Close Topic Options

[OlCh]

TRANSATLANTIC
Мост через время

Не успела еще закончиться запись LTE-2, а Майк Портной заявил о создании нового проекта. В состав его, кроме Портного, должны были войти Джим Матеос (Fates Warning), Нил Морс (Spock's Beard) и Пит Тревэйвас (Marillion). Но из-за продлившейся больше положенного времени записи LTE-2 запись проекта была перенесена с конца 1998 на весну-лето следующего года.
Идея этого прожекта родилась в голове у Майка Портного. Он, не теряя времени даром, позвонил Нилу Морсу и высказал ему свои соображения. Решено было взять в состав Джима Матеоса и Пита Тревэйваса. Но Джим, первоначально принявший идею на "ура", позднее отказался из-за работы в своей основной группе. Тем не менее, замену ему нашли быстро. Нил предложил пригласить Ройне Столта из The Flower Kings. Они с Ройне познакомились на Лос-Анджелеском фестивале ProgFest 97, и с тех пор часто общались, в том числе и по email. О роли Интернета в создании этого проекта еще будет сказано ниже, сейчас же упомяну только то, что не будь этого чуда современной техники, поддерживать связь между европейской и американской частью проекта было бы очень и очень затруднительно.
Начать работу над диском удалось лишь спустя полгода. В конце июня 1999-го музыканты собрались в Нью-Йорке в Millbrook Studios, где и решено было записать альбом. Не так давно здесь записывали LTE, и музыканты решили пойти по пути, принесшему успех предыдущему проекту Майка.
Как и в случае с LTE, запись не заняла много времени. В общей сложности музыканты провели в студии менее двух недель. Пять песен, 75 минут музыки, и это притом, что ранее они вместе никогда не работали! Одной из песен стал кавер Procol Harum "In Held Twas In I". Не обошлось и без эпических вещей. 30-минутная композиция, сочиненная Морсом и записанная одной из первых, получила свое название последней. Не ясно было пока и с названием самой супергруппы.
Завершив запись, народ разъехася по домам, где каждый намеревался внести последние изменения в треки и дописать часть вокальных и инструментальных партий. Вот здесь-то и появляется пятый участник коллектива. Без этого участника было б довольно сложно соединить две студии в Стокгольме (Швеция) и Нэшвилле (США), где была завершена большая часть работы над диском. Электронная почта и Интернет стали этим пятым членом группы.
В октябре того же года было наконец-то объявлено и название проекта. Он получил имя Second Nature. Название подразумевало, что данная работа - как другая сторона натуры, которую все мы знаем по работам музыкантов в их собственных группах. Но оказалось - то, с чем предстояло познакомиться слушателям на альбоме нового прогрессивного проекта, не так уж отличалось от музыки основных групп его участников. Поэтому уже через месяц вышло заявление, что название для проекта все еще обсуждается, и то, что, скорее всего, оно не будет носить название Second Nature. Пока же рабочее название проекта оставалось Morse/Portnoy/Stolt/Trewavas Project. Ну а еще через месяц было заявлено о дате выхода проекта и его новом названии. Проект окрестили Transatlantic, название же диску дали незамысловатое "SMPTe". Помимо первых букв фамилий музыкантов, SMPTe является также формой записи времени, используемой при работе со звуком в студии. Автором нового названия группы был Пэр Нордин, давний приятель Ройне Столта, он же стал автором обложек дисков Transatlantic. Само название имело очевидный смысл (половина группы жила в Америке, а половина в Европе, которые и разделяет Атлантический Океан), и так понравилось музыкантом, что было решено оставить его на веки вечные.
Помимо названия, визитной карточкой группы стал и неизвестный науке летающий объект, использованный для обложки диска. Благодаря коллективным усилиям наших ученых и военных экспертов, он был идентифицирован как некая форма дирижабля.
Расцвет эпохи дирижаблестроения пришелся на начало и первую половину ХХ века. Наиболее известными стали дирижабли фирмы "Цеппелин". Граф Цеппелин был организатором производства дирижаблей жесткой конструкции собственного изобретения. Нашли свое место дирижабли и в музыке, вспомним хотя бы Led Zeppelin. Но в данном случае все же стоит проводить сравнение с другим - не менее музыкальным объектом - "битловской" желтой подводной лодкой. Возможно, вырвавшись из объятий океана, она стала не чем иным, как... синим дирижаблем. Аналогия с Beatles вполне уместна, особенно если послушать саму музыку Transatlantic.


