Close Topic Options

Артист: Pablo de Sarasate, Isaac Albeniz, Enrique Granados, Manuel De Falla Альбом: Иберия, 2010 Издатель: ФГУП "Фирма Мелодия" / MEL CD 10 01774 Жанр: Classical Формат файла: NL+ Ссылка 1: eDonkey 41 clicks Ссылка 2: Torrent Ссылка 3: magnet 16 clicks Нахождение: eDonkey/Torrent Примечание: Том 15

TRACKLIST

Пабло де Сарасате (1844 - 1908)

1. "Андалусский романс"
2. "Сапатеадо"

Исаак Альбенис (1860 - 1909)

"Иберия" (фрагмент)
3. II. Пуэрто
4. VI. Триана
5. XI. Херес
6. XII. Эританья

Энрике Гранадос (1867 - 1916)

7. "Испанский танец №5" (обработка Ф. Крейслера)

Мануэль де Фалья (1876 - 1946)

"Испанская народная сюита" (обработка П.Коханьского)
8. I. Мавританская шаль
9. II. Колыбельная
10. III. Песня
11. IV. Поло
12. V. Астуриана
13. VI. Хота

"Ночи в садах Испании"
14. I. В Хенералифе
15. II. Отдалённый танец
16. III. В садах Сьерры Кордовы

Записи: 1963 (2), 1964 (8-13), 1971 (1, 7), 1973 (14-16), 1980-1985 (3-6) гг.

Леонид Коган, скрипка
Наум Вальтер, фортепиано (1, 2, 7-13)

Эдуард Сёмин, фортепиано (3 - 6)

Александр Иохелес, фортепиано
Симфонический оркестр Московской государственной филармонии
Дирижер - Геннадий Рождественский (14-16)

SPOILER (Отчёт EAC)

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008 EAC extraction logfile from 27. December 2010, 22:45 Various / Spanish Music Used drive : _NEC DVD_RW ND-3520AW Adapter: 0 ID: 0 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 48 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 4:49.21 | 0 | 21695 2 | 4:49.21 | 3:08.45 | 21696 | 35840 3 | 7:57.66 | 3:31.55 | 35841 | 51720 4 | 11:29.46 | 5:39.49 | 51721 | 77194 5 | 17:09.20 | 9:33.16 | 77195 | 120185 6 | 26:42.36 | 5:15.59 | 120186 | 143869 7 | 31:58.20 | 4:21.45 | 143870 | 163489 8 | 36:19.65 | 2:01.18 | 163490 | 172582 9 | 38:21.08 | 2:08.24 | 172583 | 182206 10 | 40:29.32 | 1:41.56 | 182207 | 189837 11 | 42:11.13 | 1:11.74 | 189838 | 195236 12 | 43:23.12 | 2:33.05 | 195237 | 206716 13 | 45:56.17 | 2:51.44 | 206717 | 219585 14 | 48:47.61 | 9:52.64 | 219586 | 264049 15 | 58:40.50 | 4:47.51 | 264050 | 285625 16 | 63:28.26 | 7:59.33 | 285626 | 321583 Range status and errors Selected range Filename E:\Music\VA - Spanish Music (Melodiya MEL CD 10 01774)\Various - Spanish Music.wav Peak level 80.5 % Range quality 100.0 % Test CRC C12A07EE Copy CRC C12A07EE Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 not present in database Track 2 not present in database Track 3 not present in database Track 4 not present in database Track 5 not present in database Track 6 not present in database Track 7 not present in database Track 8 not present in database Track 9 not present in database Track 10 not present in database Track 11 not present in database Track 12 not present in database Track 13 not present in database Track 14 not present in database Track 15 not present in database Track 16 not present in database None of the tracks are present in the AccurateRip database End of status report

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

QUOTE

Газета "Комсомольская правда" представляет продолжение грандиозного проекта "Великие композиторы" - "Великие композиторы 2" - уникальная коллекция из 25 книг с дисками. Собраны лучшие классические произведения всемирно известных композиторов: Свиридова, Берлиоза, Малера, Прокофьева и других... Их произведения звучат в исполнении знаменитых музыкантов планеты!

