 |
|
Марк Гройзбург (2013) Silentium
01. Прообраз (2:18)
02. Творчество (Стихи Г. Иванова) (4:41)
03. Предчувствие (1:41)
04. Русь (Стихи С. Есенина) (4:08)
05. Эйфория (2:43)
06. Забытая Артистка (Стихи П. Верлена В Пер. А. Гелескула) (3:12)
07. Дивертисмент (1:59)
08. Мой Арлекин (Стихи И.Бродского) (4:31)
09. Иллюзион Эммы (6:18)
10. Мост Мирабо (Стихи Г. Аполлинера В Пер. Н. Стрижевской) (4:09)
11. Авантюра (3:36)
12. Любовь Твоя... (Стихи М. Волошина) (4:10)
13. Свои! (Посвящается В.П. Аксенову) (2:35)
14. Снега, Снега, Снега... (Стихи Г. Иванова) (4:13)
15. Талисман (Стихи М. Цветаевой) (3:50)
16. Все Образует ... Круг ((Стихи Г. Иванова) (5:46)
17. Silentium [Тишина] (Стихи О. Мандельштама) (4:10)
---
01. Прообраз (2:18)
02. Творчество (Стихи Г. Иванова) (4:41)
03. Предчувствие (1:41)
04. Русь (Стихи С. Есенина) (4:08)
05. Эйфория (2:43)
06. Забытая Артистка (Стихи П. Верлена В Пер. А. Гелескула) (3:12)
07. Дивертисмент (1:59)
08. Мой Арлекин (Стихи И.Бродского) (4:31)
09. Иллюзион Эммы (6:18)
10. Мост Мирабо (Стихи Г. Аполлинера В Пер. Н. Стрижевской) (4:09)
11. Авантюра (3:36)
12. Любовь Твоя... (Стихи М. Волошина) (4:10)
13. Свои! (Посвящается В.П. Аксенову) (2:35)
14. Снега, Снега, Снега... (Стихи Г. Иванова) (4:13)
15. Талисман (Стихи М. Цветаевой) (3:50)
16. Все Образует ... Круг ((Стихи Г. Иванова) (5:46)
17. Silentium [Тишина] (Стихи О. Мандельштама) (4:10)
---
| SPOILER (LOG) |
Exact Audio Copy V1.0 beta 3 from 29. August 2011 EAC extraction logfile from 2. March 2013, 23:04 Марк Гройзбург / Silentium Used drive : TSSTcorpCDDVDW SH-S223F Adapter: 3 ID: 0 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 6 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Used output format : User Defined Encoder Selected bitrate : 1024 kBit/s Quality : High Add ID3 tag : No Command line compressor : C:\Program Files\Exact Audio Copy\wavpack.exe Additional command line options : -hm %source% %dest% TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 2:18.22 | 0 | 10371 2 | 2:18.22 | 4:41.36 | 10372 | 31482 3 | 6:59.58 | 1:40.39 | 31483 | 39021 4 | 8:40.22 | 4:07.49 | 39022 | 57595 5 | 12:47.71 | 2:42.49 | 57596 | 69794 6 | 15:30.45 | 3:11.61 | 69795 | 84180 7 | 18:42.31 | 1:59.11 | 84181 | 93116 8 | 20:41.42 | 4:31.08 | 93117 | 113449 9 | 25:12.50 | 6:17.74 | 113450 | 141798 10 | 31:30.49 | 4:09.07 | 141799 | 160480 11 | 35:39.56 | 3:36.20 | 160481 | 176700 12 | 39:16.01 | 4:10.34 | 176701 | 195484 13 | 43:26.35 | 2:35.24 | 195485 | 207133 14 | 46:01.59 | 4:13.31 | 207134 | 226139 15 | 50:15.15 | 3:49.54 | 226140 | 243368 16 | 54:04.69 | 5:45.50 | 243369 | 269293 17 | 59:50.44 | 4:09.69 | 269294 | 288037 Range status and errors Selected range Filename C:\iso\Марк Гройзбург - Silentium\Марк Гройзбург - Silentium.wav Peak level 100.0 % Extraction speed 7.9 X Range quality 100.0 % Test CRC 2A8035C2 Copy CRC 2A8035C2 Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 accurately ripped (confidence 1) [57260B57] (AR v1) Track 2 accurately ripped (confidence 1) [DC3B2E3F] (AR v1) Track 3 accurately ripped (confidence 1) [3FDC5FDD] (AR v1) Track 4 accurately ripped (confidence 1) [12FCBB02] (AR v1) Track 5 accurately ripped (confidence 1) [315671F8] (AR v1) Track 6 accurately ripped (confidence 1) [404817A1] (AR v1) Track 7 accurately ripped (confidence 1) [4FDF29D7] (AR v1) Track 8 accurately ripped (confidence 1) [36706E62] (AR v1) Track 9 accurately ripped (confidence 1) [98E6801A] (AR v1) Track 10 accurately ripped (confidence 1) [836D1FEA] (AR v1) Track 11 accurately ripped (confidence 1) [B531CD34] (AR v1) Track 12 accurately ripped (confidence 1) [7AE9F69C] (AR v1) Track 13 accurately ripped (confidence 1) [A38B43DA] (AR v1) Track 14 accurately ripped (confidence 1) [878B7A37] (AR v1) Track 15 accurately ripped (confidence 1) [1C3ECE86] (AR v1) Track 16 accurately ripped (confidence 1) [31FCAF5D] (AR v1) Track 17 accurately ripped (confidence 1) [0DE6F12B] (AR v1) All tracks accurately ripped End of status report ==== Log checksum 1E4C98EA8A4AF820ACF5E2CA3F05E0643664CFD1092C780E5257FA8EAFB27C02 ==== |
| SPOILER (BACK,CD) |
  |
(
(
(
(
(
| SPOILER (Абэтом) |
