| QUOTE: | Все песни - БГ
В записи принимали участие:
БГ - гитары, вокал, Всеволод Гаккель - вокал, виолончель, Александр Титов - бас-гитара,
Александр Куссуль - скрипка, Александр Ляпин - гитара (A4, B4), Андрей Романов - tin whistle (B1, B5),
Михаил Васильев - перкуссия, Пётр Трощенков - ударные, Сергей Курехин - korg, Михаил Чернов - саксофон (B4),
вопль и подпевка на "Она может двигать" - Пётр Трощенков, флейты и хор на "Сны о чем-то большем" - Дар неба,
русская народная поэзия на "212-85-06" - голос А.Тропилло
Записано Андреем Тропилло в 1985 г.
Реставрация и мастеринг - евгений Гапеев
Оформление и фото - Андрей "Вилли" Усов |
| QUOTE: | БГ, Титов, В.Гаккель, А.Куссуль, П.Трощенков, А.Романов, С.Курёхин, А.Ляпин, М.Чернов.
- Что это, Бэрримор?
- Это новый АКВАРИУМ, сэр.
Несколько секунд шуршания лентопротяжного механизма, - и тишина взрывается истошным криком человека, одолеваемого бесами, и жутким железным лязгом, по-моему, специально записанным с перебором по высоким частотам. Но человек обращается с просьбой об очищении, и в бой вступает белое воинство. В финале "наши побеждают" - наложенная запись хора Полянского (приложение Андрея Тропиллы) подтверждает это. Не совсем привычная аранжировка, казалось бы, привычной нам "Жажды", но очень характерная для последнего альбома.
Новый АКВАРИУМ очень противоречив, причём, по разным линиям. Основная идея - борьба Света с Тьмой внутри человека - присутствует почти во всех песнях (кроме "Она может двигать" и "2-12-85-06"). Даже на инструментальной "Подводной" на фоне гармонического органа из правого канала вылезает насмешливо-злобное "зэ-зэ-зэ-зэ". Шаги в пустых коридорах, постоянно слышащиеся чьи-то голоса, лесные демоны, вся жизнь в странных снах... Короче, "сумрачное состояние души", как написано в известной книге "Ярбух фюн психоаналитик". Примечательно, кстати, что Ляпин играет как раз в "Она может двигать" и "2-12..." - видимо, будучи жизнерадостным от природы человеком, он не любит сумерек.
Далее. В основе ассоциативно-образного поля лежит, не побоюсь этого слова, фольклор (русский, кельтский и ещё Боб знает какой), замешанный на средневековой мистике раннего романского стиля. Например, корень дягиля пили от нервного истощения, чабрец бросали, чтобы выяснить волю богов - если дым поднимается вверх - значит всё в порядке; берёза - одновременно и баня, и средство от злых духов; олень - жертвенное животное или желанная добыча (предпочтительно белый); "3" и "7" - магические числа; полнолуние - самое демоническое время и так далее. Это с одной стороны.
С другой - воплощено всё это при помощи многоканальных пультов наложения и синтезаторов. Чтобы получить, например, такой мерзкий звук железного лязга, его запись пришлось убыстрить. Флейты в "Снах" - это элемент "найденной музыки" - на ленте оказалась старая запись, которая полностью совпала по тональности.
Наиболее ярко это проявляется в "Кад Годдо" - с моей точки зрения, лучшей вещи альбома по эмоциональному воздействию. Напомним (см. предыдущий номер бюллетеня), что Кад Годдо - это книга, приписываемая кельтскому друиду Тайлезину, в которой будто бы зашифрован некий символический язык при помощи деревьев. Мне очень нравится эта запись, но вот в сочетании с "Без названия", - помните, Боря излагает там тихонечко своё кредо - появляются следующие соображения:
Магия Бориса всегда заключалась в том, что все свои слабости он делал силой. Слабости присущи всем нам, и поэтому срабатывал основной трюк рока, - мы могли сказать себе: "Да, и с нами такое бывало, это - про меня, а это - про знакомого, и слова - те, которыми мы объясняемся, и музыка - та, которую мы слушаем уже много лет, только с английским текстом". С музыкой на этом альбоме всё в полном порядке, паче того, она, судя по всему, продукт совместного творчества музыкантов; тембр "Подводной", например, нашёл Петя Трощенков. Но того, что принято называть лирическим героем, почти нет, вместо него есть сам БГ, и это действительно "его язык и больше ничей", (опять же, за исключением "Танцев", "Она может двигать", в чём-то "2-12...", "Змеи" и "Жажды"). Это приведёт к тому, что тот же "Кад Годдо" будут слушать как иноязычную песню, то есть, воспринимая музыку и вокал, а отнюдь не смысл, потому что догадаться до него очень трудно. Ну, в самом деле, как разобраться во всех "крыльев ястреба", "тех, кто приносит дождь", в причинах, по которым "орешник станет судьёй"? Я понимаю, Борису пишется так, как пишется, и что это ещё не вычурная готика КРИМСОНА и не "Сказки топографического океана" ЙЕС, но всё же...
Мне повезло, если уж очень будет непонятно, я могу пойти к БГ и выяснить, например, что "Ерхо и Лабадай" - это неправильно услышанные Борисом авторы какого-то учебника, что в той же песне есть слова "Арокс и Штер", записанные наоборот, что "меня били-колотили", которые произносит Тропилло, взяты из сборника частушек, и что "даб" - это скороговорка. А вот что будут делать в каком-нибудь Крыжополе? Тихо ассоциировать? Впрочем, может быть, это так и нужно...
Все эти противоречия привели к эклектичности всего альбома. "Деревня" и "Дети Декабря" кажутся взятыми из "Дня Серебра", "Она может двигать" - откуда-то между "Табу" и "Радио Африка", а "Без названия" - вообще из "Синего альбома".
Бесспорные удачи - успех Бориса как соло-гитариста, великолепная игра Курёхина, общий звук на первой стороне, сдержанность саунда "Змеи" (для справки: 1953 г. - год Змеи по восточному календарю, и год рождения Гребенщикова), катящийся ритм "Танцев" и неудержимая фантазия на "2-12..."
Может быть, это новый "Синий", может быть, первый соло-альбом БГ. Во всяком случае понятно, почему было отвергнуто первоначальное название "Жизнь с точки зрения деревьев" - для этого альбом недостаточно цельный. "Жизнь с точки зрения Бориса Гребенщикова" или "2-12-85-0-БГ" подходит больше. Что же касается названия "Дети Декабря", то у меня есть вопрос к Мастеру Бо: а не будет ли в претензии Мастер Ми и остальные СТОУНЗ - РОЛЛИНГ СТОУНЗ, "DECEMBER'S CHILDREN" 1965, РS, 451?
Впрочем, Дэвид, наверное, всё уладит...
Журнал "Рокси", №10 |
|
(
(
(
