Но даже низкая степень сжатия вызывает деградацию изображения. Ещё более чувствительно то, что изображение в самой камере подвергается слабо управляемой фотографом обработке, что резко снижает шансы сделать удобоваримый пост-процессинг.
Большинство фотографов для получения максимального качества изображений предпочитают сохранять фотографии в формате TIFF, или, если камера это поддерживает, в определённом производителем RAW формате. Как мы постараемся увидить в дальнейшем, RAW формат даёт нам гораздо большую свободу действий при пост-процессинге.
На уровне сенсора.
Чтобы лучше понять, чем же так замечателен формат RАW, нам нужно понять, как работают сенсоры современных фотокамер. Все наши камеры позволяют нам насладиться цветным изображением, не так ли ? Так то оно так, но большинство современных цифровых камер оснащены сенсорами, способными воспринимать только градации серого.
Как же такой сенсор может быть использован для создания цветных изображений ?
Инженеры фирмы Кодак разработали следующую схему, называемую "Баер паттерн" (названную так в честь доктора Баера, придумавшего используемый в этой схеме массив цветных фильтров).
Наиболее часто используемая маска имеет следующую структуру:
к-з-к-з-к-з-к
з-с-з-с-з-с-з
к-з-к-з-к-з-к
з-с-з-с-з-с-з
Обратим внимание на то, что 50% процентов маски состоит из зелёного цвета и только по 25% приходится на синий и красный. Причина этого состоит в том, что человеческий глаз способен различать гораздо больше оттенков зелёного, чем синего и красного, а также в том, что зелёный цвет и его оттенки занимают самую широкую полосу видимого спектра.
Наш сенсор улавливает "серые значения" света, прошедшего через такой фильтр.
Но мы-то хотим иметь фотографию с полной цветовой информацией в каждом пикселе !
Тут вступает в игру цветовая интерполяция. Проблемой цветовой интерполяции является сохранение деталей изображения, при правильной цветопередаче. Дабы проиллюстрировать часть трудностей, возникающих при этом представим себе чёрно-белую "шашечную" пластинку, с размером клеток, соответствиющим размеру ячейки сенсора.
Следующая картинка иллюстрирует ошибку интерполяции CCD/CMOS сенсоров.
А эта картинка иллюстрирует правильную работу сенсора "X3" (везёт же владельцам Sigma SD9).
Такое нехорошее строение сенсора (CCD/CMOS) вызывает появление различных артефактов типа муара (помните, что появляется при сканировании картинки из журнала на плохом сканере ?), или aliasing, выражающемся в неожиданно появляющихся касных/синих/зелёных пикселах, или неправильной цветопередаче.
Для борьбы с этим в большинстве камер перед сенсором ставят anti-aliasing фильтр, который "размазывает" (blur) картинку и распределяет цветовую информацию по соседним ячейкам.
Остаётся надеяться, что в вашей камере найден правильный балланс между aliasing и blur.
В большинстве случаев изображение требует серьёзного sharpening'а, чтобы вернуть изначальную чёткость.
Эти операции выглядят непростыми, и это действительно так. Но если обрабатывать RAW, задача немного упрощается.
RAW.
Raw data это значения оттенков серого, "собранные" сенсором.
Для появления на свет окончательного изображения эта информация должна быть обработана (включая интерполяцию) при помощи "raw-конвертера". Для получения знакомого нам JPEGа камера должна иметь (и имеет) такой конвертер.
Для того, чтобы показать недостатки JPEGа, (в особенности произведённого камерой) приведу следующие доводы:
1) Артефакты (тоже мне новость, скажете вы, и будете правы).
2) Сенсор конвертирует сигнал в 12 бит grayscale, из которых JPEG оставляет 8.
3) Встроенный в камеру RAW конвертер имеет ограниченные вычислительные возможности, в то время, как правильная RAW конверсия - процесс сложный, требующий, по-хорошему, более мощную машину, а главное, гибкий софт, которым вы можете управлять !!!!
4) Камера устанавливает приблизительный балланс белого, который "накладывается" на изображение. То же самое относится к цветообработке, тонокоррекции и к sharpening. Это ограничивает возможности пост-процессинга, так как мы пытаемся обработать уже обработанную картинку. Такое издевательство над 8-ми битной картинкой ни к чему хорошему не приведёт.
Теперь мы знаем, что представляет из себя формат RAW. Он содержит raw data + EXIF и, например, в случае Canon'а встроенное JPEG изображение, для просмотра в программах типа ACDSee.
Теперь весь процессинг, который раньше делался в камере, мы можем сделать сами !
Опишем, ещё раз, преймущества этого метода:
1) Нет JPEG компрессии.
2) Возможность использовать 12 бит цветовой информации.
3) Возможность использовать навороченные RAW конвертеры (по любому лучше, чем обработка в камере)
4) Балланс белого, цветообработка, коррекция выдержки, шумодав и sharpening можно делать самому.
В общем, можно сказать так: RАW - это непроявленный негатив. Всё в ваших руках !
При написании сего опуса были использовану материалы Uwe Steinmueller.
Продолжение должно последовать
