Close Topic Options

Артист: The Beatles Альбом: Revolver, 1966 Издатель: EMI / 094638241720 Жанр: Rock Формат файла: NL+0802 Ссылка 1: eDonkey 112 clicks Ссылка 2: Torrent Ссылка 3: magnet 52 clicks Нахождение: eDonkey/Torrent Примечание: Вертушка... ;-)

Трэклист:

1. Taxman
2. Eleanor Rigby
3. I'm Only Sleeping
4. Love You To
5. Here, There, And Everywhere
6. Yellow Submarine
7. She Said, She Said
8. Good Day Sunshine
9. And Your Bird Can Sing
10. For No One
11. Doctor Robert
12. I Want To Tell You
13. Got To Get You Into My Life
14. Tomorrow Never Knows
15. Revolver Mini-Documentary

SPOILER (Отчет EAC)

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008 EAC extraction logfile from 21. September 2009, 14:21 The Beatles / Revolver Used drive : _NEC DVD_RW ND-3520AW Adapter: 0 ID: 0 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 48 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 2:38.64 | 0 | 11913 2 | 2:38.64 | 2:06.40 | 11914 | 21403 3 | 4:45.29 | 3:00.24 | 21404 | 34927 4 | 7:45.53 | 2:59.62 | 34928 | 48414 5 | 10:45.40 | 2:24.66 | 48415 | 59280 6 | 13:10.31 | 2:38.66 | 59281 | 71196 7 | 15:49.22 | 2:36.03 | 71197 | 82899 8 | 18:25.25 | 2:09.22 | 82900 | 92596 9 | 20:34.47 | 2:00.37 | 92597 | 101633 10 | 22:35.09 | 1:59.61 | 101634 | 110619 11 | 24:34.70 | 2:14.20 | 110620 | 120689 12 | 26:49.15 | 2:27.73 | 120690 | 131787 13 | 29:17.13 | 2:29.18 | 131788 | 142980 14 | 31:46.31 | 2:59.41 | 142981 | 156446 15 | 37:17.72 | 24:43.38 | 167847 | 279109 Range status and errors Selected range Filename F:\Music Lossless\The Beatles - Revolver (1966) (2009 EMI 094638241720)\The Beatles - Revolver.wav Peak level 96.3 % Range quality 99.9 % Test CRC 3D7C6190 Copy CRC 3D7C6190 Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 not present in database Track 2 not present in database Track 3 not present in database Track 4 not present in database Track 5 not present in database Track 6 not present in database Track 7 not present in database Track 8 not present in database Track 9 not present in database Track 10 not present in database Track 11 not present in database Track 12 not present in database Track 13 not present in database Track 14 not present in database None of the tracks are present in the AccurateRip database End of status report

SPOILER (Cue)

REM GENRE Rock REM DATE 1966 REM DISCID D50E890F REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb4" PERFORMER "The Beatles" TITLE "Revolver" FILE "The Beatles - Revolver.wav" WAVE TRACK 01 AUDIO TITLE "Taxman" PERFORMER "The Beatles" INDEX 01 00:00:00 TRACK 02 AUDIO TITLE "Eleanor Rigby" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 02:37:13 INDEX 01 02:38:64 TRACK 03 AUDIO TITLE "I'm Only Sleeping" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 04:43:49 INDEX 01 04:45:29 TRACK 04 AUDIO TITLE "Love You To" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 07:44:32 INDEX 01 07:45:53 TRACK 05 AUDIO TITLE "Here, There and Everywhere" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 10:44:32 INDEX 01 10:45:40 TRACK 06 AUDIO TITLE "Yellow Submarine" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 13:08:74 INDEX 01 13:10:31 TRACK 07 AUDIO TITLE "She Said She Said" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 15:47:63 INDEX 01 15:49:22 TRACK 08 AUDIO TITLE "Good Day Sunshine" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 18:24:12 INDEX 01 18:25:25 TRACK 09 AUDIO TITLE "And Your Bird Can Sing" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 20:33:44 INDEX 01 20:34:47 TRACK 10 AUDIO TITLE "For No One" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 22:33:52 INDEX 01 22:35:09 TRACK 11 AUDIO TITLE "Doctor Robert" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 24:33:35 INDEX 01 24:34:70 TRACK 12 AUDIO TITLE "I Want to Tell You" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 26:48:28 INDEX 01 26:49:15 TRACK 13 AUDIO TITLE "Got to Get You Into My Life" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 29:16:13 INDEX 01 29:17:13 TRACK 14 AUDIO TITLE "Tomorrow Never Knows" PERFORMER "The Beatles" INDEX 00 31:45:08 INDEX 01 31:46:31

