Text of the booklet is available in English, German and Russian.
Disc reviews John Nemaric "Audiophile Audition" I must confess I never heard even in passing of this obviously now forgotten composer. Giovanni Benedetto Platti (ca. 1697-1763) was born in Venice (or Parma?) but in 1722 we find him in the city of Wurzburg in the Franconia region of Bavaria, Germany. Having been hired as an expert oboist by the local Prince-archbishop Johann Philipp Franz von Schonborn he stayed put there for the rest of his life. His composition's manuscripts are preserved in the Wiesentheid (Bavaria) collection and other libraries in Berlin, Dresden and Munich. The Pratum Integrum Orchestra was founded in Moscow, Russia in 2003; they perform on original and/or replicas of period instruments. This recording was made on June of 2006 in the studios of the Russian Television and Broadcasting Company in Moscow.
On listening for the first time to Platti's chamber music I find it very attractive and insightful, full of warm melodies especially in the middle movements of his concertos, and ranging widely in their spirit/attitude and moods. These concertos are structurally well balanced and always observing Baroque's very well known three parts format that Vivaldi and Hasse amongst many others practiced. In general Platti's format is Allegro - Andante/Adagio/Largo/Lento - Allegretto, which later would wrongly be known as the Viotti-Mozart model.
Platti's music seems to have been influenced by the likes of Corelli and Tartini, both of them violin virtuosos, and Platti was a violinist beside being and oboist. This felicitous influence can be readily heard through his concerto for violin and orchestra (Tracks 8-10) and specifically T-9, and Adagio. Just as well we cannot escape noticing how close his trio sonata for violin, violoncello and basso continuo is to Haydn's music without making a literal copy of it. The musical structure of this sonata is close to Haydn's (see Tracks 14-17) especially in T-15, an Allegro.
Finally, in Tracks 4-6 we can hear Mozart before he (Mozart) actually composed anything as far as we know. It is obvious that Platti's music had progressed through many transformations to enter into the Classic realm around 1750-60. This concerto for harpsichord and orchestra is absolutely sublime in its almost primitive rhythms with unadorned harmonies and the natural beauty of its melodies. They are all noted for their dynamic vitality especially in the Siciliano of T-5. Platti's harpsichord concerto predates Mozart by a good many years and what a revelation it is! My only caveat is that the harpsichord sounds more like an spinet than a harpsichord with its very light tone, but that is the performer's choice. Indeed, I would have like it better with the sound of a heavier instrument.
This five-channel SACD sound is very good indeed; the sound is in the front speakers without any intrusive or extreme instrument imaging. All I can say is that the sound is up front, very clear and transparent as it befits to the quality of the microphones employed in the recording, namely: Neumann km130; DPA (B&K) 4006 and 4011, and SCHOEPS mk2S and mk41. The rear speakers in this SACD recording carry a modicum of acoustics but no more. All in all a well configured acoustic space and a very pleasant disc to listen to on a rainy day...like today!
Performance ***** Sound *****
SPOILER (Giovanni Benedetto Platti)
CODE
Кто он, Джованни Бенедетто Платти? Сейчас это только имя, к тому же неизвестное. Одно из многих. Как нам представить себе этого человека? Увы, нет ни одного портрета, глядя на который можно было бы с уверенностью сказать, что на нем изображен Платти, – мы не знаем, каким был его внешний облик, и в гаданиях о его характере не можем обратиться ни к одному рисунку. Сохранившиеся письменные свидетельства о музыканте и его собственные, весьма немногочисленные заметки способны пролить лишь немного света на историю его жизни. След Платти поневоле приходится искать только в его музыке, во множестве его сочинений, дошедших до нас, в основном, в виде рукописей.
Джованни Бенедетто Платти был одним из тех многочисленных итальянских музыкантов, которые покинули свои города на исходе XVII – в начале XVIII века и устремились на север, в те европейские страны, обитатели которых так восхищались модной итальянской музыкой. Франческо Джеминиани из Лукки провел годы учения в Риме у Арканджело Корелли и в Неаполе у Алессандро Скарлатти, а затем снискал известность в Лондоне, Париже и Дублине; Пьетро Локателли из Бергамо, также воспитанник Корелли, после обучения в Риме обосновался в Амстердаме, – вот композиторы, судьба которых напоминает судьбу Платти.
В то время итальянские музыканты пользовались большим успехом при самых разных европейских дворах. Это могли быть крупные, влиятельные дворы, такие, как у саксонских курфюрстов в Дрездене, где провел долгие годы, например, Франческо Мария Верачини. Это могли быть дворы не столь могущественные, но от того не менее значимые в отношении культуры, – такие, как курпфальцский двор в Дюссельдорфе (где работал, в частности, Агостино Стефани).
