Хотя ее музыкальная карьера, наполненная неожиданными поворотами и поисками, никогда не протекала гладко и не напоминала усеянный розами путь, Кассандра Уилсон (Cassandra Wilson) мало-помалу завоевала репутацию одной из наиболее видных джаз-вокалисток 90-х. Главное оружие этой певицы - ее свободный, гибкий голос с незабываемым тембром. С таким арсеналом не страшно пускаться на любой риск. А рисковать Кассандра никогда не боялась.
Кассандра Уилсон родилась 4 декабря 1955 года в Джексоне, штат Миссисипи, в музыкальной семье. Ее отец, Герман Фоулкс (Herman Fowlkes), профессионально играл на гитаре и бас-гитаре. О том, что и жизнь девчушки будет связана с музыкой, можно было догадаться уже по недетской серьезности ее детских увлечений. Начав играть на пианино, а потом и на гитаре еще в девятилетнем возрасте, в 12 она уже сочиняла собственные песни, которые исполняла под гитару. Кроме этого, Кассандра начала серьезно заниматься и разработкой вокала.
В середине 70-х она уже профессионально подрабатывала вокалисткой, включая в свой репертуар вещи самых разных исполнителей. Наиболее привлекательными жанрами казались ей фольк и блюз. В ее послужном списке - участие в нескольких R&B-группах, среди которых были и обладатели хитов из первой американской двадцатки. Однако постепенно девушку все больше начинает привлекать джаз. Она изучает джазовый вокал, выступает вместе с барабанщиком Элвином Филдером (Alvin Fielder), затем становится солисткой Black Arts Music Societу. Параллельно будущая певица учится на далеком от искусства факультете и получает диплом специалиста в области средств массовой информации. Первые шаги к серьезной музыкальной карьере она проделала в Новом Орлеане, где после университета получила должность в местной телекомпании, параллельно постигая премудрости джазовой музыки в обществе саксофониста Эрла Турбинтона (Earl Turbinton). Он помог Кассандре окончательно отойти от фолька и почувствовать индивидуальные особенности ведущих джазовых исполнительниц Эллы Фитцджеральд (Ella Fitzgerald), Сары Воэн (Sarah Vaughan), Бетти Картер (Betty Carter).
Проведя здесь год, Кассандра решила перебираться в Нью-Йорк, обещавший больше простора и карьерных перспектив, где и обосновалась в 1982 году. Первыми музыкантами, с которым она начала тесно сотрудничать, стали Дэйв Холланд (Dave Holland) и Эбби Линкольн (Abbey Lincoln). Знакомство с саксофонистом Стивом Коулмэном (Steve Coleman) привело к приглашению стать солисткой его коллектива M-Base. Как приглашенная вокалистка Кассандра отметилась и на альбоме Коулмэна "Motherland Pulse". Несколько раз певица меняла место музыкальной дислокации, попробовав себя в роли солистки в ряде фанк-групп. Хотя с ее данными ей фактически нечего было делать в командах такого направления, она выкладывалась как могла.
А в 1985 году Кассандра Уилсон уже чувствовала, что пора выходить на самостоятельную дорогу, тем более что к этому времени ею заинтересовался рекординговый лейбл JMT. Ее сольный дебютный альбом "Songbook" вышел в том же 85-м и стал достоянием узкого круга джазовых фанов. Более удачливым оказался второй диск "Point of View", изданный в 1987. На студийном этапе работы певице помогали Коулмэн и гитарист Жан-Поль Бурелли (Jean-Paul Bourelly).
Джазовое сообщество Нью-Йорка благосклонно восприняло появление нового лица. Кассандра начала получать предложения о совместных записях. Среди наиболее интересных работ этого периода можно назвать сотрудничество с трио New Air, возглавляемым Генри Тридджиллом (Henry Threadgill). Музыкант не остался в долгу и помог Уилсон в аранжировках ее новых композиций. Среди них - "Days Aweigh", ошеломительный микс дымчатого, уверенного вокала и сочных аранжировок, которые балансировали между психоделией и свингом.