Том 15. Испанская музыка

Когда упоминается испанская музыка, сразу представляется смуглый испанский гитарист, исполняющий фламенко. Действительно, этот жанр испанской музыки прославил страну на весь мир, завоевав сердца многих любителей музыки. Ритмичность, непредсказуемость и завораживающие мотивы фламенко никогда не оставляли слушателей равнодушными.
Однако испанская музыка не ограничивается только фламенко. Музыка эпохи барокко, испанская музыка ренессанса, испанский фольклор - богатая культура Испании подарила миру множество прекрасных и уникальных творений композиторов и музыкантов, разнообразие жанров и стилей которых говорит о музыкальности и огромном творческом потенциале испанского народа.

SPOILER (Испанская музыка)

QUOTE Расцвет испанской музыкальной культуры, особенно в жанре церковной музыки, начался в 16 в. Ведущими композиторами той эпохи были мастер вокальной полифонии Кристобаль де Моралес (1500–1553) и его ученик Томас Луис де Виктория (ок. 1548–1611), прозванный "испанским Палестриной", а также Антонио де Кабесон (1510–1566), прославившийся сочинениями для клавесина и органа. В 19 в. после длительной эпохи застоя инициатором возрождения национальной музыкальной культуры стал Фелипе Педрель (1841–1922), основоположник новой испанской композиторской школы и создатель современного испанского музыковедения. В конце 19 – начале 20 в. испанская музыка получает европейскую известность благодаря таким композиторам, как Энрике Гранадос (1867–1916), Исаак Альбенис (1860–1909) и Мануэль де Фалья (1876–1946). Современная Испания дала таких всемирно известных оперных певцов, как Пласидо Доминго, Хосе Каррерас и Монтсеррат Кабалье. Испанская музыка в её народных и профессиональных формах - наследие древней и богатой культуры. Её истоки - в высокоразвитом и устойчивом в своих традициях музыкальном искусстве древнейших обитателей страны - иберов, в 6 в. до н. э. смешавшихся с кельтами. Последующие завоеватели привносили свою музыкальную культуру, также накладывавшуюся на первоначальную иберийскую основу. Арабы, господствовавшие в Испании в VIII-XV вв., и цыганские племена, поселившиеся в XV в. в южной части полуострова, усилили привнесённый ранее различными выходцами с Ближнего Востока восточный колорит музыки Испании. Исторические судьбы И. и её специфические географические условия определили многообразие местных музыкальных культур и стилей, из которых выделяются 5 основных: 1) Музыка басков - потомков древних иберов, в наиболее чистом виде сохранившая архаичные черты в ладовой сфере (особые виды диатоники) и в метроритмической структуре (5-дольные метры национальных песен и танцев); среди инструментов - духовые (чисту, альбока), различные барабаны (тун-тун, пандерета и др.). 2) Галисийская музыка, также обнаруживающая древнюю кельтскую основу; по колориту и ладовому складу (частое применение особых видов мелодического и гармонического мажора) является связующим звеном между испанской и португальской музыкой. В народной галисийской музыке преобладают лирические песенные формы. Национальный местный инструмент - гайта гальега (галисийская волынка). 3) Каталанская музыка (Каталония и Балеарские острова), стилистически близкая народной музыке Южной Франции, особенно Прованса (сказались культурные контакты в эпоху трубадуров); в ней песенные формы также преобладают над танцевальными, в ладовой структуре господствует мажоро-минор, наиболее частые размеры - 2- и 6-дольные. Среди инструментов - маленькая флейта пронзительного тембра (флювиоль) и тамбурин. 4) Кастильская музыка, которой наиболее присущи общеиспанские черты. Она богата и песенными, и танцевальными формами. Для неё характерны: стихотворная метрика романсов и сегидилий; мелос, сочетающий внутреннюю энергию с внешней сдержанностью и строгостью, господство диатоники, нередко очень своеобразно окрашенной, малый диапазон мелодий, преобладающие 3-дольные и смешанные метры, полиритмия и как главный аккомпанирующий и сольный инструмент - гитара. 