Мещанин
Group: News makers
Posts: 5488
Warn:0%
|
 |
| Артист: |
The Beatles |
| Альбом: |
The Beatles, 1968 |
| Издатель: |
EMI / 094638246626 |
| Жанр: |
Rock |
| Формат файла: |
NL+0802 |
| Ссылка 1: |
eDonkey (CD 1) |
| Ссылка 2: |
eDonkey (CD 2) |
| Ссылка 3: |
Torrent |
| Ссылка 4: |
magnet |
| Нахождение: |
eDonkey/Torrent |
| Примечание: |
Альбом наиболее полно раскрывает гениальность битлов |
|
Трэклист: CD 11. Back In The U.S.S.R. 2. Dear Prudence 3. Glass Onion 4. Ob-La-Di, Ob-La-Da 5. Wild Honey Pie 6. The Continuing Story Of Bungalow Bill 7. While My Guitar Gently Weeps 8. Happiness Is A Warm Gun 9. Martha My Dear 10. I'm So Tired 11. Blackbird 12. Piggies 13. Rocky Raccoon 14. Don't Pass Me By 15. Why Don't We Do It In The Road 16. I Will 17. Julia CD 21. Birthday 2. Yer Blues 3. Mother Nature's Son 4. Everybody's Got Something To Hide Except Me And My Monkey 5. Sexy Sadie 6. Helter Skelter 7. Long, Long, Long 8. Revolution 1 9. Honey Pie 10. Savoy Truffle 11. Cry Baby Cry 12. Revolution 9 13. