NL ->

Трэклист:

Disc 1

1.Love Me Do (Original Single Version)
2.From Me To You
3.Thank You Girl
4.She Loves You
5.I'll Get You
6.I Want To Hold Your Hand
7.This Boy
8.Komm, Gib Mir Deine Hand
9.Sie Liebt Dich
10.Long Tall Sally
11.I Call Your Name
12.Slow Down
13.Matchbox
14.I Feel Fine
15.She's A Woman
16.Bad Boy
17.Yes It Is
18.I'm Down

Disc2

1.Day Tripper
2.We Can Work It Out
3.Paperback Writer
4.Rain
5.Lady Madonna
6.The Inner Light
7.Hey Jude
8.Revolution
9.Get back (With Billy Preston)
10.Don't Let Me Down (With Billy Preston)
11.The Ballad of John and Yoko
12.Old Brown Shoe
13.Across The Universe
14.Let It Be
15.You Know My Name (Look Up The Number)

SPOILER (Отчет EAC Disc 1)

SPOILER (Cue Disc 1)

SPOILER (Отчет EAC Disc 2)

SPOILER (Cue Disc 2)

Доп. информация:

SPOILER (Disc 1)

SPOILER (Disc 2)

SPOILER (Back)

Вашему вниманию предлагается ремастированный варинт альбома вышедший 9 сентября 2009 года. Издание воспроизводит оригинальное оформление, а также включает расширенный буклет с новым предисловием и редкими фотографиями.

SPOILER (Oб альбоме)

QUOTE:

После того как И-Эм-Ай издала все оригинальные альбомы "Битлз" на компактдисках, у фирмы было несколько вариантов выпуска в цифровом формате оставшихся песен. К счастью, она выбрала наиболее здравый путь, собрав эти композиции в более или менее хронологическом порядке на двух компакт-дисках. В их числе оказались синглы, не вошедшие в альбомы (включая вещи, отличающиеся от альбомных версий: "Love Me Do", "Get Back" и "Let It Be"), песни из ЕР "Long Tall Sally", две композиции 1964 г. на немецком языке, песня "Bad Boy" 1965 г., постоянно избегавшая участи попасть на пластинку, и оригинальный микс "Across Tne Universe", однажды уже выпускавшийся на дешевом благотворительном LP. И-Эм-Ай устояла перед соблазном включить в сборники такие раритеты, как мономиксы и версии, значительно отличающиеся от ранее выходивших в Британии и других странах мира, хотя специализированный рынок, без сомнения, с большим удовольствием принял бы один или даже два столь изысканных компакт-диска.

LOVE ME DO (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 4 сентября 1962г.
"Наша величайшая философская песня", иронично отозвался о ней Пол Маккартни. Это была оригинальная версия с Ринго Старром на ударных, а также первый сингл "Битлз", позднее замененный в альбоме и "сорокапятке" на CD-версию.

FROM ME TO YOU (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 5 марта 1963г.
Во время поездки на автобусе из Йорка в Шрусбери 28 февраля 1963 г. Джон Леннон и Пол Маккартни написали третий по счету сингл группы. Как и многие из ранних битловских песен, он был построен на частом использовании личных местоимений, идея заключалась в том, чтобы аудитория могла с легкостью идентифицировать "я" и "ты", вынесенные в название композиции. Песня начинается с соло на губной гармошке (это было предложением Джорджа Мартина), которое, наряду с простой мелодической линией подпевки, оказалось одной из наиболее удачных составляющих аранжировки композиции.

THANK YOU GIRL (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 5,13 марта 1963г.
В 1963 г. творчество "Битлз" сводилось скорее к стремлению написать шлягер, чем к самовыражению авторов. "Thank You Gfri" Джона Леннона была одной из не совсем удачных попыток сделать это, несмотря на присутствие, казалось бы, всех необходимых составляющих, а именно губной гармошки, простой для восприятия мелодии и вокальных трюков. В этот раз простота оказалась чрезмерной, песня вряд ли выдержала бы постоянное проигрывание в эфире, через которое прошли все синглы "Битлз" 60-х гг.