"Silentium": звучащая тишина Компакт-диск №170 Стилевая амплитуда большинства музыкальных альбомов невелика, а стихотворения поэтов Серебряного века, равно как и романсовые интонации, уже успели выйти из моды. "Silentium" ("Тишина") Марка Гройзбурга, безусловно, подтверждает эти правила, так как не имеет с ними ничего общего. Этот альбом - исключение. Текст: Константин Юстов Всю создающуюся музыку можно без особого труда разделить на две категории: коммерческая и некоммерческая. Причем к первой относятся не только принесшие прибыль, но также создающиеся с расчетом на таковую диски (ожидания, как известно, не всегда оправдываются). "Silentium" - продукт, далекий от коммерции во всех смыслах, что многое объясняет. И даже обращение к великим текстам перекликается с отсутствием необходимости равняться на потенциальных покупателей, у многих из которых поэзия Мандельштама не вызывает четких, глубоко личных ассоциаций. Кто-то скажет, что пора оставить поэзию прошлого в покое, кто-то - что эта музыка не для всех. Но после строк из "Тишины" любые слова представляются излишними: "Она еще не родилась, / Она и музыка и слово, / И потому всего живого / Ненарушаемая связь"... Где вы учились? М.Г.: Во Львовской консерватории, у замечательного педагога по фортепиано - Александра Лазаревича Эйдельмана, ученика самого Блуменфельда. Его старшим однокашником по Киевской консерватории был Горовиц. В свое время в круг общения Эйдельмана входили Г.Г. Нейгауз, Б.Л. Пастернак и многие другие знаковые фигуры. Александр Лазаревич участвовал в этапных культурных событиях 20-60-х годов XX века, а в 80-е переехал в Нью-Йорк, где преподавал в Джульярдской школе. Влияние его личности, глубокое, трепетное отношение к музыке и пианизму сформировало прочную основу для становления и развития моего профессионального и творческого самосознания. В студенческие годы, насколько мне известно, помимо классики, вы играли и джаз, и рок? М.Г.: Да, хотелось во всем поучаствовать - в различных стихийных составах. В училище у нас был организован камерный оркестр, в котором я исполнял партию чембало. С одокурсником-скрипачом - просто для души - играли моцартовские и бетховенские скрипичные сонаты (в т.ч. "Весеннюю"). Интересно было все! Семинары на историко-теоретическом факультете по эволюции музыкальных форм и т.д. Я даже сочинил струнный квартет, близкий по стилю Пуленку. К сожалению, ноты не сохранились. Собственно, по композиции преподавателя у меня не было, но были острый интерес к данному процессу и потребность отразить в музыке динамику своего мироощущения. Как пришли к театру? М.Г.: Начало связано с Театром на Юго-Западе и его основателем В.Р. Беляковичем, у которого фантастическое чутье на театральную музыку и место музыки в театре. Спектакль "Мольер" с музыкой Ж.-М. Жара просто потряс меня. Там я заведовал музчастью и параллельно концертмейстерствовал в ГИТИСе на кафедре режиссуры, где тогда учились Евдокия Германова, Дмитрий Певцов, Алексей Серебряков и др., то был настоящий "звездный инкубатор"! У Табакова курс сцендвижения вел Виктор Шендерович, Алла Сигалова преподавала танец; и, наконец, работали такие мастера, как Фоменко и Захаров, Эфрос и Гончаров! Все буквально бурлило. Для меня это было театральной лабораторией, возможностью эксперимента: многие сценические находки, пластика персонажей, ритм действия подсказывали органичные и точные музыкальные решения. И сейчас мне важно, чтобы за звучащим материалом угадывался некий осязаемый образ и при прослушивании того или иного эпизода возникал конкретный комплекс ощущений, который я для себя сформулировал. У вас есть саундтрек к "Острову Крым", но роман ведь экранизирован не был... М.Г.: По сути - это саундтрек к книге. Я ее буквально заглотил, после чего у меня сложилось собственное слышание атмосферы будущего фильма. В альбоме "Silentium" есть посвящение В.П. Аксенову - это пьеса "Свои!" (она входит в саундтрек). Когда мы встретились с Василием Павловичем, он снисходительно посмотрел на меня и сказал: "Ну, давайте, поиграйте". И я наиграл ему 12 номеров: тему Общей вины, тему Острова Крым, Нашествия, Предчувствия... Сначала он сидел отрешенно, потом вдруг насторожился, подался в сторону пианино и стал отщелкивать ритм пальцами. Вижу: нравится! Он начал просить: "А тему Татьяны?" Я: "А пожалуйста". Аксенов написал мне хорошие слова на экземпляре "Острова Крым", сказал, что запомнил мою музыку и если найдется финансирование, то... Ну а дальше, увы, его не стало. Когда вы решили, что альбом будет называться "Silentium"? М.