Topic Link: Transatlantic - 2000. SMPTe
Transatlantic-2000.SMPTe.eac.flac.scans.by.server.alliance.rar 27 clicks

В марте 2000 диск попал на прилавки магазинов. Поклонников также ждал сюрприз в виде limited-издания на двух дисках. На второй диск вошли пара студийных джем-сейшнов, демо "My Cruel World" и две версии песен с основного диска. Первой была "My New World" с Нилом в качестве вокалиста, измененным текстом и мелодией. Второй - "We All Need Some Light", также чуток измененная и спетая уже Ройне. А для обладателей компьютеров была припасена еще и интерактивная часть диска.


Topic Link: Transatlantic - 2000. SMPTe ...se-Portnoy-Trewavas
Transatlantic-2000.SMPT-e.2CD.Ltd.Ed.CD1.eac.flac.scans.by.server.alliance.rar 38 clicks
Transatlantic-2000.SMPT-e.2CD.Ltd.Ed.CD2.eac.flac.scans.by.server.alliance.rar 36 clicks


Думаю, не следует говорить, что музыка "SMPTe" похожа не нечто близкое музыке всех четырех групп, из которых "происходили" участники Transatlantic. Поэтому-то ее сложно описать. Временами сие очень похоже на Flower Kings, временами это - явный Spock's Beard или Dream Theater, но всё действо опутано одной общей идеей как на альбомах Marillion. Проще сказать - это "просто хорошая музыка" с большими вкраплениями Yes, Pink Floyd и упоминавшимися ранее The Beatles (а еще - со слишком приличным уклоном в идеологию "бородатого Спока" - прим. Реактора).
Transatlantic музыкой уже первого своего альбома попытались подхватить знамя старого доброго арт-рока, как по глубине творческих идей, содержащихся в этих вещах, так и по внешнему оформлению. Композиции "SMPTe" глобальны и развернуты, они не спеша ведут слушателя по времени, демонстрируя развитие прогрессивного жанра от психоделии, роженной "битлами" и "роллингами", через заворачивающий мозги арт 70-х, к дням металла. На этом пути неизбежны остановки в джазе и фолке, отклонения в фанк, хард-рок и даже альтернативную музыку. Как ни странно, слушаются порядочные по длине треки (6 частей "All Of The Above" оккупируют свыше 30 минут!) очень нескучно, ненадуманно и разнообразно. На ум сразу приходят вещи вроде "йесовского" "Tales From Topographic Ocean". Вокалом заведует по большей части Морс, но уж если включаются Столт и Портной, то "битломания" обеспечена. Профессионализм небывалый, как в композиторском, так и исполнительском планах, удивительна слаженность музыкантов, никогда не игравших доселе вместе, их чувство локтя и души "соседа". Для современного прогрессива, страдающего избытком сложностей ради них же самих и прячущегося за бессмысленной продолжительностью тем, "SMPTe" чересчур мелодичен, в нем всё абсолютно гармонично. А значит, здесь есть не только что послушать, но и чему поучиться.
В середине лета 2000 группа дала несколько концертов на различных прог-фестивалях, а в начале сентября даже засветилась в качестве хэдлайнера на калифорнийском "ProgFest". Эти небольшие гастроли стали основой для вышедшего позднее "живого" диска "Live In America".