SHE LOVES YOU (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1 июля 1963г.
"В то время нам говорили, что это самая неудачная песня в нашем репертуаре", - усмехался Пол Маккартни в 1980 г. Отзывы о четвертом сингле "Битлз" были довольно критические, отмечалось, в частности, что группа лихорадочно ищет новый материал для исполнения. Но вопреки всему "Shе Loves You" стала гимном битломании. Хотя это и не самая сильная композиция, написанная музыкантами в 1963 г., и, возможно, не самая значимая для них (честь здесь принадлежит "I Want To Hold Your Hand", сделавшей "Битлз" популярными в Америке), но, как никакая другая, песня отражает настроения, охватившие британцев во второй половине 1963-го. Джордж Мартин считал, что гармония вокальной концовки своего рода штамп (фактически это так и было), но для многочисленных поклонников группы подобный финал был открытием. Необычайно привлекательный припев обеспечил продажи дисков и поднял группу на новую волну популярности. Даже сейчас, если вы скажете фразу "йе-йе-йе" практически любому британцу, он вспомнит "Битлз".

I'LL GET YOU (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1 июля 1963г.
Так же как и "Thank You Girl", эта песня сошла с творческого конвейера Леннона, но мелодия оказалась недостаточно "привязчивой", чтобы сделать номер синглом. Тем не менее некоторые мелодические повороты песни доказывают, что композитор Джон был не слабее композитора Пола.

I WANT TO HOLD YOUR HAND (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 17 октября 1963г.
"Мы написали ее вместе, признал Джон уже после распада "Битлз", отдавая должное Полу. -Это прекрасная мелодия, именно такие песни мне нравится петь", "I Want То Hold Your Hand" сделала "Битлз" феноменально известными, подняв их на первое место в хит-парадах США и многих стран мира. Хорошо продуманная структура композиции имеет спад напряжения в середине куплета, ведущий к кульминационной строчке "I can't hide" ("He могу скрыть"), которая, считал Боб Дилан, поется "I get high" ("Я ловлю кайф" как правило, от приема наркотиков) и подводит итог целому году экспериментов и постижения нового творческим ядром "Битлз ".

THIS BOY (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 17 октября 1963г.
Первая в битловском каталоге песня, где удачно передана гармония расклада вокалов на три голоса, была написана Джоном Ленноном. Композиция привлекательна не только мелодичностью вокалов, но и манерой Леннона в средней секции, когда он растягивает последний слог на несколько аккордов. Драматизм исполнения проявился не столько в студии, сколько на последующих концертах, где непременно пели вдвоем в один микрофон, при этом энергично потрясая головами и вызывая адекватную реакцию зала. "This Boy" идеально подошла для второй стороны сингла "I Want To Hold Your Hand".

КОММ, GIB MIR DEINE HAND (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY/ NICOLAS/HELLMER)
Записана 29 января 1964г.
Как ни странно, но именно в Париже "Битлз" записали германоязычные версии двух последних синглов. В то время большинство звезд исполняли свои хиты на европейских языках, но "Битлз", попробовав однажды, решили, что с них хватит. Перевод "I Want То Hold Your Hand" сравнительно неплох, была использована также оригинальная запись инструментального сопровождения и добавлены хлопки в ладоши.

SIE LIEBT DICH (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 29 января 1964г.
Когда возникла необходимость записать немецкую версию, англоязычная пленка оказалась стертой, и "Битлз" записали песню по новой, не особенно утруждая себя шлифовкой деталей.

LONG TALL SALLY (RICHARD PENNIMAN/ENOTRIS JOHNSON/ ROBERT BLACKWELL)
Записана 1 марта 1964г.
С одной попытки и без всяких наложений "Битлз" записали этот лучший рок-н-ролл в своей карьере, переделав классическую композицию Литтла Ричарда 1956 г. При этом, как никогда, удачно вышло гитарное соло Харрисона, а Джордж Мартин великолепно скопировал манеру игры на фортепиано Ричарда. Великолепный вокал Пола Маккартни (его лучшая студийная попытка исполнения) органично соединил усилия музыкантов группы. Песня вышла на одноименной пластинке "Битлз" формата ЕР.