Доп. информация:

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

Вашему вниманию предлагается ремастированный варинт альбома вышедший 9 сентября 2009 года. Издание воспроизводит оригинальное оформление, а также включает расширенный буклет с новым предисловием и редкими фотографиями.

SPOILER (Oб альбоме)

QUOTE "Revolver" - седьмой альбом группы The Beatles, считающийся переломным в их творчестве. Альбом был выпущен в 1966 году, когда группа прекратила свою концертную деятельность и переключилась на студийную работу. "Revolver" стал первым альбомом Beatles, ни одна песня которого не исполнялась на сцене. Исключением можно считать исполнение Джорджем Харриссоном песен "Taxman" и "I Want To Tell You" во время его сольного тура по Японии в 1991 году. Одной из самых значимых песен альбома считается "Tomorrow Never Knows" - один из самых ранних экспериментов в мировой психоделической музыке. По словам Джона Леннона, песня была создана под влиянием "Тибетской книги мёртвых" Тимоти Лири. "Tomorrow Never Knows" стала первой композицией Beatles, исполненной на одном аккорде. Количество серьезных песен на альбоме "Revolver" только возросло, по сравнению с "Rubber Soul". Более разнообразной стала и тематика песен, многие из них были далеко не о любви. В песне Taxman Джордж Харрисон высказал своё мнение по поводу налогов, в основе "Eleanor Rigby" - тема одиночества, "Dr. Robert" посвящена наркотикам, которые в тот период играли большую роль в творчестве группы. Джордж Харрисон на альбоме "Revolver" впервые представил песню в стиле рага-рок, полностью написанную для индийских инструментов. "Love You To" была записана в той же студии, что и остальные песни, но инструментальное сопровождение песни было записано без участия Джона Леннона, Пола Маккартни и Ринго Старра. QUOTE "Битлз" должны были начать 1966г. съемками своего третьего фильма, но не могли прийти к согласию насчет сюжета и даже темы картины, что привело к беспрецедентным трехмесячным каникулам. Музыканты были убеждены, что с практикой - турне - фильм - запись - турне - должно быть покончено, и завершили серию концертных поездок по Великобритании в конце 1965 г., считая их последними. Мировое турне группы было запланировано на июнь, однако его участники уже пребывали в нерабочем послеконцертном настроении. Если не считать участия в музыкальном шоу "Нью мьюзикл экспресс" 1 мая, у "Битлз" было более двух месяцев для выпуска следующего диска. Они начали работу 6 апреля с записи самой новаторской композиции Леннона на диске - "Tomorrow Never Knows" и через 60 дней закончили один из двух наиболее выдающихся поп-музыкальных альбомов того времени. Несомненно, на работу четверки из Ливерпуля оказала влияние ближайший конкурент альбома - пластинка "Pet Sounds" группы "Бич Бойз", считавшаяся шедевром мелодии, гармонии и аранжировки. Наличие времени и отсутствие прессинга дали "Битлз" возможность эксперимента (хотя большинство песен этого альбома в процессе студийной работы подверглись лишь незначительным изменениям) и выбора оптимального звучания для каждой композиции. "Битлз" стали совершенной студийной группой, и в этом есть своя ирония: в тот же год они продемонстрировали, что не могут (или, точнее, не хотят) экспериментировать на сцене. Послушайте сначала "Revolver", а затем запись бесцветной игры "Битлз" на концертах несколько недель спустя, и вы не поверите, что это одни и те же музыканты. Душевное состояние "Битлз" во время последнего турне можно выразить словами Пола Маккартни: "Я был в Германии с концертами, когда вышел "Revolver". Я стал слушать пластинку, и у меня упало настроение, мне показалось, что весь альбом звучит фальшиво. Все стали уверять меня, что запись очень хорошая". И она действительно получилась неплохой. TAXMAN (GEORGE HARRISON) Записана 