Close Topic Options

Артист: Борис Гребенщиков Альбом: Русский альбом, 1992 Издатель: Bomba Music & SoLyd Records / SLR LP A14 Жанр: Rock Формат файла: NLV (24 bit / 192 kHz) Ссылка 1: eDonkey 4 clicks Ссылка 2: Torrent Ссылка 3: magnet 10 clicks Нахождение: eDonkey/Torrent Примечание: 180-граммовый винил, производство - Франция

Архистратиг
Никита Рязанский
Государыня
Ласточка
Волки и Вороны
●
Заповедная Песня
Сирин, Алконост, Гамаюн
Кони Беспредела
Елизавета
Бурлак
25-й День Луны

SPOILER (Технические характеристики)

Класс состояния винила: Mint Устройство воспроизведения: Rega P3-24, Cartridge Rega Elys 2 Предварительный усилитель: Pro-Ject Tube Box II АЦП: ASUS Xonar Essence ST Программа-оцифровщик: Adobe Audition 2017.0.2 Обработка: Сжатие в wv - Foobar2000, Теги - CUEBeautifier 0.7.4.53 Формат записи (Bit/kHz): 24/192 Формат раздачи (Bit/kHz): 24/192 SPOILER (Графики)

SPOILER (Pics)

SPOILER (Об альбоме)