В начале января 2001-го Transatlantic вновь были в студии и писали свой второй альбом. На сей раз было решено записывать диск в родном городе Морса - Нэшвилле, для чего арендовали местную студию Dark Horse. Примечательно, что ранее в этой студии звучала только христианская музыка и кантри (Там и Дж.Харрисон работал - прим. Реактора), но это не смутило парней.
И опять они решили не засиживаться в студии. Первые четыре дня были отведены на сочинение будущего альбома. В отличие от предыдущего диска, когда песни писались по кускам (и практически сразу после сочинения одного фрагмента он записывался), когда до последнего момента было неизвестно, куда приведет музыкантов их вдохновение, сейчас решили выделить пару-тройку дней для полномасштабного обсуждения конечного результата каждой композиции. С таким количеством капитанов на одном корабле трудно выбрать правильное направление, и пока все они не придут к одному решению, трудно сняться с якоря, а выйти в море и подавно. Эти дни, сыгравшие роль некоего штурмана, помогли сделать альбом более целостным и в меньшей мере "морсовским", чем первый.
Первой вещью, над которой мужики начали работать, стала песня Морса "Dance With The Devil". Песня была написана еще к первому альбому, но тогда почему-то не пошла. Однако во время обсуждений песня претерпела столько изменений, что после этого Нила становился лишь номинальным автором. Изменилось и само название, вместо "танцев" решено было перейти к "Duel With The Devil".
Следующим кандидатом на "растерзание" стала еще одна вещь Нила "Hanging In The Balance". Трек был так хорош, что вначале решили открыть им альбом. Но в результате совместной работы над ней песня "немного" подросла и перешагнула рубеж 20 минут, в связи с чем ее поставили в конце диска как этакую жирную точку. Нет, скорее огромный восклицательный знак! На этом, однако, дело не окончилось: спустя еще немного времени вещь решили провести через весь альбом. И вновь сменили оригинальное название, теперь она обзывалась "Stranger In Your Soul".
Еще во время работы над "Duel With The Devil" и "Stranger In Your Soul" Портной задался идеей написать номер, состоящий из множества мелких мелодий. Что-то такое, известное каждому: те полупопсовые, "полубитловские" старые добрые вещи, услышав которые каждый скажет: "Постой, да ведь это же та древняя песня, как ее там?" Другими словами - "Старые Песни О Главном В Свете Их Понимания Современными Крутыми Чуваками От Прогрока". Вспомнив тех же Beatles, вещугу назвали "Suite Charlotte Pike". Дело в том, что Dark Horse Studio расположена на улице Old Charlotte Pike, не Эбби Роуд (Abbey Road), конечно, но тоже хорошо. Записана она предпоследней, и стала последней композицией, к которой приложил руку Портной. Под занавес работы над диском кто угодно был бы не прочь "оторваться", что уж говорить о "Безумном" Майке!
Часть процесса записи диска вошла на видео "TransAtlantic - Building The Bridge". Не обошлось и без инцидентов. На седьмой день записи выкинул фокус компьютер. Практически наполовину готовый альбом завис в воздухе. Бестолковая железяка отказывалась работать, устроив музыкантам вынужденный выходной, а техникам - адский субботник. Ко всеобщему облегчению, шарманку удалось запустить, и записанные песни из нее никуда не исчезли.
Были, естественно, и приятные моменты. Посреди записи парни успели отметить день рождения Пита Тревэйваса. В тот же день они практически закончили запись диска, немного подурачились и записали пару каверов "Snine On You Crazy Diamond" и "Smoke On The water". Девать их особо было некуда, и позже запихали на второй диск лимитированного издания, правда, тогда о его выпуске еще не думали.
В один из последних дней парни сели в самолет и отправились в Лос-Анджелес, чтобы дать концерт на местном фестивале. Там ребята успели покуражиться с Тони Левином, Стивом Лукатером и Джоном Петруччи, походили по магазинам, а затем разъехались по домам. Майк отправился в Нью-Йорк, а остальные - обратно в Нэшвилл, где продолжили уже без него. Оставшись втроем, они записали "Bridge Across Forever". Пронзительная до мурашек по коже баллада стала тихим уголком на диске, местом, где можно отдохнуть и набраться сил в преддверии грандиозного финала.
На следующий день друзья разлетелись по родным городам, но тогда они еще не знали, что уже никогда не встретятся вместе вчетвером в студии.