5) Музыка Андалусии, представленная двумя основными типами: а) канте хондо (более поздний тип - фламенко), в котором древняя иберо-андалусийская основа смешалась с исполнительской манерой восточного происхождения (главным образом цыган), находит наиболее полное выражение в песенных формах (солеарес, канья, сигирийя, петенера, поло); б) собственно андалусийская. Экзотический колорит, присущий музыке Андалусии в целом, обусловлен повышенно экспрессивной манерой исполнения, особым ладо-гармоническим строем (тональная и ладовая переменность, бимодальность, увеличенные интервалы, обильная хроматика и орнаментика и т. п.). Первые письменные памятники профессионального музыкального творчества в Испании (сборнки гимнов, записанных невмами), дошедшие до нас от вестготской эпохи (V-VIII вв.; особенно так называемый "Антифонарий короля Вам6ы", VII в.), показывают высокий уровень гимнотворчества и тесную связь этого жанра с народно-песенными истоками. Крупнейшим сочинителем гимнов и учёным-теоретиком был Исидор Севильский (560-636), автор трактата "Этимология" (3 раздела посвящены музыке). Другие выдающиеся авторы - Леандр из Севильи (VI в.), Евгений Толедский (умер в 656), Ильдефонсо (607-667). Реконкиста ускорила формирование национальной испанской культуры, в том числе музыкальной. Её первым проявлением стали героико-эпические песни (cantares de gesta) исторического содержания, культивировавшиеся уже в XII в. трубадурами и хуглярами (жонглёрами). Со временем эти песни трансформировались в романсы - музыкально-поэтическую форму, в которой сочетались профессиональное искусство трубадуров и народное творчество. Романсы, тематика которых охватывала все стороны жизни и быта испанского народа, пелись на народном испанском (романском) языке под аккомпанемент виуэлы (предшественницы гитары). Трубадуры, поэзия и музыка которых достигли расцвета в XIV в., разрабатывали жанры: кантиги, альбады, пасторали, ретроэнсы. В народе были особенно распространены вильянсикос (песни сельского происхождения с разнообразной тематикой - от любовных до религиозных сюжетов - и развитой музыкальной и поэтической структурой) и кантарсильос - более простые по форме песни строфического членения с регулярным метром. Оба эти жанра интенсивно развивали крупнейшие композиторы 2-й половины XV - начала XVI вв. Х. де Анчиета, Ф. Пеньялоса и Х. дель Энсина - родоначальник испанского музыкального театра, драматург; затем Л. Фернандес, подготовивший своими "Фарсами и эклогами" (1514) создание лирической драмы, и Ж. Висенте (португалец по происхождению). В XVI в. получила распространение инструментальная музыка, главным образом для виуэлы: прелюдии, тьентос (пьесы с полифоническим развитием типа ричеркара), диференсиас (вариации), фантазии, пьесы танцевального характера, в которых также широко использовались народные темы. Наиболее известные виуэлисты XVI в. - Л. Милан, Э. де Вальдеррабано, М. де Фуэнльяна, Л. де Нарваэс, А. Мударра, в XVII в. - Х. Марин. Имитационно-полифонический и вариационный стиль утвердились с XVI в. и в органной музыке, выдающимися мастерами которой были А. и Э. де Кабесон, позднее - Л. Венегас де Энестроса, Т. де Санта-Мария и Х. Кабанильес. В эпоху Возрождения испанская полифоническая музыка достигла расцвета в творчестве К. Моралеса и Ф. Герреро, писавших и культовую, и светскую музыку, и особенно в сочинениях выдающегося представителя испанской культовой полифонии Т. Л. де Виктории. В Андалусии в это же время выдвинулись полифонисты Х. Васкес, Х. Наварро, Ф. де лас Инфантас, Ф. С. де Ланга; в Каталонии - Дж. Брудьё, М. Флека и П. А. Вила; в Валенсии - Х. Х. Перес и Х. Б. Комес; в Толедо - Б. Рибера, Х. Кабальеро и Б. Эскобедо. Появились значительные музыкально-теоретические и эстетические труды. Б. Рамос де Пареха в трактате "Практическая музыка" (1482) выступил против схоластических учений церковных авторитетов, развивая принципы равномерной темперации. Ф. Салинас написал трактат "Семь книг о