21, 22 апреля, 16 мая 1966г. "Taxman" родилась, когда до меня дошло, что, хотя мы и начали зарабатывать деньги, но большую их часть мы фактически отдаем в виде налогов". Эти слова Джорджа Харрисона навсегда закрепили в общественном сознании его имидж как битла, наиболее озабоченного материальной стороной дела (интересная мысль, если вспомнить другую его ипостась - "загадочного битла"). Несмотря на многолетнее стремление менеджера "Битлз" Брайена Эпстайна удержать музыкантов от комментариев в области политики, в 1966 г. они начали высказываться по многим проблемам, и в частности по поводу войны во Вьетнаме. "Taxman" была более универсальным протестом - в своей песне Джордж прошелся как по консерваторам, так и по лейбористам. В композиции присутствует и довольно мощное гитарное соло, исполняемое (что интересно) не Джорджем, а Полом. ELEANOR RIGBY (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 28, 29 апреля, 6 июня 1966г. "Я написал добрую половину слов песни", - утверждал Джон Леннон годы спустя после выхода этого типичного сочинения Пола Маккартни. Правдой это было или нет, но Леннон дал понять, что он высоко оценивает композицию Пола, в основе которой - история "с моральной подоплекой", умещенная в немногим более двух минут звучания. Если исключить подпевку, то Маккартни - единственный в группе, исполняющий песню под аккомпанемент струнной группы (автор партитуры - Джордж Мартин). Позже композиция вдохновила постановщиков фильма "Yellow Submarine" на создание самых запоминающихся в нем кадров, когда плот проплывает над одинокими и тусклыми улицами Ливерпуля. I'M ONLY SLEEPING (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 27, 29 апреля, 5, 6 мая 1966г. Наполовину наркотическая фантазия, наполовину рассказ Леннона о своей лени, "I'm Only Sleeping" стала своего рода гимном празднику жизни без забот. В сочинении в соответствии с догмами наркоманов утверждалось, что "исследователи сознания" должны расслабиться и позволить мыслям самим прийти к ним и ни в коем случае не следует насильственно вызывать их. Несколько "надмирное" звучание композиции объясняется такими техническими уловками, как ускоренная запись вокалов Леннона, которые доносятся как бы из иного мира, и проигрывание гитарных соло Харрисона задом наперед. Во время редактирования песни было подготовлено несколько различных вариантов микширования, что объясняет разнообразие версий на виниловых дисках, которые можно найти по всему миру (тогда как базовая CD-версия существует в единственном варианте). LOVE YOU TO...(GEORGE HARRISON) Записана 11, 13 апреля 1966г. Лестер Бэнгс назвал эту композицию "первой инъекцией эрзаца восточной мудрости в рок". На самом деле содержащийся в ней перевод Джорджа Харрисона буддистских духовных трактатов (его основное чтение в последние несколько месяцев) просто подчеркивал идею "Think For Yourself" из предыдущего альбома. С точки же зрения общественности, Харрисон за ночь "обындусился". Это впечатление еще более усилилось, когда он начал брать уроки игры на ситаре у Рави Шанкара, поощрял стремление остальных членов коллектива следовать учению Махариши Махеши Йоги и на протяжении последующих восемнадцати месяцев предлагал музыкантам к исполнению мелодии с восточным уклоном. На фоне заводных ритмов альбома "Love You To" звучала особенно привлекательно, доказывая возможность исполнения группой произведений любого музыкального жанра. Она также положила начало невеселой традиции: Леннон перестает участвовать в исполнении песен Харрисона. Зато здесь мы слышим индийского музыканта Анила Бхагвата, сыгравшего на барабанах "табла". HERE, THERE AND EVERYWHERE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 14, 16, 17 июня 1966г. Для третьего альбома подряд Пол Маккартни сочиняет песню, которая сразу же становится