NL ->

TRACKLIST

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Concerto No. 1 for Two Pianos and String Orchestra in C Minor, BWV 1060
1. 1. Allegro
2. 2. Adagio
3. 3. Allegro
Concerto No. 2 for Two Pianos and String Orchestra in C Major, BWV 1061
4. 1. Allegro
5. 2. Adagio overro. Largo
6. 3. Fuge
Concerto No. 3 for Two Pianos and String Orchestra in C Minor, BWV 1062
7. 1. Allegro
8. 2. Andante
9. 3. Allegro assai
Concerto for Piano and Chamber Orchestra in A Major, BWV 1055
10. 1. Allegro
11. 2. Larghetto
12. 3. Allegro ma non tanto

Larissa Dedova, Mikhail Volchok, pianos; Leningrad Chamber Orchestra, conductor Vladimir Altshuler (1-9)
Tatiana Nikolaeva, piano; Lithuanian Chamber Orchestra, conductor Saulus Sondeckis (10-12)

Recorded in 1987 (1-9), 1983 (10-12)

SPOILER (Отчёт EAC)

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

SPOILER (Об альбоме)

QUOTE:

Большая часть клавирных сочинений Баха создана им в зрелом возрасте и обязана своим появлением его глубокому интересу к музыкальному образованию. Эти пьесы написаны в основном для обучения собственных сыновей и других одаренных учеников, но под рукой Баха упражнения превращаются в музыкальные жемчужины.

Концерт для двух клавиров с оркестром № 1 до минор, BWV 1060 представляет собой переложение утерянного концерта для двух скрипок или для гобоя и скрипки (для последнего инструментального состава осуществлена "обратная" транскрипция, пользующаяся широкой популярностью).
Сдержанным мужественным драматизмом пронизана первая часть. Суровый пафос основной темы с ее мерной поступью "задает тон" всему Allegro. Сольные эпизоды выделяются интенсивностью развития мотивов ритурнеля, словно предвосхищая приемы сонатной разработки.
Музыка второй части, Adagio ми бемоль мажор, окрашена в лирические тона. На фоне аккомпанирующего pizzicato струнных звучит имитационно-полифонический дуэт солистов, передающих друг другу напевную мелодию. Приглушенная звучность, мелькающие минорные "полутени" местами создают своеобразный, таинственный колорит.
Третья часть, Allegro, вновь возвращает к исходным образам произведения. Единственная тема финала, структура которого близка к монотематической старосонатной композиции, своим упругим ритмическим рисунком несколько напоминает бурре, но драматический характер указывает на танцевальные черты.

Концерт для двух клавиров с оркестром № 2 до мажор, BWV 1061 - единственный из клавирных концертов Баха, который с уверенностью можно определить, как оригинальную клавесинную композицию. Оркестр здесь отступает на задний план, ограничиваясь лишь функцией скромного сопровождения; основную "нагрузку" несут партии солистов, очень фактурно насыщенные.
Первой части присущи черты праздничной монументальности. Тема ритурнеля, напоминающая многие торжественные вступления к баховоким кантатам, чередуется с мелодией эпизодов, близкой энергичным образам первых частей Бранденбургских концертов № 3 и № 6. Сольные партии сложно и многогранно взаимодействуют друг с другом, то чередуясь, то вступая в имитационные переклички, то соединяясь в ярком звучании.
Вторая часть, Adagio ovvero Largo ля минор, полна тихой задумчивой печали. Оркестр не играет вовсе, окончательно уступив место клавирному дуэту. Имитационная разработка начального мотива воплощена в строгой четырехголосной фактуре, где все голоса ведут самостоятельную линию, сплетаясь в певучую полифоническую ткань.
Финал Концерта - четырехголосная фуга, подвижная и развернутая тема которой близка темам органных фуг Баха. О родстве органному полифоническому стилю композитора свидетельствует и широта развития, протяженность интермедий, блестящий виртуозный тип изложения.

Оригинал Концерта для двух клавиров с оркестром № 3 до минор, BWV 1062 является переложением двойного скрипичного концерта BWV 1043 (ре-минор). Общая драматическая настроенность этого произведения сближает его с первым двойным концертом в той же тональности.
Первая часть пронизывает мелодия ритурнеля, которая содержит в себе нисходящий хроматический ход, придающий ей особую экспрессию. Первоначально образуя четырехголосное фугато у tutti, она сменяется новым мотивом у солистов, вновь вторгаясь в развитие на гранях формы.
Вторая часть, Andante ми бемоль мажор, - лирическая. Здесь снова использован принцип имитационно-полифонического дуэта солистов со скромным оркестровым сопровождением. Красивая, естественно и непринужденно развитая основная мелодия близка дуэту "Domine Deus" из Мессы си минор (№ 7). Вторая тема не контрастирует первой, как бы дополняя ее.
В финальном Allegro assai с новой силой воскресают драматические образы первой части. Бурной патетикой насыщена основная тема с ее напряженными каноническими имитациями, вихревыми триольными мотивами. Сольные партии развиты и насыщены; солистам поручены мелодические голоса в ритурнеле, они же излагают две новые темы, появляющиеся в эпизодах и вносящие своеобразные "островки" лирических контрастов.

Оригинал Концерта для клавира с оркестром ля мажор, BWV 1055 был утерян, но характер сольной партии, хотя и разработанной местами (особенно в финале) в клавесинной манере, свидетельствует о его скрипичном происхождении. Образный строй этого произведения - ясный и жизнерадостный - близок ми мажорному концерту.
Первая часть, Allegro, выделяется доминирующей ролью солиста, партия которого нигде не дублирует оркестр, ведя мелодический голос и в энергичном масштабном ритурнеле, где ее поддерживает tutti, и в развитых сольных эпизодах, где появляется новая тема, более спокойная и лирическая.
Вторая часть, Larghetto фа диез минор, выдержана в характере своеобразной инструментальной арии-lamento (жалобы). С этим широко распространенным в ту эпоху вокальным жанром Larghetto роднит и нисходящий хроматический бас, служащий фундаментом скорбной мелодии, проведения которой в партии оркестра обрамляют часть, и выразительный декламационный склад фигурации солиста, звучащих на фоне интонаций основной темы.
Финал концерта, Allegro ma non tartto, напоминает торжественный полонез. Богатая орнаментика и разнообразие ритмического рисунка мелодики, - очевидно, следствие влияния французской инструментальной музыки, многие черты которой были восприняты в Германии Г. Ф. Телеманом, а отчасти и Бахом.

Собственный рип