В 1719 г. организацией придворной капеллы занялся и новый архиепископ Вюрцбурга, Иоганн Филипп Франц фон Шенборн. Венцом его начинаний стал приезд выписанных "новых людей из Италии": весной 1722 г. в Вюрцбург приехали капельмейстер Фортунато Келлери, певец Джироламо Бассани и, в числе прочих итальянских виртуозов, "oboista" Джованни Бенедетто Платти. Повсюду "изрядные сии музыканты, несравненные без преувеличенья виртуозы" производили фурор.
Начиная свою карьеру при дворе как исполнитель-виртуоз, музыкант впоследствии зачастую становился и придворным композитором, даже если по контракту на него была возложена только обязанность игры на каком-либо инструменте. Со временем стал сочинять и приехавший в Вюрцбург "oboista" Джованни Бенедетто Платти.
О его прежней жизни почти нет сведений, и даже дата рождения вызывает сомнения. Он появился на свет в 1697 году (или, может быть, двумя годами раньше) и провел детство в Венеции (отец его, Карло, играл на альте в соборе Сан-Марко). Сам Джованни – "Дзуане", как его звали на венецианском диалекте, – состоял в цехе музыкантов (Arte di sonadori). Мы точно не знаем, у кого он учился, но его педагогом вполне мог быть Франческо Гаспарини.
Переехав в Вюрцбург, Платти остался в этом городе до конца своих дней, и его жизнь была тесно связана с семейством графов фон Шенборнов, тонких знатоков и ценителей искусства. Многие Шенборны посвятили себя служению церкви и в разное время были архиепископами Вюрцбурга. Но граф Рудольф Франц Эрвейн фон Шенборн (1677–1754) не пошел по церковной стезе, хотя вначале предполагалось, что он тоже примет сан. Именно этот человек, виолончелист-любитель, страстный поклонник музыки, всю жизнь интересовавшийся новыми сочинениями и собравший роскошную нотную библиотеку, сыграл огромную роль в жизни Платти и в судьбе его наследия.
Музыкальные вкусы Рудольфа Франца Эрвейна складывались в Италии, где он обучался игре на виолончели, – и прежде всего в Риме, куда он в 1693 г. на несколько лет переехал: как и братьев, его отправили в этот город получать образование. По всей вероятности, там он встречался с Корелли, так как в одном из писем от 1709 г. Корелли просит передать привет графам фон Шенборн.
Живя в Риме или останавливаясь в этом городе на пути из Германии и обратно, молодой граф фон Шенборн много раз пользовался возможностью послушать "добрую итальянскую музыку". Тогда же, в годы римских штудий, он начал собирать ноты, покупая печатные экземпляры (на них он ставил свой экслибрис) или заказывая для себя рукописные копии. Помолвка с молодой вдовой, графиней Элеонорой фон Дернбах из Визентхейда, предопределила его светскую карьеру. Он поселился в резиденции в Визентхейде – неподалеку от Вюрцбурга, у подножия хребта Штейгервальд.
Ему было приятно слушать музыку и играть самому, и братья были его сподвижниками на этом поприще: с ними он вел разговоры о любимом искусстве и устраивал совместные домашние концерты. Об одном из них сохранилось любопытное письменное упоминание. После одного из концертов (в 1716 году) Рудольф Франц Эрвейн нашел у себя ноты, которые случайно оставил его брат. Он послал их вдогонку владельцу, сопроводив запиской, из которой можно узнать, что, вероятно, играли у графа дома: в завершение хозяин прощается, раскланиваясь "почтительнейшим образом на кореллиевский, альбинониевский, машиттиевский и вивальдиевский лад".
Конечно, узнав о том, что благодаря стараниям его брата-архиепископа в Вюрцбург прибыли итальянцы, граф очень заинтересовался и захотел их послушать. Музыканты посетили Визентхейд, и Рудольф Франц Эрвейн писал с трогательной благодарностью: "особливо же признателен я Вам, что капельмейстеру и прочим при Вашей милости дворе содержащимся виртуозам на то любезное соизволенье даровали, чтобы им путь чрез наши владения проделать. Оные виртуозы на деле выше всяческих похвал уменье явили, да и людьми себя изрядными оказали, так что сие improviso весьма мне потрафило". По всей вероятности, подобные визиты повторялись и позже, так как архиепископ был доволен, что смог "господину брату своему радость и развлечение принесть".