в ряд классических. Сам автор объяснял свое вдохновение многократным прослушиванием пластинки "Pet Sounds" группы "Бич Бойз", хотя, кажется, между ними трудно найти какую-то мелодическую связь. Тем не менее романтическая простота этой композиции, как свет маяка, пробивается сквозь цинизм и неуверенность, доминирующие в альбоме. YELLOW SUBMARINE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 26 мая, 1 июня 1966г. Простая детская песенка, предназначавшаяся для простого парня Ринго, "Yellow Submarine" тем не менее прошла студийную обработку по высшему разряду. Подробное описание Марком Льюисоном сессий звукозаписи "Битлз" рассказывает о различных эффектах и трюках, исполнявшихся в студии, а затем отвергнутых. В коммерческом плане "Yellow Submarine" стала самой важной композицией альбома, так как именно она натолкнула музыкантов на идею создания одноименного мультфильма, решившего проблемы с третьей картиной, которую "Битлз" задолжали компании "Юнайтед Артистc" еще с лета 1965-го. SHE SAID, SHE SAID (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 21 июня 1966г. Еще одна песня Леннона в этом альбоме, в которой доминируют его наркотические галлюцинации. На ее сочинение автора вдохновила фраза актера Питера Фонды (очевидно, вызванная солидной дозой ЛСД), который на одной из вечеринок с участием знаменитостей огорошил Леннона словами: "Я знаю, что значит быть мертвым". В сочинении "Tomorrow Never Knows" Джон описывает все вытекающие из этой идеи ужасные последствия, a "She Said" превращает связанные с этим образом ассоциации в одну из начальных глав автобиографии Леннона и делает ее первым шагом к альбому "Plastic Ono Band". И все это смятение и волнение Леннон сумел вместить в великолепную трехминутную поп-композицию. GOOD DAY SUNSHINE (JOHN IENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 8, 9 июня 1966г. Отличная поп-мелодия Маккартни, приветствующая наступившее лето, к тому же содержащая достаточно мелодических поворотов и закруток (обратите внимание на гармонический сдвиг в финальном куплете), для того чтобы не стать жертвой большинства доморощенных исполнителей. Эта простая, эффектная и запоминающаяся песня идеально сочетается с другими, более мрачными сочинениями альбома. AND YOUR BIRD CAN SING (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 26 апреля 1966г. Джон Леннон описал эту песню как "очередной кошмар". Что ж, ему, как автору, виднее. В ней поется об обманчивой мудрости тех дней, наполненных псевдофилософски ми исканиями, когда казалось, что порция глюкогенов или мгновенно возникшая идея могут повернуть мир вокруг своей оси. В музыкальном плане, однако, эта композиция - одна из сильнейших в альбоме, ее питает неординарная гитарная мелодия и уверенный вокал Леннона. Богатая и таинственная гармония - это, возможно, всего лишь красивая обертка пустой коробки, но упаковка такая красивая, что товар отрывают с руками. FOR NO ONE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 9, 16, 19 мая 1966г. В записи этой композиции Маккартни участвуют только два битла: Ринго играет на ударных, а Пол - на клавишных и бас-гитаре, и кроме этого, Маккартни поет. Довольно продолжительное соло на валторне исполняет Элан Сивил из Лондонской филармонии по нотам, написанным Джорджем Мартином. Сама песня - еще одна изумительная, мелодически и лирически зрелая баллада Маккартни. DOCTOR ROBERT (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 17, 19 апреля 1966г. В этой песне Леннон даже не пытается скрыть настоящее имя лондонского "доктора", безотказно снабжавшего рок-звезд экзотическими наркотиками. Композиция построена на жестком гитарном ритме, так же как и "And Your Bird Can Sing". Вокал автора вновь пронизан цинизмом, он как бы эмоционально дистанцируется от слушателей - и в этом есть отпечаток усталости: что ж, музыканты переживали длительный (трехлетний) период тяжелой битломании. I WANT TO TELL YOU (GEORGE HARRISON) Записана 2, 3 июня 1966г. В первый раз (и в последний, если не считать "White Album") Джорджу Харрисону дали "добро" на включение в альбом трех авторских композиций, что было использовано им для демонстрации многогранности своего таланта в области сочинения песен. Здесь, как и в "If I Needed Someone", краеугольным камнем являются неповторимые гармонии "Битлз" - Леннон и Маккартни как будто наслаждаются ролью подпевал, будучи освобожденными от груза основного вокала. Харрисон вновь открывает перед слушателем намеренно реалистичную и в чем-то нелепую картину не сложившихся отношений, у слушателя возникает ощущение, что это в порядке вещей. В течение всей своей карьеры в группе Джордж не написал ни одной песни о любви со счастливым концом: все его романтические изыскания пронизаны недопониманием и ужасающей перспективой монотонности отношений. GOT TO GET YOU INTO MY LIFE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 8, 11 апреля, 18 мая, 17 июня 1966г. "Revolver" показал, что "Битлз" могут браться поистине за любой музыкальный жанр. Метафорически, с элементами самоиронии, выразив в названии альбома "Rubber Soul" желание белых музыкантов играть негритянскую музыку, Пол Маккартни все же не преминул пройтись по популярному в 66-м направлению соул, написав эту замечательную композицию в стиле псевдостакс и добавив финальные штрихи в виде медной группы из пяти музыкантов. В высшей степени уверенная аранжировка чувствуется на протяжении всей песни, особенно в умышленном ограничении интенсивности духовых инструментов для создания слегка сюрреалистического оттенка их звучания. Сравните сведение звука на нет в моно и стереоверсиях песни, и вы услышите совершенно различные вокальные импровизации Маккартни. TOMORROW NEVER KNOWS (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY) Записана 6, 7, 22 апреля 1966г. Почти через пять месяцев после того, как "Битлз" записали финальные вокалы для очаровательной "I'm Looking Through You", музыканты вернулись в студию, чтобы создать трехминутную композицию, которая повествовала о смерти индивидуального сознания и триумфе вселенского духа за гранью бытия. Что же случилось в период между ноябрем 65-го и апрелем 66-го? Дело в том, что Джон Леннон отправился в весьма своеобразное "путешествие", проводя эксперименты с галлюциногенными свойствами ЛСД, в результате чего нашел соответствие хаотических видений, встретившихся во время этих химиотерапевтических экскурсий, определенным звуковым коллажам. В своих домашних студиях Леннон и Маккартни занялись созданием своеобразных киносюжетов, сплетенных из витков пленки и "изобретенных звуков". Маккартни в этом смысле был пионером - именно он стал инициатором наложения почти сверхъестественных визгов и подвываний, заполнивших песню. Концепция же этого сочинения принадлежала Леннону и родилась в результате прочтения им "Тибетской книги мертвых" ("The Tibetian Book Of The Dead"). Как и Харрисон, Леннон отметил родство восточных духовных учений и впечатлений от экскурсий в мир галлюцинаций. "Tomorrow Never Knows", с ее жутковатыми вокалами, монотонными ударными и пугающими звуковыми эскападами, стала конечным выражением открытий и необыкновенных метаморфоз, которые произошли с "Битлз" после выхода альбома "Rubber Soul". Джон Робертсон. Полный путеводитель по музыке "The Beatles" QUOTE Этот диск критики единодушно признали вершиной творчества "Битлз". И даже высказывали опасения, что на том оно и закончится. Так как представить что-нибудь лучше уже просто было невозможно. Выстрел "Револьвера" попал в десятку. Мир был потрясен вновь. Этот альбом продержался на верхушке хит-парада уже девять недель. Отметить