I CALL YOUR NAME (JOHN IENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1 марта 1964г.
Уже записанная за год до этого Билли Дж. Крамером, приятелем и протеже Брайена Эпстайна, композиция была возвращена Леннону и включена в ЕР "Long Tall Sally". В отличие от более мягкого исполнения Крамера надменные интонации вокала Джона, очевидно, были связаны с принципиально иной трактовкой: герою безразлично, ответит на его призыв любимая или нет. В 1980 г. Леннон вспоминал, что во время исполнения музыканты не совсем уверенно чувствовали себя при смене ритмов (при переходе куплета на припев).

SLOW DOWN (LARRY WILLIAMS)
ПРИТОРМОЗИ
Записана 1, 4 июня 1964г.
Уверенное исполнение Ленноном этого рокера Лэрри Уильямса (одного из трех его сочинений, записанных группой) приближает последний к уровню "Long Tall Sally. Заручившись поддержкой Джорджа Мартина на фортепиано, "Битлз" без труда преодолели все 12 тактов композиции, а ленноновский вокал с хрипотцой сделал битловскую версию недосягаемой для других британских бит-групп.

MATCHBOX (CARL PERKINS)
Записана 1 июня 1964г.
Репертуар Карла Перкинса впервые подвергся битловскому вторжению именно в этой, последней композиции ЕР "Long Tall Sally". Ринго Старр заправлял вокальным шоу под музыку в стиле рокабилли, основанную на идеях, циркулировавших в мире блюза последних десятилетий. Сам композитор присутствовал в студии во время за писи своего творения, которое еще долгие годы (наряду с двумя другими песнями из альбома "Beatles For Sale") будет приносить ему гонорары.

I FEEL FINE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 18 октября 1964г.
Все в этом последнем сингле 1964 г., начиная с электронного шума, наведенного через колонки (не случайного, как утверждалось в то время, а намеренного), и кончая холодной страстью вокала Леннона, пронизано качеством и уверенностью. Леннон построил свой закрученный гитарный рифф на ритм-энд-блюзовой композиции Бобби Паркера "Watch Your Step", которая исполнялась группой "Джон Бэрри Севен" еще в 1961 г. и была хорошо известна британским поклонникам блюза. Песня несет отчетливый отпечаток индивидуальности Джона, и это стало новым шагом на пути развития "Битлз" в одну из сильнейших бит-групп в Британии.

SHE'S A WOMAN (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 8 октября 1964г.
Леннон смог составить достойную конкуренцию Маккартни, когда его "I Feel Fine" была дополнена песней "She's A Woman" на второй стороне сингла. Композиция, представляющая немногим более чем просто джэм в стиле ритм-энд-блюз с текстом, записывалась в спешке - гитарный ритм даже срывается в паре мест, но энтузиазм исполнителей делает ее незабываемой.

BAD BOY (LARRY WILIAMS)
Записана 10 мая 1965г.
В тот же день, когда "Битлз" записывали "Dizzy Miss Uzzy", ими была исполнена рок-композиция Лэрри Уильямса "Bad Boy". И снова Леннон оказался на высоте, на настоящем американском сленге спев историю о несовершеннолетнем преступнике. Инструментальное сопровождение группы было классом ниже вокала, возможно, по этой причине песня планировалась для включения в американский альбом "Beetles VI", а в Англии вышла только в сборнике "A collection Of Beatles Oldies" в декабре 1966 г.

YES IT IS (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16 февраля 1965г.
В феврале 1965-го Джордж Харрисон не упускал ни одной возможности для использования своего нового, режущего слух эффекта педали "вау-вау". Она и явилась одной из особенностей этой песни с трехсложным вокальным раскладом, вышедшей в 1965 г. на второй стороне сингла. Слушая ее много лет спустя, думаешь, что уж лучше бы музыканты отказались от намерения записать композицию с первого раза и потратили немного времени на репетиции, так как прелесть мелодии в ряде случаев искажают откровенно невыразительные вокалы.