Остальная Америка, не поведенная на джазе и наделенная более консервативными вкусами, в конце концов, тоже должна была услышать имя Кассандры Уилсон и оценить уникальное звучание ее голоса. Третий альбом артистки "Blue Skies", опубликованный в 1988 году, был подборкой джазовых стандартов, записанных с таким мастерством, что журнал "Billboard" назвал его джазовым альбомом года. Запись, поднявшаяся до второй строки джазового чарта, могла рассчитывать на самое пристальное внимание.
Последовавший через два года лонг-плей "Jumpworld" (1990) показал, что эту исполнительницу на самом деле не так легко подогнать под определенную категорию. Новаторская запись, отмеченная интересом к научной фантастике, включала не только ожидаемый джаз и блюз, но также фанк и даже рэп. Таким же стилистическим разнообразием отличался и ее следующий альбом "She Who Weeps" 1991 года. В рейтинге Top Jazz Albums диск отметился на 7 строке.
Между тем исполнительница продолжала тесно сотрудничать со Стивом Коулмэном, появляясь на его альбомах. Она часто записывалась как приглашенная вокалистками со многими музыкантами, входящими в ассоциацию M-Base, в частности, с Грегом Осби (Greg Osby) и Робином Эубэнксом (Robin Eubanks).
Со временем в репертуаре Кассандры Уилсон все больше места начал занимать оригинальный материал, который она сочиняла сама. Надо сказать, что поначалу это ей не очень удавалось. Тогда, пытаясь отыскать свой собственный, ни на кого не похожий путь в музыке, артистка начала сотрудничать с рекорд-лейблом Blue Note, для которого записала программу "Blue Light 'Til Dawn", ориентированную на чистый блюз. Таким образом, чтобы выстроить свое будущее, она обратилась к собственным истокам и нашла себя в интерпретации избранных произведений в жанрах кантри, блюз и фольк, чем занимается и по сей день. Делает она это весьма талантливо, творчески преобразуя старые вещи и заставляя их звучать свежо и ярко. После появления записи "Blue Light 'Til Dawn" певица получила первые знаки признания со стороны профессионалов шоу-бизнеса: по опросу критиков журнала "Downbeat", ее альбом был назван в числе лучших джазовых релизов года. Джазовые фаны тоже не остались равнодушны к новой работе Уилсон: альбом уверенно возглавил рейтинг Top Jazz Albums.
Ее последние записи для лейбла Blue Note Records сделали творчество Кассандры достоянием гораздо более широкой публики. Диск "New Moon Daughter", подготовленный в 1996 году, поднялся на первую позицию американского джазового чарта. На этом альбоме были представлены песни из репертуара Monkees, U2, Хэнка Уильямса (Hank Williams), Сана Хауса (Son House), Нила Янга (Neil Young), неожиданно переосмысленные в джазовом ключе. С этим альбомом Кассандра Уилсон стала героиней церемонии Grammy 96 года, получив звание лучшей джазовой вокалистки.
В 1997 году певица отправилась в большой концертный тур вместе со знаменитым джазовым саксофонистом Уинтоном Марсалисом (Wynton Marsalis), который продвигал свой альбом "Blood on the Fields". О том, что ее известность и интерес к ее творчеству год за годом становились все активнее, говорит и тот факт, что в 1998 году все тот же журнал "Downbeat" назвал Уилсон лучшей джазовой вокалисткой года.
В 1999 году она выпустила альбом памяти Майлса Дэвиса (Miles Davis) "Traveling Miles", продюсированием которого занималась самостоятельно. К его появлению на свет были причастны Стив Колумэн, Пэт Мэтени (Pat Metheny), Дэйв Холланд и Анжелик Киджо (Angelique Kidjo). В поддержку релиза певица провела большое турне, в рамках которого добралась и до Европы, где некоторые страны посетила впервые.
|
ышь - мелкий релизер нашелся, под карася канает, пнимаешь ли, акула империалистическая!! 
(Попробуйте в поиске мула поискать DAD!) 
-ЗАЧОТ .
Я её почитатель 