все эти победы "Битлз" собрались на квартире Брайана. Это была вечеринка редкостная по своей теплоте. Не было никого лишнего, зато были все самые близкие "Битлз" люди. А так же новые друзья Джорджа и Пола - гитаристы Эрик Клэптон из "Крим" и Денни Лейн из "Муди Блюз". Мик Джаггер, несмотря на просьбы не брать никого "чужого", приперся с какой-то невероятно длинноногой девицей. Но она так наивно хлопала огромными карими глазами, что понравилась всем и не стала помехой дружескому веселью. - Леди и джентельмены, - начал вечеринку Брайан. - Всех вас я тут собрал недаром... - Поскольку скидываемся? - без улыбки спросил Джордж. Брайан поперхнулся. Потом поправился: - Я хотел сказать, что собрал вас тут всех не случайно... - А нарочно, - помог шефу Ринго. - Вот-вот, верно, Ричард! - обрадовался Брайан. - Пора отпраздновать новое рождение группы "Битлз". Да! Вы не ослышались! Много ночей подряд мне ничего не снилось. И я уже начал скучать. Но вот, на днях это все-таки случилось. И сон был вещим. Мне приснилось яблоко. Оно просто лежало в траве. И ничегошеньки не происходило. Никаких ежей! Я долго к нему присматривался: а не грейпфрут ли это, или, не приведи господи, груша?! Но нет! Нет, и еще раз нет! Это было яблоко. Вот, собственно, и все. Брайан победно оглядел слегка ошалевших гостей. - И, когда я проснулся, я понял, что все еще можно начать с начала. Да здравствует "Битлз", да здравствуем мы. Гости принялись чокаться. Показывая на Эрика глазами, Патти спросила Джорджа: - Он действительно гитарист? - Дальше некуда, - ответил тот. - Жаль, - сказала Патти. - Не понял? - поднял брови Джордж. - Чего ж тут непонятного? - ответила Патти. - А этот? - указала она на Джаггера. - Тоже? - Тоже. - Кошмар. Гости беседовали, разбившись на группки. Джон захватил внимание Пола, Денни Лейна и Джаггера. Но больше всего его вдохновляла хлопающая глазами подруга Мика. - Все, что мы делаем - полная ерунда! - запальчиво говорил он. - Пишут, что наши последние альбомы являются едиными произведениями. Чушь! Мы-то знаем, что это получается просто потому, что все сочиняется и записывается примерно в одно время. А вот если, действительно, поставить перед собой задачу, сочинить альбом с единым смыслом, с одной главной идеей, со сквозным сюжетом... - Скучно получится, - заявил Мик. - Сам представь: целый час - одно и то же... - Почему одно и то же? - поддержал Джона Пол. - разные мелодии, разные инструменты, как в опере. - Нет, - вдруг возразил сам себе Джон. - Если кто-то это и сделает, то только не мы. Мы - законченные "Битлз"... - Давай, попробуем, - наседал Пол. - Давай, придумаем персонажей и будем писать от их лица... Присцилла Уайт заперлась с Нилом Аспиноллом в кабинете, но вскоре, раскрасневшаяся, выглянула в гостиную: - Брайни, тебя к телефону! Эпштейн вернулся бледный, с дикими глазами. Быстрыми шагами прошел через зал к Джону и рявкнул: - Как ты посмел?! - Что посмел? - удивился тот. - Что ты наговорил про Иисуса Христа? - Я? Про Иисуса? Ничего не говорил. - Не лги! Твои высказывания напечатали в "Ирвинг Стандарт"! И теперь твориться черт знает что! - Да не говорил я ничего! - взвился Джон. Он действительно ничего такого не помнил. - А если бы и говорил, что особенного? Вскоре и эта газета, и кипа других были доставлены в дом Эпштейна. Фраза, сказанная Джоном журналистке Морин Клив дословно звучала так: "... Христианство умрет. Оно будет сходить на нет понемногу. Уже сейчас "Битлз" любят больше, чем Христа. Я не знаю, что исчезнет раньше - рок-н-ролл или христианство. Иисус был "о'кей", а вот его апостолы - жирные и заурядные типы. Они все извратили, и вот это извращение мы и называем "христианством"..." - И из-за этой ерунды вы напиў сали в штанишки? - насмешливо посмотрел Джон на Брайана. - Я - нет, - ответил тот. - А