I'M DOWN (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16 февраля 1965г.
В тот же день, когда Маккартни записал фолк-рок-композицию "I've Just Seen A Face" и романтическую балладу "Yesterday", им был исполнен это шумный рок-н-ролл, вышедший на обратной стороне сингла "Help!". Наверное, Пол пытался сделать свой эквивалент "Long Tall Sally", и действительно, в последний год "живых" выступлений группы "I'm Down" (вместо "Long Tall Sally") исполнялась в конце каждого концерта. Но, несмотря на присутствие в композиции всех необходимых составляющих от хриплого вокала Пола до звонкого гитарного соло Харрисона, она не дотягивает до уровня Литтла Ричарда, а текст песни с точки зрения 90-х несколько отдает женоненавистничеством. Тем не менее композиция остается довольно впечатляющей работой "Битлз".

DAY TRIPPER (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16 октября 1965г.
Золотое правило "Битлз" лид-вокал в песне исполняет ее автор-нарушено в этой композиции, выпущенной в декабре 1965 г. в составе двойного сингла. "Day Tripper" была творением Леннона (в ее названии речь шла, очевидно, о "хиппи выходного дня"), но солировал здесь Пол, а подпевал Джон. Так же как "I Feel Fine" и "Ticket To fficte", композиция построена на "тяжелом" гитарном риффе, очевидно, Леннон почерпнул свое вдохновение у "Роллинг Стоунз", которые начиная с середины 64-го сочинили целый ряд синглов по схожему инструментальному принципу.

WE CAN WORK IT OUT (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 20, 29 октября 1965г.
На первой стороне сингла "Day Tripper" была выпущена и эта композиция, состоящая из двух незаконченных песен и представляющая противоположные подходы Леннона и Маккартни к музыке и жизни, фирма И-Эм-Ай немедленно попыталась выпустить ее (причем одну) на первой стороне сингла, но вмешался Джон Леннон и настоял, чтобы более рок-н-ролльной "Day Tripper" предоставили равный с этой композицией, если не больший, статус. И дело не в том, что Леннон стремился уменьшить значение "We Can Work It Out", для которой он, кстати, написал и исполнил партию гармоники; он просто не хотел, чтобы рок-н-ролльные корни "Битлз" были забыты в угоду более мягкой, лиричной музыки.

PAPERBACK WRITER (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13, 14 апреля 1966г.
Встреченный в свое время с разочарованием большинством публики, первый битловский сингл 1966 г. сейчас называют одним из самоцветов в короне "Битлз", особенно в сочетании с композицией "Rain" на обратной стороне той же пластинки. Конечно, это не проникновенная исповедь и тем более не романс для школьников, здесь Маккартни рисует нам некий профиль жизни придуманного персонажа, но сложность инструментальной и вокальной работы в сочетании с концептуальной амбицией даже заставила вечных конкурентов "Битлз" группу "Бич Бойз" напи сать еще более сложную "Good Vibrations". Оборудование студии И-Эм-Ай было использовано на пределе технических возможностей для самой полной и чистой передачи звука в истории записей "Битлз". Обратите внимание на подпевку Леннона и Харрисона фразы "Frere Jacques" в последнем куплете.

RAIN (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 14,16 апреля 1966г.
Эксперименты с наркотиками до предела расширили творческий потенциал Джона Леннона. Вместо обычных любовных историй, которыми славились ранние композиции "Битлз", в 66-м группа предложила уже композиции-исследования человеческого сознания, в том числе и его теневых сторон. "Rain" был первым и, возможно, лучшим из этих "наркотических" творений. Наполовину мечта, наполовину кошмар, эта композиция стороны Б сингла "Paperback Writer" своими "потусторонними" текстами контрастирует с земным и сочным звуком стороны А. "Битлз" инстинктивно чувствовали, как следует создавать необходимую атмосферу звучания: они записали аккомпанемент, включающий ударные Ринго (которые он, кстати, считает лучшими в своем репертуаре), затем замедлили запись. С вокалом Леннона проделали обратное: он был записан на медленной скорости, а затем "ускорен". Итоговое сочетание скоростей инструментов и голоса плюс финальное проигрывание вокалов задом наперед (идея, на авторство которой претендовали как Леннон, так и Джордж Мартин) усиливают напряжение композиции, мотивы надмирности и потусторонности.