Джованни Бенедетто Платти пользовался особым расположением Рудольфа Франца: "Добрый гобоист из Вюрцбурга, тот самый Платти, третьего дня гостил у меня", – пишет граф из Визентхейда. Он бережно относился к сочинениям этого музыканта, и благодаря ему рукописи Платти в изобилии сохранились в Визентхейдском собрании. Нетрудно понять, почему в этих произведениях Платти столько внимания уделяет любимой графом виолончели. Сохранилось два тома сонат Платти для виолончели и бассо континуо (по шесть произведений в каждом), двадцать восемь сонат с партией виолончели облигато, четыре ричеркара (для скрипки и виолончели). Кроме того, у Платти есть девятнадцать трио-сонат, в которых он поступает вопреки традиции: одну из двух высоких сольных партий поручает виолончели, вместо того чтобы отдать ее, например, скрипке или флейте.
Когда в 1730 г. Рудольф Франц Эрвейн построил при своей резиденции новую приходскую церковь и предался заботам об исполнении духовной музыки, именно Платти написал для него Мессу, а впоследствии и множество других церковных сочинений (в их числе – Реквием и Stabat mater). В нотах Визентхейдского собрания постоянно обнаруживаются следы редактуры Платти, – мелкие исправления или переписанные его рукой отдельные голоса из партитур. Когда Рудольф Франц Эрвейн решил попробовать свои силы в композиции, Платти мастерски отредактировал сочинения графа, выправил и дописал задуманное им Miserere.
Меж тем, Рудольф Франц приобретал все новые сочинения и упорядочивал старое собрание. Иногда он не соглашался переслать ноты сыну, так как "часто сам нуждался в них для своих занятий". Не отдавая любимые произведения, он не стесняется спрашивать о новых. Живо интересуясь современной ему музыкой, граф ознакомился и с сочинениями, написанными при венском дворе, где он бывал проездом, по делам.
Иными словами, его нотная коллекция пополнялась из самых разных источников, и значение ее огромно. Старейшая часть собрания – сто пятьдесят нотных изданий и около пятисот рукописей, многие из которых сохранились в единственном экземпляре, – содержит произведения как известных, так и почти забытых сейчас композиторов и позволяет нам взглянуть на полувековую историю музыки XVIII в. глазами ее современника, франконского графа. Сто лет назад библиотека графов фон Шенборн-Визентхейд была возвращена в ту самую резиденцию, где Рудольф Франц Эрвейн положил ей начало.
К сожалению, плодотворное общение этого уникального человека с Джованни Бенедетто Платти длилось не так уж долго; после 1730 г. они, по-видимому, не общались. Что касается жизни Платти в Вюрцбурге, то сведения, которыми мы располагаем, позволяют очертить лишь общий ее контур. Женившись в 1723 г. на придворной певице Терезе Ламбрукер, Платти со временем обзавелся большим семейством и возможно именно поэтому оставался в епископате на Майне до конца своих дней. В 1729 г. архиепископ Фридрих Карл фон Шенборн заметно расширил сферу деятельности Платти – теперь, помимо прежней должности, ему приходилось выступать в роли певца, скрипача и педагога. Обширный круг обязанностей сохранялся за композитором до конца его дней (благодаря записи в придворном календаре, мы знаем, что скончался он 11 января 1763 г.).
Сочинения Платти хранятся сейчас в библиотеках Берлина, Дрездена и Мюнхена, хотя жизнь музыканта не была связана с этими городами. Особое значение имеет коллекция Визентхейда, в которой находится более шестидесяти его сочинений (в основном это автографы, но есть и копии). При этом в Вюрцбурге, где Платти провел 40 лет, не сохранилось ни одной его строчки. Утеряны, например, некоторые оратории, о существовании которых стало известно лишь благодаря печатным изданиям либретто (где Платти упоминается как автор музыки). Возможно, партитуры погибли во время Второй мировой войны, при бомбардировках Вюрцбурга.
Странно, что Платти, придворный виртуоз-гобоист, написал для своего инструмента только один концерт (он сохранился в Визентхейде, так что, по-видимому, Платти написал его до 1730 г.). Двадцать восемь визентхейдских концертов для виолончели красноречиво свидетельствуют о том, что концерт как жанр был интересен композитору, однако почему-то гобою, так же как и скрипке, он поручает солирующую партию лишь однажды. По-видимому, до нас просто не дошли те сочинения, которые он писал для своего инструмента.