вот ты - написаешь, когда узнаешь. что сейчас творится в Америке! - Брайан потряс у него перед носом пачкой газет и начал, листая их, вычитывать куски текстов: - "Бирмингем. Диск-жокей Томми Чарлз собрал митинг под лозунгом "Джон Леннон, Иисус умер за тебя!" Участники митинга бросали пластинки "Битлз" в пасть огромного лесопильного агрегата, где они превращались в пластмассовую труху..." Так, так... Вот еще, слушай: "Великий Дракон Ку-клус-клана Южной Каролины устроил церемонию сожжения пластинок "Битлз"..." А как тебе нравится это: "Совет белых граждан" штата Алабама выступил за запрет рок-н-ролла. "Мы не угрожаем, - заявил председатель совета Генри Хук, - но наши люди всегда отличались высокой гражданской активностью. Боюсь, если "Битлз" сунутся к нам в штат, живыми они его не покинут..." - Психи, - пробормотал Джон. Брайан бросил газеты на стол и тяжело опустился в кресло: - И наконец: "Тридцать радиостанций США объявили о бойкоте музыки "Битлз"..." Ну, что ты обо всем этом скажешь? - Мне нечего сказать! - с напускной бравадой объявил Джон. - Психи. Я всегда знал, что американцы - психи. - Я бы дал отрубить себе палец за то, чтобы такой скандал заварился вокруг "Роллинг Стоунз", - вставил свое слово Джаггер. - О! Смотрите-ка! - подал голос Джордж. - Не все против нас. Кое-кто и "за". "В городке Лонговью штата Техас в пятницу тринадцатого по инициативе местной радиостанции состоялось ритуальное сожжение пластинок "Битлз". На следующий день в передатчик ударила молния, и станция надолго замолчала..." У Пола по спине пробежали мурашки. Он привык к роли "звезды", и она уже не пугала его так, как раньше. Но вот "Кое-кто" вновь напомнил о их таинственной связи с Ним. - Что будем делать, парни? - прервал его размышления Ринго. - Мы же в Америку собирались... - Надо отменять, - высказал свое мнение Пол. - Пристрелят. - Сумма неустойки перекроет все наши заработки, - устало вздохнул Брайан. - Нас убьют, - повторил Пол. Джон поднял голову: - Я знаю, что делать. Я извинюсь. Принесу публичные извинения. Последнее время я только и делаю, что извиняюсь! - вдруг заорал он, но тут же успокоился. - Но это будут наши последние гастроли. Вечером Пол позвонил Джорджу. - Что ты думаешь обо всем этом? - То же, что и ты. Мир сошел с ума, и нам нужно быть осторожнее со словами. - Но ведь он и правда не сказал ничего особенного. - Для них "Битлз" - божество. Они верят в нас, Пол, они поклоняются нам. И они верят в Иисуса. А когда одно божество затевает склоку против другого, происходит большой катаклизм. - А ты сам веришь, что "Битлз" - божество? - Каждый человек - божество. А нас - четверо. И мы - едины, что бы там не происходило, как бы это не выглядело внешне... - Послушай, Джордж, - перебил его Пол, решив задать давно мучивший его вопрос. - Ты сейчас читаешь разные книги... Скажи, это правда, что есть такой закон природы: когда рождается гений, кто-то должен умереть?.. - Кто это тебе сказал? - Стюарт. Джордж помолчал. Потом сказал осторожно: - Не то, чтобы закон. Но такая зависимость замечена. Это может быть не обязательно смерть человека. Это может быть стихийное бедствие. Гений изменяет вселенную, а она борется за себя... - Подожди, ну а когда родился тот же Иисус?.. - Ты забыл Библию? Избиение младенцев. Когда родился Иисус, было уничтожено целое поколение. - Пока, - Пол бросил трубку и долго смотрел на нее, как на ядовитую змею. "Битлз" вылетели в США и в первый же день в Чикаго состоялась специальная "примирительная" пресс-конференция. Джон долго юлил и крутил, пытаясь, не унизившись, погасить страсти. Но журналисты с каменными лицами продолжали твердить одно: "Готовы ли вы принести извинения американским христианам?" - Если бы я сказал, что, например, телевидение популярнее Христа, на это не обратили бы внимания, - уходил