QUOTE В 2016 году компания Bomba Music совместно SoLyd Records продолжила переиздание всех "естественных" альбомов Аквариума на тяжелом коллекционном 180-граммовом виниле. QUOTE "Русский альбом" - третий сольный студийный альбом Бориса Гребенщикова (БГ). Все песни написаны Борисом Гребенщиковым БГ - вокал, гитара Сергей Щураков - аккордеон, мандолина Олег (Дед) Сакмаров - гобой и флейта Сергей Березовой - бас Андрей Решетин - скрипка Петр Трощенков - ударные + Алексей П. Зубарев - акустическая гитара ("Кони Беспредела") Вячеслав Гайваронский и Владимир Волков - трубы и контрабасс ("Сирин, Алконост, Гамаюн") Петр Акимов - виолончель ("Сирин...") Запись сделана в феврале 1992 года в Московском ГДРЗ Ольгой Горбуновой и Олегом Гончаровым Мастеринг: Евгений Гапеев Художество: Виталий Вальге Фото: Вадим Кондрадт и Александр Липницкий QUOTE Официальная легенда гласит: в знаменитой мансарде дома № 5 на улице Софьи Перовской (ныне – Малая Конюшенная) в Питере, где некоторое время жил Борис Гребенщиков, на стене висела фотография Александра Башлачёва. После трагической гибели СашБаша зимой 1988 года лидер "Аквариума" смотрел на это фото и размышлял, кто же теперь возьмёт на себя миссию сочинительства и исполнения песен с неискажённым русским фольклорным колоритом, кто потащит дальше этот трудноподъёмный мистический груз. Спустя два года Б.Г. оглянулся вокруг и окончательно понял, что кроме него это делать, по большому счёту, некому. Масла в огонь добавило увлечение иконописным искусством (с подачи экс-басиста "Звуков Му" Александра Липницкого) и факт чтения жития святых в засекреченной горной местности – в компании с молодыми рабочими, исполнявшими на семиструнных гитарах инструменталы из репертуара "Led Zeppelin", что позволило в итоге проклюнуться песне "Никита Рязанский". Благодаря этому озарению и начал разматываться песенный цикл, получивший название "Русский альбом". Впрочем, нам с вами, во избежание излишнего упрощения, нужно отступить на время от трагической судьбы А.Башлачёва и перекинуть мост в чуть более давние времена, когда умами и душами соотечественников владело так называемое "поколение шестидесятников". И тогда мы ясно увидим очевидные образные параллели "Русского альбома" с фильмом Андрея Тарковского "Андрей Рублёв", и тогда мы расслышим в "Часовых любви" Булата Окуджавы (где "все – рядовые, ведь маршалов нет у любви") хорошо нам знакомых "солдатиков любви" БГ, и поэзия Андрея Вознесенского предстанет в удивительно родственном свете, равно как и пронзительно-вещие сказочные повести братьев Стругацких, и в памяти мгновенно всплывёт голос Владимира Высоцкого, исполнявшего в неповторимой протяжно-рокочущей манере написанную в 1975 году и звучавшую с магнитофонных плёнок фактически в каждом доме Советского Союза балладу "Купола", где: ...Птица Сирин мне радостно скалится, Веселит, зазывает из гнёзд. А напротив тоскует, печалится, Травит душу чудной Алконост. Словно семь заветных струн Зазвенели в свой черёд: То мне птица Гамаюн Надежду подаёт! Именно из этих корней, в контексте общекультурного влияния и, скажем, "Русских песен" Александра Градского, прорастала уникальная поэзия Александра Башлачёва, чью эстафету после возвращения из заграничных творческих скитаний в конце 1980-х годов столь одухотворённо принял Б.Г. – наряду, кстати, с целой когортой своих коллег по рок-сообществу, включая группы "Калинов мост", "Адо", "ДДТ", "Алиса", "Облачный край". Не забудем также и о фолк-шаманизме Егора Летова (как в рамках сольного творчества, так и в коллективном арт-проекте "Коммунизм"), и о плачах-прозрениях погибшей в мае 1991-го Янки Дягилевой, и о гениальном, опередившем своё время этно-роковом диске "Сделано в Белом" Инны Желанной и группы "Альянс", и о пронзительных фолк-балладах певца и композитора Андрея Мисина, сочинившего в тандеме с поэтом-песенником Сергеем Патрушевым шедевральные циклы "Чужой" и "Азъ Есмь". Не забудем, что и самой группе "Аквариум", весьма вольготно себя чувствовавшей в плоскости постмодернизма, никогда не были чужды русский фольклор и скоморошество, пробивавшиеся то в "Корнелии Шнапсе" и "Козлодоеве", то в угрюмой частушке "А меня били-колотили на дороге, во кустах, проломили мою голову в семнадцати местах", то в хороводной "Иван и Данило", выросшей из одноимённой сказки Б.