LADY MADONNA (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 3, 6 февраля 1968г.
От вступления на фортепиано (почти целиком взятого из классической джазовой композиции Хамфри Литглтона "Bad Penny Blues" середины 50-х гг.) и до рок-н-ролльного проигрыша на трубах "Lady Madonna" была отличным образцом возвращающегося в моду стиля 50-х. Этот первый битловский сингл 1968 г., тема которого - судьба матери-одиночки, отлично вписывался в тогдашнюю тематику мыльных опер и кухонных драм, заполнивших театральные сцены и телеэкраны Англии. Несколько ведущих британских джазменов были в короткий срок мобилизованы для исполнения партий духовых инструментов, а Леннон, Маккартни и Харрисон изобразили соло на тромбоне, по-детски выдувая воздух через сжатые ладони.

THE INNER LIGHT (GEORGE HARRISON)
Записана 12 января, 6, 8 февраля 1968г.
После того как несколько критиков обвинили Джорджа Харрисона в заимствовании текста его последней "индийской" песни в составе "Битлз" из произведений Тао Тэ Чина, Джордж не преминул включить эту историю в свою автобиографию. Там же он поместил письмо от Хуана Маскаро, который переводил Тао и в свое время прислал Джорджу копию переведенной главы XLVII с предложением переложить слова на музыку. Харрисон так и поступил, сочинив при этом одну из самых прелестных мелодий в своем творчестве 60-х, вряд ли заслужившей участи быть помещенной на обратной стороне синг ла "Lady Madonna". Основная дорожка "The Inner Light" была записана во время тех же сессий, что и музыка Джорджа к фильму "Wonderwall", в студии И-Эм-Ай в Бомбее, где несколько индийских музыкантов аккомпанировали Харрисону. Тогда же были записаны еще несколько музыкальных фрагментов в стиле "рага", но они до сих пор не выпущены.

HEY JUDE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 31 июля, 1 августа 1968г.
Пара куплетов, пара припевов и "фэйд-аут" в конце композиции и все. Действительно, анализируя "Hey Jude", трудно объяснить ее популярность. Слова, написанные Маккартни, имели цель поддержать юного Джулиана Леннона, родители которого были в центре внимания общественности и прессы в связи с бракоразводным процессом. Некоторые строчки песни вообще не имеют смысла "необходимое тебе движение у тебя на плече" ("the movement you need is on your shoulder"), а мелодия не такая уж и сложная. Аранжировка также не верх изобретательности - незамысловатая в начале и постепенно развивающаяся в оркестровый финал к концу композиции. Так почему же "Неу Jude" стала столь значимым событием? Отчасти из-за своей продолжительности, хотя она и была короче другого хита 68-го г. - "MacArthur Park" в исполнении Ричарда Харриса. В основном же из-за того, что простотой текста и запоминающейся мелодией напоминала гимн. А отсутствие политической подоплеки еще более повысило ее популярность. На запись песни в "Трайдент Студиос" у "Битлз" и оркестра из 36 музыкантов два дня ушло на репетиции и еще два дня - на идею Джорджа Харрисона дополнить вокальное исполнение Маккартни электрогитарой - было наложено вето, но Джон Леннон сделал-таки свой вклад, вставив примерно на третьей минуте композиции нецензурное слово, впрочем, тщательно замаскированное миксом.

REVOLUTION (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 10,11,12 июля 1968г.
"Revolution 1" (см. "Tne Beatles". The White Album", главу "Revolution 1"} задумывалась как сингл, но не сразу им стала. Джон Леннон убедил "Битлз" попробовать еще раз, переложив на жесткий электронный ритм свой текст на тему мировых восстаний. Громкий, искаженный электроникой звук гитар и кричащий вокал "Revolution" потрясают до глубины души, она и до сих пор остается самой "тяжелой" песней в стиле рок, выпущенной "Битлз" в виде сингла. Однако амбиции Леннона в отношении "Revolution" остались не до конца осуществленными, после записи "Hey Jude" Маккартни месяцем позже стало ясно, какая песня будет на стороне А первого сингла "Битлз", записанного на фирме "Эппл". Джону пришлось утешиться тем, что его произведение по крайней мере вышло на обратной стороне самой продаваемой "сорокапятки" группы.

GET BACK (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 28 января 1969г.
Незадолго до смерти Джон Леннон поделился своими давними подозрениями о том, что эта песня была навеяна чувствами Пола по отношению к Йоко, хотя, в общем, знал, что "Get Back" задумывалась как иронический комментарий по поводу британской внешней политики. Под первоначальным названием "No Pakistanis" ("Нет пакистанцам") она подвергла осмеянию расистские взгляды тех, кто видел вторженцев в иммигрантах из стран Содружества. Беда заключалась в том, что иронию могли не увидеть те, кто не знал, что она там есть, поэтому Маккартни с сожалением вынужден был отказаться от оригинального текста. (Правильность его решения стала очевидна почти 20 лет спустя, когда газета "Сан" узнала о пленке "Nо Pakistanis" и обвинила "Битлз" в расизме. Ирония слишком сложная штука для некоторых.) Обретя новую словесную форму, "Get Back" стала привлекательным рокером с ничего не значащим, но хорошо звучащим текстом - комбинация, которую Маккартни пытался повторить, правда, с меньшим успехом, в таких синглах группы "Уингз", как "Helen Wheels" и "Junior's Farm". Есть в композиции и редкое гитарное соло Джона Леннона, который по этому случаю саркастично заметил: "Когда Пол был добрым, он давал мне сыграть соло, в этой песне я как раз его исполнил". Хотя "Get Back" исполнялась на крыше студии "Эппл" 30 января 1969 г., версия сингла была записана двумя днями ранее и выпущена в апреле, а позже урезана в связи с включением в альбом "Let It Be" 1970г.

DON'T LET ME DOWN (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 28 января 1969г.
В тот же день, когда записывалась "Gef Back", "Битлз" исполнили эту великолепно спонтанную песню Леннона о любви. На короткое время Леннон и Маккартни работали в совершенной синхронизации, оба хотели только одного - избежать лишних студийных эффектов и наложений, что стало характерным для последних альбомов. Маккартни, впрочем, вскоре вернулся к уже привычной для "Битлз" технике монтажа (в альбоме "Abbey Road"), а Леннон принял на вооружение "живую игру в студии", ставшую его лозунгом в последующие два года.

THE BALLAD OF JOHN AND YOKO (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 14 апреля 1969г.
"Стоим в Саутхэмптонском доке,/ Пытаемся уплыть в Голландию или Францию..." ("Standing in the dock at Southampton/ Trying to get to Holland or France...") "Песни должны быть как газетные статьи", сказал Джон Леннон в 1970 г. "The Ballad Of John And Yoko" как раз и стала репортажем с передовой, где проходили бои между молодоженами Леннонами и силами закона и порядка, не желающими иметь в своих столицах публичных постельных сцен с участием осужденных наркоманов. "Незамедлительно" - таков был подход Леннона к искусству в 69-м и 70-м гг. Его мечтой было сочинить песню утром, записать ее днем, микшировать вечером и выбросить на прилавки магазинов к концу недели. И в начале 1970 г. он достиг своей цели песней "Instant Karma!", a "The Ballad Of John and Yoko" была близка к рекорду на ее запись и микширование ушло менее девяти часов. Сессия была организована в такой спешке, что прийти смог только Пол. Маккартни сыграл на ударных под акустическую гитару Джона на основной дорожке, а затем они наложили на запись дополнительные гитарные партии (Джон), фортепиано (Пол), бас-гитару (Пол), дополнительные ударные (Пол и Джон) и, наконец, вокалы. Первая битловская песня, которая была микширована исключительно в стерео, дала жизнь новой эре и завершила старую. Хотя Леннон и Маккартни еще будут работать вместе в студии, но эта запись стала последним их крупным творческим сотрудничеством.

