В одном из топиков уже высказывылось мнение о группе Yes, кто чего любит. Хочу высказать и свое.
Для меня в Yes самые интересными музыкантами всегда были Squire и Brufford, при том что и Wakeman и Howe высочайшие профессионалы. Группа задумывалась по своей философии как одно из хипповых направлений progressive rock, вообщем такой peace and love, при этом с самого начала ставившая акцент на симфонические вставки. Поэтому первые два альбома пусть не самые яркие, но инновативные. Альбом "Time And The Word" все равно слушается интересно, командно и особенно хорошо работает ритм-секция Squire-Brufford.
За такое пристрастие к "симфонизмам" сменили гитариста на одного из самых выдающиехся мастеров Steve Howe. Именно с ним выходит самый "радостный" хипповый апогей группы "Yes Album". Блестящие гитарные проигрыши, настоящий командный вокал и ураганная динамика от первой до последней песни делают альбом неповторимым. Но ребятам хочется еще больше усложнить музыку, и они заменяют клавишника на Wakemanа. С ним записывается следующий альбом "Fragile", в котором он доказывает свое полное право на существование в группе. Альбом очень интересный, но концепирован он иначе, более разрозненный и индивидуальный. Совместных песен не много, больше соло. И все рано "Roundabout", "Long Distance..." и "Heart Of The Sunrise" делают его суперклассикой. В целом альбом кажется более совершенным в отличии от предыдущего, но они разные и сравнивать их я бы не стал. И вот наконец наступает очередь самому яркому и целостному поэкту "Close To The Edge", в котором раскрылось все. Потрясающие сложные композиции, при этом действительно гармоничные, убойная техника музыкантов, блестящяя звукорежиссура. И вот на этой самой вершине, Билл Бруффорд сваливает в "King Crimson", меняя музыку на полную противоположность - мрачные депрессивные мелодии и сложнейшие гармонические построения основанные на экспериментах Фриппа.
А Yes берут к себе старого битломана, приятеля Леннона - Alan White, который на мой взгляд испортил всю малину. С ним выходит коммерчески удачный (ИМХО) маразм "Tales Of Topographic Oceans". Альбом не так уж плох, но звучит вяло, записан глуховато, в нем наблюдается переизбыток затянутых композиций. Но и это не самое страшное, хуже всего топорная игра Алана Уайта, лишенная всех тех изяществ, что творил Brufford.
Дальше - больше. Выходит концерник, в котором одни из самых интересных вещей из-за Уайта вообще не слушаются, а такой подбор песен, что посто обидно. После него выходит совсем необычный "Relayer", представляющий искусство Патрика Мораза, вместо ушедшего в соло Wakemana, который как показала история вообще некомандный чувак, а просто индивидуалист.
После длительного перерыва Wakeman вернулся и был записан на мой взгляд посредственный "Going For The One", следующий - "Tormato" звучит поинтересней, но страдает другими недостатками: кто-то в детствол впал, кто-то стал увлекаться диско. Да и поп в нем достаточно хорошо послушивается.
Вышедшая после него "Drama", стала очень не обычным диском, и показала что не Андерсон в Йесах забойщик. Этот альбом я всегда слушаю с удовольствием.
Наконец в 1983 выходит апогей post-Brufford эры, поэкт 90125, который становится бестселлером за пару дней. На первый взгляд - очень добротный поп, а если присмотреться, это своеобразый прогрессив восьмедисятых.
После этого альбома фанаты считают биографию Yes закрытой. Но все равно все альбомы с 1987 слушаются неплохо, потому как если такие люди играют - значит это кому-нибудь нужно 
Хочу еще раз подчеркнуть, что все написанное - это всего лишь мнение мое и моих друзей, с которыми мы по прежнему любим Yes!
|
и так часто у многих быват. Шуруп, например, раньше ой как Going for the one расхваливал 
Кстати с Wakeman-om у меня та же самая история. И еще раз прошу не бить ногами. 