Г., о которой мы уже вели речь. К 1991 году всё это цепко сплавилось с общей гнетущей атмосферой в разваливающейся на части советской империи, наложилось на свежеизданный концертный диск "As the World Disappears..." весьма в ту пору почитаемой Б.Г. английской дарк-фолковой группы "Current 93" под началом Дэвида Тибета, и нашло полномасштабное отражение в шедевральной работе, которая – видит Бог – переживёт нас с вами и будет волновать сердца нескольких последующих поколений, – в "Русском альбоме". В конце января 1991 года в Москву нагрянули сильнейшие морозы. У нас в школе в итоге даже отменили занятия, распустив по домам на неделю. Перед этим я должен был выучить и прочитать на конкурсе в каком-то районном дворце пионеров стихотворение Евгения Евтушенко "Афганский муравей". Мероприятие намечалось пафосное, меня даже официально на один день сняли с уроков. Но – не состоялось, хотя стихотворение это, не прозвучавшее публично, я помню наизусть по сей день! А ещё все в те дни как угорелые носились с обменом старых денег (у кого эти старые деньги ещё остались), так что жизнь вокруг бурлила событиями. В прессе сообщили о том, что в ДК МЭЛЗ на "Электрозаводской" сыграет серию концертов группа "Аквариум". Поскольку в ту пору "Аквариум" носил официальное звание "фаворита моей души", да и в памяти ещё не потускнели воспоминания о славном (каламбур, однако!) концерте "Наутилуса Помпилиуса" в "Горбушке" 20 декабря 1990-го, я потащил отца в кассу ДК МЭЛЗ за билетами на "Аквариум". И вообще, ДК МЭЛЗ был тогда местом культовым – там же в конце восьмидесятых проходила шумная презентация фильма "АССА", этот знаменитый, воспетый журналистами арт-рок-парад! Хотелось впитать в себя хотя бы частичку ещё не угасшей магии. Подъехали мы туда за билетами в субботу, 26-го января, но оказалось, что билеты будут только в понедельник. В понедельник вечером в тесном отсеке возле окошка кассы было не протолкнуться, но нас ждал сильный облом: билет даже на галёрку ДК МЭЛЗ стоил 20 рублей! Места получше стоили и вовсе четвертной. Для сравнения, на "Алису" и Джоанну Стингрэй в Лужниках билеты были по пять рублей... В общем, купили мы один билет, и пришлось мне вечером 9 февраля ехать на концерт в ДК МЭЛЗ одному. Всё это носило название "Дело мастера Бо" и позиционировалось как концерт лучших песен "Аквариума". Б.Г. предстал перед зрителями с абсолютно обесцвеченным хаером, эдаким Дэвидом Боуи. Одет он был в чёрную кожаную ковбойку поверх белоснежной рубахи с распахнутым воротом. Загадочно улыбался, надевая на плечо гитару. Кто-то сзади меня воскликнул: "БОЖЕ, ОН ОПЯТЬ ПОКРАСИЛСЯ!!!" - и это в моих ушах прозвучало авторитетно, мол, человек видел живого Б.Г. ещё тогда, когда тот покрасился В ПРОШЛЫЙ РАЗ. В фойе было не протолкнуться от кришнаитов, а на сцене в отблесках стреляющих по глазам телекамер стояли, загадочно улыбаясь, властители дум прогрессивной части тогдашней молодёжи. Мне повезло: это были фактически последние концерты классического "Аквариума" восьмидесятых, каким его знали и любили олдовые фэны. Уже 14 марта в Питере, на 10-летии Рок-клуба в "Юбилейном", Б.Г. расколотит большой барабан и гитару, и под совместное исполнение "Пригородного блюза" с доживающим последние месяцы Майком Науменко "золотой состав" группы "Аквариум" станет Легендой. Летом 1991-го начали поступать интересные новости. 21 июля в Таллинне на фестивале "Rock Summer-91" Борис Борисыч в сопровождении обновлённого состава (особенно запомнились флейтист "Наутилуса Помпилиуса" и "Выхода" Олег Сакмаров в чёрной футболке с крупной белой надписью "NO SEX" и явно не избежавший джазового влияния супербасист Сергей Березовой) выдал несколько хитов, в числе которых были "Камни в холодной воде" с многажды упоминаемой птицей Сирин (весьма странно, что эта песня не вошла впоследствии в "Русский альбом"!), "Никита Рязанский" и "Ласточка". По горячим следам песни были показаны в эфире "Программы А", и стало ясно – грядёт нечто значимое. Вскоре стало известно, что новый проект называется "БГ-Бэнд" (видимо, по аналогии с группой "The Band", сопровождавшей с середины 1960-х величайшего фолк-рокера Боба Дилана). В августе произошла мрачная история с ГКЧП, завершившаяся триумфом свободомыслящих граждан и дала увесистый пинок под зад отжившему своё колоссу под названием СССР, и в те же дни в "Комсомольской правде" Артемий Троицкий разместил сообщение о смерти Майка Науменко... В это время "БГ-Бэнд" уже колесил по бескрайним просторам России с "Русским туром" (45 городов, 115 концертов!), непостижимым образом совмещая (если верить воспоминаниям покойного ныне Сергея Щуракова в книге "Сны о чём-то большем") мистическое православие с неизбежной выпивкой и "лёгким налётом экстази и ЛСД". Осенью я разыскивал в студиях звукозаписи новый альбом группы "Ноль" ("Песня о безответной любви к Родине") и наткнулся на концертный бутлег "Песни капитана Воронина", который буквально перевернул сознание этими самыми песнями. К слову, по радио уже вовсю крутили сводящую с ума балладу "Волки и вороны", так что материальчик для будущего альбома проступал буквально на глазах - и было очень трудно представить, что это будет за полотно. 26 января 1992 года Б.Г. принял участие в грандиозном фестивале "Рок из Кремля", организованным Стасом Наминым в коммунистической цитадели – Кремлёвском Дворце Съездов. В числе других песен там была исполнена шедевральная вещь "Кони беспредела", которую, благодаря трансляции по радио "SNC", мне удалось сразу себе записать. А 26 февраля состоялся концерт в ДК 1-го ГПЗ, приуроченный к 10-летию группы "Странные игры", где "БГ-Бэнд" представил подробную версию уже записанного к тому времени "Русского альбома". Этот концерт, показанный в "Программе А" и завершившийся водружением взмокшего до нитки и потрясающего разбойничьей бородой Б.Г. на стул для исполнения песни "День радости", сразу вошёл в золотой фонд отечественного музыкального ТВ и, возможно, является самым известным и энергетически заряженным телеконцертом Гребенщикова. В ноябре 1992-го на лейбле "Курицца Рекордс", основанном Сергеем Курёхиным, "Русский альбом" был впервые издан в виде виниловой пластинки. Розетка с птицей Сирин для обложки была взята с ворот Костромской церкви Покрова-на-Дебре, на самой обложке название группы и альбома отсутствовало (всё имелось только мелкими буквами на корешке), а внутренний разворот замечательный художник Виталий Вальге посвятил водному путешествию группы "БГ-Бэнд", сюжетно оттолкнувшись от библейской притчи об Ионе. В 1993 году увидела свет и концертная, расширенная версия программы, записанная в октябре 1991-го в Вятке – "Письма капитана Воронина". На песни "Никита Рязанский", "Государыня", "Елизавета" и "Бурлак" были сняты видеоклипы, самыми эффектными из которых лично мне кажутся клипы на "Государыню" и "Бурлака", где духовно экзальтированный Б.Г. поёт в полукруге пылающих свечей. "Русский альбом" причисляют к дарк-фолку, кто-то склонен даже относить его к арт-роковому течению, его по праву называют в числе самых пронзительных и глубинных рок-пластинок отечественных 1990-х – как наиболее эталонный музыкально-поэтический цикл в потоке той самой "древнерусской тоски", хлынувшей наружу сразу после открытия шлюзов – едва рухнул не признававший подлинной духовной самобытности СССР. Эта пластинка - дорожный указатель в сторону корней, и не дело художника быть ответственным за тех, кто указатель этот затем по многу раз переворачивал, пока, плюнув, и вовсе не запутался в направлениях. Для меня это ещё и важное смысловое сопровождение не самого скучного периода моей жизни, славный саундтрек к эпохе больших надежд и, что там греха таить, чрезмерно радужных иллюзий. В нём – имена православных святых и слёзы утерянных чудотворных икон, в нём – древние, как мир, архетипы и звук шагов по ту сторону сознания, в нём – флора и фауна, сон мистика и бубен шамана, фавны и русалки, неразборчивый шёпот и прикосновение пальца к губам. Полный набор для тех, кто, уходя на дно, учится дышать под водой. rock_meloman

Собственный рип

А я очень люблю этот альбом, даже тогда в 1992 году купил пластинку. Если мне память не изменяет, но в высоких было меньше искажений. Но винил тогда в 1992 был очень тонким и шумным, хотя и этот не такой уж тихий. Но лучше качества пока нет, спасибо mitay за любимый альбом!

Вот пластинка 1992 года:

Topic Link: Борис Гребенщиков - Русский альбом (1992)

Звук там и правда не очень. Шум больше, меньше басов, но интересный факт, все песни в 1992 году длиннее. Это за счёт пауз или в самом деле?

Не сравнивал, но думаю за счет пауз. Еще можно с компакт-дисками сравнить