В этом альбоме – четыре сольных концерта, одно духовное и одно камерное произведение. Концерты относятся ко второй четверти XVIII в.; если их расположить в хронологическом порядке, то первым окажется Концерт для виолончели, затем последуют Концерт для гобоя и Концерт для скрипки, и замкнется этот ряд Концертом для клавира. В них мы находим тот тип концертной формы, который в то время был самым "авангардным" как в тональном, так и в структурном отношении.
Трио-соната для скрипки, виолончели и баса (WD 689) относится к тем самым сонатам, в которых виолончель исполняет высокую партию солирующего инструмента. Такие произведения обычно написаны в четырех частях (по схеме медленно–быстро–медленно–быстро); в данном случае цикл завершают медленная сицилиана и быстрая фуга. Оба солирующих инструмента нередко играют фугато – как друг с другом, так и с бассо континуо. Стремясь быть ясным, Платти выставляет в партиях точные обозначения пиано и форте. В заключительных каденциях он использует хроматику, долгие задержания, унисоны и гемиольные ритмы, – и такие каденции очень характерны для его камерной музыки.
В Stabat mater обращает на себя внимание неожиданный состав исполнителей: солирующий бас сопровождают флейта, гобой, два альта и бассо континуо. В католической литургии Stabat mater исполняется на мессе в праздник Семи скорбей Блаженной Девы Марии; Платти выбирает лишь первую из 10 строф этой секвенции – но не исключено, что перед нами просто фрагмент большого произведения.
Джованни Бенедетто Платти – кто он? На титульных листах нюрнбергских изданий он называет себя Musicien de la chambre, или Virtuoso di camera, "придворным музыкантом" архиепископа Вюрцбургского. В XIX веке в нем видели "усердного сочинителя приятной инструментальной музыки, трудолюбивого виртуоза игры на скрипке и гобое" ("Энциклопедия музыкальных наук", Штутгарт, 1837). Этого музыканта, по мере удаления его эпохи, совершенно забыли. Но сейчас интерес к старинному исполнительству обусловил тщательное изучение тех источников, которым прежде не уделяли внимания. В XXI веке мы только начинаем узнавать Платти – и какая же это удивительная, волнующая встреча...
Used drive : HL-DT-STDVDRAM GH20NS10 Adapter: 4 ID: 0
Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 667 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Installed external ASPI interface
Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
REM GENRE "Classical" REM DATE 2006 REM DISCID E7105011 REM COMMENT "ExactAudioCopy v1.0b2" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" TITLE "Giovanni Benedetto Platti - Antologia" FILE "Giovanni Benedetto Platti - Antologia.wv" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "Concerto in G minor for oboe and orchestra; I. Allegro" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "II. Largo" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 03:40:43 TRACK 03 AUDIO TITLE "III. Presto" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 07:56:11 TRACK 04 AUDIO TITLE "Concerto in D major for harpsichord and orchestra; I. Andantino" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 00 11:17:09 INDEX 01 11:29:04 TRACK 05 AUDIO TITLE "II. Siciliano" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 18:42:16 TRACK 06 AUDIO TITLE "III. Allegro" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 22:38:40 TRACK 07 AUDIO TITLE "Stabat mater" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 00 27:45:04 INDEX 01 27:59:01 TRACK 08 AUDIO TITLE "Concerto in A major for violin and orchestra; I. Allegro ma non tanto" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 00 34:26:35 INDEX 01 34:42:33 TRACK 09 AUDIO TITLE "II. Adagio" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 38:50:46 TRACK 10 AUDIO TITLE "III. Presto" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 41:41:59 TRACK 11 AUDIO TITLE "Concerto in G minor for violoncello and orchestra; I. Allegro" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 00 44:41:60 INDEX 01 44:53:36 TRACK 12 AUDIO TITLE "II. Adagio" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 49:15:74 TRACK 13 AUDIO TITLE "III. Allegro assai" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 52:46:11 TRACK 14 AUDIO TITLE "Trio Sonata in B flat major; I. Cantabile" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 00 56:29:33 INDEX 01 56:42:47 TRACK 15 AUDIO TITLE "II. Allegro" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 59:26:01 TRACK 16 AUDIO TITLE "III. Siciliano" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 63:22:17 TRACK 17 AUDIO TITLE "IV. Fuga. Alla breve" PERFORMER "Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini" INDEX 01 66:52:73
SPOILER (Back,CD)
Если диск понравился, КУПИТЕ поддержите Отечественного производителя
Please take a second to encourage releaser for all his hard work, press 'Thanks' button
Close Topic Options
Help
Search
Members
Gallery
Calendar
Giovanni Benedetto Platti - Antologia (2006), Pratum Integrum Orchestra, Alfredo Bernardini; Caro Mitis CM 0052006
Pages:
(2) < 1 [2]