Г.: Альбом начал складываться ближе к 2007 году - тогда все стало приобретать некую первичную форму. Было начало безобразной слякотной зимы: серая, беспросветная муть... И вдруг - подморозило, пошел ослепительный снег. В свое время я отложил стихотворение Ахмадулиной "Какое блаженство", а тут сразу сделал песню. Дальше начали работать какие-то взаимосвязи, и альбом стал сам себя достраивать. Стихотворение же "Silentium" своей библейской мудростью и космическим охватом для меня предстало некоей смысловой вершиной альбома. Я должен выразить самую глубокую признательность своим друзьям - семье Кочарян, чья всемерная поддержка и сердечное участие сделали возможным выход в свет данного альбома. Как происходил отбор стихотворений и не утяжеляет ли песни великая поэзия? М.Г.: Смотря что считать мерилом. Если т.н. формат, то... Текст должен говорить о том, что меня по-настоящему цепляет. В эту пластинку вошли многие стихотворения, существовавшие со мной долгое время. Проще всего было с "Мостом Мирабо": как-то я зашел в книжный, увидел там сборник французской поэзии в различных переводах. Случайно открыл перевод Натальи Стрижевской и понял, что это мое. Помню, как впервые заболел поэзией Георгия Иванова, когда услышал "Снега, снега". Порой с опаской открывал книгу, пытался что-то наигрывать, в ужасе понимал, что все не то и отшвыривал ее. И так несколько лет. Или взять "Silentium". Этот текст - сам по себе уже музыка... В альбоме слышатся аллюзии на музыку Баха, Шостаковича, Шнитке, Равеля, Рахманинова. Это не случайность? М.Г.: Конечно, во вступлении к "Почему, скажи, сестрица" мне хотелось, чтобы угадывался контекст "Страстей по Матфею" Баха. Тем не менее с этим вполне органично уживаются романсовые интонации запева, вносящие ощущение незащищенности бытия. В данном случае имеется жесткая смысловая конструкция, строго обусловленная содержанием: это не только образная сфера, стоящая за текстами, но и разнообразные читаемые параллели, возникающие на стилевых и жанровых стыках, а также интонационно-тематические арки. Другими словами, есть некая история, рассказанная соответствующими средствами. Вы намеренно не используете электронику? М.Г.: Да, хотелось чистого акустического звука. В единичных случаях приходилось использовать электронное звучание. Но акустика преобладает, и это меня радует. Имела ли место импровизация? М.Г.: В известной степени. Так, в "Прообразе" это медитативная гитарная каденция. А еще там Андрей Байрамов играл на боуране, фамилия вдруг заиграла (смеется). В коде последнего трека альбома - импровизация альт-саксофона. На какую аудиторию рассчитываете? Ведь вложенный в композиции смысл многими не будет прочтен. М.Г.: А много ли людей вообще интересуется поэзией, любит ее, слушает что-либо, помимо "формата"? Как сказал режиссер Ханеке о кино - это трамплин, точно спроектированный и крепко построенный. Но прыгать предстоит зрителю. Я уверен, что существует весьма представительный сегмент заинтересованной публики, чьи культурные приоритеты и внутренняя устремленность позволят не только адекватно прочесть указанные смыслы, но и воспринять их на эмоциональном уровне. Так что это не послание в пустоту. Все ли вас устраивает в трактовках вокалистов? М.Г.: Сложный вопрос. Не могу сказать, что я полностью удовлетворен результатом. Тем не менее мне кажется, что значительная часть моих пожеланий была выполнена. Карина Габриэлян - очень гибкий музыкант с пластичным голосом, способная петь в диаметрально противоположных стилях с полной отдачей. Петр Маркин - солист оперы, сильный бас, его пришлось "обратить в веру" другой стилистики, чтобы он смог спеть романс проникновенно, но не в оперном ключе. В его исполнении чувствуются драматические флюиды. Что же касается Вадима Бенуа - он звукорежиссер, вокалист; мне нравится его нетривиальная интонация, нерв, чувство слова. Контролировали ли вы процесс создания аранжировок? М.Г.: Разумеется. Скажу сразу: с Максимом Гуткиным мне повезло. Он компетентен и основателен во всех ипостасях: и в дирижировании, и в аранжировке. Он въедлив, дотошен и беспощаден в борьбе за качество; он лют ко всяческим авторским неточностям. Порой у нас бывало забористо-конфликтно. Я не держался за каждую деталь, но по принципиальным вопросам была "сеча при Керженце". И все же взаимопонимание брало верх. Я благодарен Максиму за вклад в точное и яркое звучание оркестра, за юмор, драйв и изящные стилевые находки, привнесенные им. www.stereo.ru |