музыке" (1577), содержащий записи многих испанских народных песен того времени. Д. Ортис в "Трактате о глосах" (1553) впервые теоретически обосновал искусство вариационной разработки (диференсиас). Выдающимися музыкальными теоретиками были также Х. Бермудо, Д. М. Дуран, Д. дель Пуэрто, М. де Бискарги. Древнейшие памятники религиозной музыкальной драмы - "Поклонение волхвов" (XII в.) и "Успение девы Марии" (так называемая "Мистерия Эльче", XIII в.). В XIV в. зарождаются светские формы музыкального театра. Его своеобразие в эпоху Возрождения проявилось в эклогах - драматических сценах с музыкой на религиозные и светские сюжеты, преимущественно пасторального характера (крупнейшие представители - Х. дель Энсина, Л. Фернандес и Ж. Висенте). Специфический испанский оперный жанр сарсуэла (сложилась в XVII в.) - лирическая пьеса, в которой диалог чередуется с песнями и танцами; по характеру близка французской комической опере и немецкому зингшпилю. Она не развилась в большую оперу - этому препятствовало также господство итальянской оперы в Испании. В XVIII в. формируется лирическая музыкальная комедия тонадилья, сохранившая популярность до начала XIX в., - демократический жанр, тесно связанный с национальной тематикой и передовыми идеями испанского общества. Создатели тонадилий в XVIII-XIX вв. - Л. Мисон, П. Эстеве-и-Гримау, Б. де Ласерна и М. Гарсиа. Среди крупных композиторов XVIII в. - А. Солер, В. Мартин-и-Солер, Р. Карнисер, Ф. Сорс (гитарист и автор театральных и инструментальных соч.). С открытием консерваторий в Мадриде (1830) и Барселоне (1847) и постоянных оперных театров в Барселоне (1847) и Мадриде (1850) музыкальная жизнь активизировалась. С середины 60-х гг. XIX в. деятельность видных композиторов - М. Эславы, Ф. Барбьери, М. Фернандеса Кабальеро, позднее Т. Бретоны, Р. Чапи-и-Лоренте, А. Вивеса - была связана с мадридским театром "Сарсуэла". В последней четверти XIX в. в Испании началось движение за возрождение художественно-самобытной национальной музыкальной культуры (так называемое Ренасимьенто), возглавленное композитором и музыкально-общественным деятелем Ф. Педрелем. Его музыкальные соч. (оперная трилогия "Пиренеи" и др.), теоретические труды и педагогическая деятельность оказали решающее влияние на формирование современной испанской композиторской школы. Основоположники новой музыки - ученики Педреля И. Альбенис, Э. Гранадос-и-Кампинья и М. де Фалья-и-Матеу. Творчество М. де Фальи - вершина современной испанской музыки, одно из высших достижений западноевропейской музыкальной классики XX в. Высокого уровня достигло в XX в. исполнительское искусство: выдвинулись пианисты Х. Турина, Р. Виньес, скрипачи П. Сарасате-и-Наваскуэс, Х. Манен, виолончелисты П. Касальс, Г. Касадо, гитаристы Ф. Таррега, М. Льобет, А. Сеговия, дирижёры Э. Ф. Арбос, Х. Итурби, певицы М. Гай. Э. Идальго, К. Супервиа, В. де лос Анхелес, Т. Берганса, П. Лоренгар. Среди музыковедов - Р. Митхана-и-Гордон, Ф. Гаскуэ, А. Саласар, Х. Субира, Э. Л. Чаварри, Э. М. Торнер и др. В годы Национально-революционной войны 1936-1939 гг. в Испании широкое распространение получила массовая песня. Известные авторы революционно-патриотических песен - С. Бакарисе, Э. К. Чапи, К. Паласио. После установления франкистского режима многие испанские музыканты эмигрировали (М. де Фалья, П.Касальс, Х. Баутиста, Э. К. Чапи, К. Паласио). После 2-й мировой войны 1939-1945 гг. выдвинулись композиторы О. Эспла Триай, Э. Альфтер, Г. Питалуга, П. Соросабаль. Новое явление в музыкальной общественной жизни Испании - распространение массовой анонимной политической антифранкистской песни.

Собственный рип

Последний вторник 2010 года

mitay, спасибо за верность твоей же традиции
сейчас допью предновогодний блэк лейбл и пойду что-нибудь зарелизю, в тему, классическое!

QUOTE (shatterhand @ 28-12-2010, 20:02)

mitay, спасибо за верность твоей же традиции сейчас допью предновогодний блэк лейбл и пойду что-нибудь зарелизю, в тему, классическое!

Ждем-с