Topic Link: Transatlantic - Bridge Across Forever
Transatlantic-2001.Bridge.Across.Forever.2CD.Limited.Ed.eac.cue.flac.by.server.alliance.rar 63 clicks
Transatlantic-2001.Bridge.Across.Forever.CD2.Only.Data.Track.by.server.alliance.rar 39 clicks
Transatlantic-2001.Bridge.Across.Forever.Lim.Edit.2CD.scans.by.server.alliance.rar 27 clicks

"Bridge Across Forever" - это 4 вещи, лишь одна из которых короче 6 минут (зато две - по 26 с лишком!), в меру жесткие и столь же мелодичные, с массой (соответственно длине) переломов и изгибов, уходов от основной темы, скоростных изменений, просторных соло всех инструменталистов (барабаны в центре "Duel With The Devil" и начале "Stranger In Your Soul" просто кайфовые!), гармоничная работа всех участников на подпевках. Та же "Duel" интересна своей джазовой направленностью, вероятно, всё, что, так или иначе, связано с именем дьявола и противостоянием ему, порождает гениальные идеи (вспомнить хотя бы "Race With Devil On Spanish Highway" Эла ДиМеолы). Приятно и то, что на втором альбоме больше голоса Ройне Столта. Диск хорош еще и тем, что в нем со всей очевидностью прослеживается тенденция конца 90-х, тенденция на новое тысячелетие в прог-роке: плодотворное сотрудничество музыкантов ведущего эшелона, независимо от возрастных и музыкально-нюансовых различий. Это сотрудничество позволяет выплескивать на нас, слушателей и ценителей, совершенно уникальную, новую музыку, те творческие идеи, которых у гениальных музыкантов гораздо больше, чем могут вместить рамки даже таких полярных по разнообразию палитры групп, как Marillion и Flower Kings, Spock's Beard и Dream Theater.
В октябре 2001 альбом "Bridge Across Forever" увидел свет, а в ноябре того же года, взяв в помощники солиста Pain Of Salvation Даниэля Гильденлева, музыканты откатали мини-тур по Европе.

На этом историю Transatlantic как группы можно завершить. Причиной стало решение Нила Морса, следуя голосу бога, решил уйти из Spock's Beard и, соответственно, из Transatlantic. Все. Представление, таким образом, было окончено. Свечи гаснут, занавес опущен, последние зрители неторопливо покидают зал, изредка оглядываясь на сцену и еще не совсем понимая, что это не очередной антракт.
Итак, еще один грандиозный суперпроект канул в лету. Что ж, такова судьба многих. Поклонники огорчены, противники злорадно посмеиваются. Но осталось главное: этот проект связал музыку и поклонников четырех замечательных групп.
Из последних событий, связанных с героями нашего повествоания можно упомянуть лишь о выходе двойного концертного альбома и DVD "Transatlantic - Live In Europe", основой которого послужил ряд концертов европейского мини-тура 2001 года. Для тех, кому и этого мало, участники группы выпустили пару альбомов собственных версий Transatlantic. "Neal Morse - The Transatlantic Demos"


Topic Link: Neal Morse - 2003 The Transatlantic Demos
Neal.Morse-2003.The.Transatlantic.Demos.eac.flac.scans.by.server.alliance.rar 34 clicks

и "Transatlantic - SMPTe - The Roine Stolt Mixes"


Topic Link: Transatlantic - 1999 SMPTe
Transatlantic-1999.SMPTe-_2003.The.Roine.Stolt.Mixes.eac.flac.scans.by.server.alliance.rar 36 clicks

стали двумя последними гвоздями в крышке гроба. Покойся с миром. Прах к праху, пыль к пыли...
...или, может быть, герои не умирают? Кто знает, вдруг когда-нибудь они воскреснут, ведь вернулись же к нам из забвения дирижабли и желтые подводные лодки

hatross.ru/articles/transatlantic.shtml

[OlCh]

готово на месте

[droman42]

Куда-то коврики от Bridge Across Forever подевались... 8 метров скачал и исчез последний источник.

Не может ли кто их оживить или типа на рапиду выложить?

Заранее благодарю.

[jktu_p]

Расшарьте, please, ковры на Bridge Across Foreve, ежели у кого сохранились!
Ни одного источника... SOS!!!!!