мажоре; во других случаях (в частности, во время военного совета перед, казалось бы, обреченной на неудачу атаки на Звезду смерти в конце Эпизода VI) различимы более минорные ноты. Тревожный лейтмотив подчеркивает скрытный характер деятельности повстанцев, неравенство сил перед лицом всемогущей Империи, неуверенность в собственном будущем и одновременно с этмим – надежду.
- Force Theme (также известная как тема Оби-Вана Кеноби). Звучит во всех эпизодах, достаточно нечасто. Символизирует наставника Люка, старого джедая Оби-Вана Кеноби, джедаев как социально-политическую общность и концепцию Силы – местного аналога магии; также этот лейтмотив привязан к более абстрактным понятиям вроде судьбы и фатума. В фильмах звучание Force Theme символизирует важные поворотные моменты в судьбе героев – тема, в частности, звучит в классической сцене IV Эпизода, где Люк отправляется на поиски пропавшего R2D2 и навстречу своей судьбе. В этой музыкальной теме доминируют струнные инструменты.
- Princess Leia’s Theme. Звучит во всех эпизодах, чаще всего – в Эпизоде IV. Сопровождает принцессу Лею, одного из главных протагонистов трилогии, сестру главного героя. В этом лейтмотиве также солируют струнные инструменты – тема призвана показать романтическую, несколько наивную натуру принцессы. В V и VI эпизодах тема звучит каждый раз, когда кто-то из героев упоминает принцессу или когда ей угрожает опасность – в частности, когда Лея попадает в плен к контрабандисту Лэндо Калриссиану на газовой планете Беспин.
- The Imperial March. Звучит в эпизодах V и VI и символизирует тоталитарную галактическую Империю в целом и Дарта Вейдера в частности. Ярость духовых подчеркивается угрожающими ударными; своего пика лейтмотив достигает в Эпизоде V в классической сцене разгрома Империей базы повстанцев на ледяной планете Хот. Многими "Имперский марш" считается пиковой работой Уильямса и занимает в западном массовом сознательном нишу "музыкальной темы зла".
- Han Solo and the Princess. Звучит в эпизодах V и VI, бравурная мелодия сопровождает не только разворачивающийся между контрабандистом и принцессой роман, но и сцены, где им обоим угрожает опасность – особенно это заметно в сценах на уже упомянутой планете Беспин.
- Yoda’s Theme. Звучит в эпизодах V и VI, сопровождает появление на экране учителя Йоды. Исполняется преимущественно струнными инструментами, чаще всего слышна в Эпизоде V, когда люк отправляется на планету Дагоба учиться у Йоды джедайскому мастерству.
- The Emperor’s Theme. Хотя в "Классической трилогии" этот лейтмотив звучит только в Эпизоде VI, на него следует обратить особое внимание. Это очень сложное музыкальное произведение с сильными струнными, часть которого (уникальный для саундтрека "Звездных войн" случай!) исполняется мужским хором, что обеспечивает произведению религиозные коннотации. Музыкальная тема сопровождает сцены с участием зловещего императора Палпатина (грубо говоря, местного Сатаны) и эффективно создает настроение отчаяния, угрозы и утраченных надежд. В отличие от сокрушительного "Имперского марша", Emperor’s Theme не постулирует наличие немедленной и явной угрозы – вместо этого она рассказывает о коварстве, предательстве и подлости.
Помимо перечисленных основных лейтмотивов, в фильмах звучит несколько менее значительных, если можно так выразиться, эпизодических лейтмотивов: Imperial Motif (Эпизод IV, символизирует появление на экране имперского адмирала Гранд Моффа Таркина), Jawa Theme (Эпизод IV, связан с народцем карликов-старьевщиков, исполнен нехарактерным для трилогии образом исключительно струнными и даже щипковыми инструментами), Droids Motif (Эпизод V, сопровождает экранные приключения парочки C3-PO и R2-D2), Jabba’s Theme (Эпизоды IV и VI, мажорная тема, исполняется на тубе с некоторыми даже джазовыми нотками, слышна в эпизодах во дворце межгалактического преступника Джаббы Хатта), Ewok’s Theme (Эпизод VI, сопутствует сценам с участием медведеобразного лесного народца эвоков в кульминационной части трилогии, также звучит на финальных титрах эпизода; в музыкальном смысле является оммажем Прокофьеву), Luke and Leia (Эпизод VI, сопровождает сцены с Люком и его сестрой, звучит всего дважды. Некоторые оговорки Уильямса позволяют предположить, что этот лейтмотив должен был иметь существенно большее значение в Эпизоде VI, но Джордж Лукас в конце концов распорядился иначе), Boba Fett Motif (Эпизод V, простая мелодия, исполняемая духовыми инструментами, символизирует появление космического наемника в непроницаемом мандалорианском шлеме), The Death Star Motif (Эпизоды IV и VI, простая тема из четырех аккордов, сопровождает появление на экране или упоминание гигантской космической станции Империи, известной под названием Звезда смерти).
Следует добавить, что музыкальные лейтмотивы "Звездных войн" - огромная тема с богатейшим потенциалом для исследователей теории киномузыки; насколько известно автору работы, академических работ по этой теме до сих пор написано не было – и это огромное упущение.