от прямого ответа Джон. - Но, что сказано, то сказано, и я признаю, что был неправ или неправильно понят. И теперь давайте об этом забудем. - Готовы ли вы принести извинения? - Казалось его могут придушить прямо здесь и сейчас. - Я не против Бога, не против Христа, не против религии, - с выражением зубной боли отвечал Джон. - Я же не утверждаю, что мы лучше или важнее. Я и сам верю в Бога. Я верю: то, что люди называют Богом, находится внутри нас. Я верю: все что говорили Иисус, Магомет, Будда и все прочие, - это все верно. Просто их слова не всегда правильно переводили. Я же не имел в виду, что "Битлз" лучше Бога или Иисуса. Я упомянул о "Битлз" просто потому, что мне легче говорить именно о "Битлз". - Вы сожалеете о том, что сказали по поводу Христа? Вы готовы принести извинения? - Я не говорил того, что мне приписывают. Я сожалею, что сказал так. Правда. Я не думал, что это будет воспринято как грубое антирелигиозное заявление... - Его лицо было покрыто красными пятнами. - Я прошу прощения, если уж вам именно это так хочется услышать. Я до сих пор не понимаю, что же я такого сказал. Я пытаюсь вам все объяснить... Но если вам уж так хочется, то ладно - я прошу прощения... Никогда еще Джон не чувствовал себя так униженно. "Совсем не похоже на нашу первую пресс-конференцию в Америке", - заметил Джордж, и остальные невесело усмехнулись. В этом турне изоляция "Битлз" от окружающих достигла наивысшего пика. Теперь их охраняли не только от чрезмерной любви, но и от откровенной ненависти. По согласованию с правительством США служба безопасности, пропуская зрителей в залы, обыскивала их и изымала оружие... Когда на одном концерте раздался выстрел детской хлопушки, Пол с перепугу кинулся со сцены... - Итак, мальчики больше не будут выступать, это решено, - скорбно сказал Эпштейн своему другу, американскому юристу Нату Вайсу перед последним гастрольным концертом. - Я больше не заключаю контрактов, и, похоже, я больше не буду им нужен... - Он встряхнулся. - Но всегда найдется что-нибудь, способное меня утешить. Мне позвонил Ди Джилескай, он тут, в Лос-Анжелесе. Он хочет со мной встретиться. Нат по-настоящему уважал Эпштейна и был в курсе его личных невзгод: - Брайан, - попытался он отговорить его, - ты не должен встречаться с этим парнем. Однажды он уже пытался зарезать тебя, что он выкинет на этот раз? - Отелло не убил бы Дездемону, если бы не любил ее, Нат. Я живу в мире сильных страстей. Он встретился со своим любовником в домике на Беверли Хиллз и провел с ним идиллическую, по понятиям гомосексуалиста, ночь. Утром Ди исчез. Прихватив атташе-кейс Брайана. В нем было двадцать тысяч долларов, важные документы, а главное - его фотографии в постели с различными молодыми людьми... Поисками Джилескай занялись частные детективы. Вернувшись в Лондон, Брайан никуда не выходил из дома, заглушая душевную боль и страх публичного позора спиртным и наркотиками. Однажды Питер Брайан, у которого были ключи от его квартиры, нашел его без сознания и отвез в больницу. Когда Эпштейна привели в себя, он сказал Питеру: - Это случайность. Глупая случайность. Неизвестно, кого он хотел обмануть больше - Питера или себя. Ведь на его столе, на самом видном месте лежала записка: "Это все для меня чересчур. Я не могу этого больше выносить". Но он поправился. Возможно, не последнюю роль в этом сыграло послание, найденное им среди принесенных в палату апельсинов: "Выздоравливайте быстрее. Я вас люблю, вы понимаете, что я имею в виду. Джон". Юлий Буркин, Константин Фадеев "Осколки неба, или Подлинная история БИТЛЗ"

Собственный рип

Чтой-то мы от пистолета к подметкам съехали

QUOTE (mitay @ 22-09-2009, 22:14)

Не не признаны, а недооценен

Судя по этому сайту, альбом вполне прилично оценён - даже если и не так хорошо, как Yesterday and Today.