OLD BROWN SHOE (GEORGE HARRISON)
Записана 16,18 апреля 1969г.
Хоть Джон Леннон и явился в студию на запись песни Харрисона (что в 1969 г. было уже редкостью), его инструментальный вклад так и не был использован в окончательном варианте - вместо ритм-гитары решили записать орган Джорджа. Четверо битлов с энтузиазмом исполнили эту рок-композицию, создав вполне подходящий номер для обрат ной стороны сингла "The Ballad Of John And Yoko". Харрисон даже позволил себе в качестве привилегии одно из своих самых громких гитарных соло.

ACROSS THE UNIVERSE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 4, 8 февраля 1968г., 2 октября 1969г.
Сочинить эту песню оказалось легко: однажды Леннон проснулся среди ночи с готовой мелодией в голове и словами, просто рвущимися наружу, но процесс записи был довольно мучительным. По иронии судьбы самая совершенная версия композиции (результат первого дня работы в студии) существует только на ацетатной пленке И-Эм-Ай. Этот вариант включал записанные задом наперед замечательные своей необычностью проигрыши на электрогитаре, которые были стерты уже на следующее утро. В конце второго дня записи музыканты просто не знали, что будут делать дальше. В качестве радикального нововведения они пригласили двух молодых поклонниц, Лиззи Браво и Гейлин Пиз, часами простаивавших на ступеньках студии "Эбби Роуд", для подпевок. Сам Леннон весьма чисто исполнил главную вокальную партию, но по-прежнему был разочарован результатами. Группа вынуждена была отказаться от выпуска песни в качестве сингла, а попытка переделать ее во время записи альбома "Let It Be" не удалась. В итоге она была отдана организации "World Wildlife Fund" для включения в благотворительный альбом под названием "No One's Gonna Change Our World" ("Никто не собирается изменить наш мир"). Будучи центральной в альбоме, композиция должна была повествовать о связи человека с природой, в связи с этим в 1969 г. Джордж Мартин наложил на запись звуки птиц. Шесть месяцев спустя другой продюсер, Фил Спектор, подготовил свой собственный микс песни (см. "Let It Be", глава "Let It Be").

LET IT BE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 31 января, 30 апреля 1969г., 4 января 1970г.
Эта более "консервативная", по мнению битлов, версия Джорджа Мартина была использована для британского сингла. В другой, "фруктовой" (как ее называл Джон Леннон) версии, Фил Спектор выделил ударные и выбрал более резкое гитарное соло Харрисона (см. раздел "Let It Be", глава "Let It Be").

YOU KNOW MY NAME (LOOK UP THE NUMBER) (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 17 мая, 7, 8 июня 1967г; 30 апреля, 26 ноября 1969г.
Британская карьера "Битлз" в области выпуска синглов закончилась этим комическим номером, вышедшим на обратной стороне сингла "Let It Be". Композиция родилась во время записи альбома "Magical Mystery Tour", где на саксофоне играл приглашенный из "Роллинг Стоунз" Брайен Джонс. Затем про нее забыли ровно на два года, а в процессе работы над "Abbey Road" вспомнили и сделали некоторые наложения на запись. Когда в конце 1969 г. распад "Битлз" был уже подтвержден, Леннон решил "спасти" песню, выпустив ее в качестве сингла группы "Пластик Оно Бэнд" вместе с еще одной неиздававшейся битлами композициeй - "What's The News Mary Jane". Однако план не удался, и песня в итоге все-таки оказалась в битловском альбоме. "Это, наверное, моя любимая вещь у "Битлз", хотя бы потому, что она такая сумасшедшая. Умора просто, как мы над ней работали", вспоминал Пол Маккартни. Битловский юмор ощущается во всем начиная от намеренного повторения названия песни и кончая парадом вокальных имитаций Леннона и Маккартни на протяжении последних трех минут звучания песни. Ни в какой другой композиции "Битлз" так не отражена радость их творчества, ставшая их непреходящим наследием миру.

Собственный рип