4. Какую роль играет музыка в общей драматургии фильма
Осмелимся сказать – едва ли не главную. Она не только участвует в экспозиции основных действующих сил, но и посредством "персональных" музыкальных тем сообщает много трудновербализуемых подробностей в том числе и о второстепенных персонажах.
Кульминация в "Звездных войнах" всегда выделяется музыкальной темой – в большинстве случаев это центральная Main Theme, иногда с незначительными вариациями.
Новая расстановка сил действия и контрдействия тоже всегда обозначается соответствующим лейтмотивом – появление каждого из антагонистов, будь то Империя, лично Император, охотники за головами или космические гангстеры Джаббы Хатта, безошибочно узнается по соответствующей музыкальной теме. Звуковое решение "Звездных войн" в этом смысле лучше всего описывается словосочетанием "высший пилотаж" - часто о появлении угрозы мы узнаем по слуху, еще до того, как она персонифицируется в кадре.

5. Функции звукового ряда в фильме
Основные функции музыки в кино на примере сцен из "Звездных войн":
- Контрапункт. К примеру, все сцены, в которых демонстрируется боевая мощь Империи, озхвучены "Имперским маршем" - от высадки десанта шагающих машин AT-AT на планету Хот в завязке Эпизода V до панорамы имперского космического флота в кульминации Эпизода VI. Вообще говоря, в качестве примера музыкального контрапункта можно приводить почти любые сцены "Классической трилогии" со сквозными персонажами.
- Иллюстрирующая/усиливающая. Любовная линия Леи и Хана Соло немыслима без их собственной музыкальной темы – она звучит в мажоре, когда герои только начинают образать друг на друга внимание (как часто бывает в голливудском кино, чувство начинается со взаимной ругани и неприязни – см. сцену эвакуации повстанцев с планеты Хот с классической репликой Леи "лучше я поцелую Чубакку") и в миноре, когда жизни влюбленных угрожает опасность (кульминация Эпизода V, где Соло на глазах у принцессы замораживают в промышленной установке для последующей отправки Джаббе Хатту).
- Символическая. Даже такие абстрактные понятия, как судьба, блистательно иллюстрируются в "Звездных войнах" посредством музыки. См., в частности, Force Theme, сопровождающую воспоминания Люка об убитом Вейдером Оби-Ване Кеноби в эпизодах V и VI.

6. Насколько удачным было звуковое решение фильма
Как уже неоднократно говорилось в этой работе, "Звездные войны" - эталон звукового решения большой кинопостановки и головый учебник для музыкальных продюсеров. Драматургия фильма настолько плотно переплетена с музыкальными лейтмотивами, что одно в отрыве от другого трудно себе представить.
Фактически, Лукас и Уильямс сказали новое слово в киноязыке – подобное свойственно только великим людям, почти никогда не случается в массовом (ergo, коммерчески успешном) кинематографе и случается не чаще одного раза в поколение. Особенно любопытно, что звуковое решение "Классической трилогии" не только было с успехом масштабировано на "Новую трилогию", но и сегодня, четверть века спустя премьеры Эпизода IV, с успехом используется LucasFilm в многочисленных мультфильмах, видеоиграх и прочих продуктах "по мотивам" оригинальных "Звездных войн".
Отдельного упоминания достойна четкая образовательная установка здешнего саундтрека – он совершенно явным образом подразумевает, что многие зрители фильма заинтересуются классической музыкой и, возможно, в дальнейшем обратят внимание на Штрауса, Вагнера и т.п. Впрочем, эта музыка способна вдохновлять и людей, далеких от Вагнера – "Имперский марш" произвел такое неизгладимое впечатление на современную массовую культуру, что группа Metallica, например, в свое время записала его официальную кавер-версию.
Которая, как часто случается в подобных случаях, даже в подметки не годилась оригиналу.

livejournal.ru

Собственный рип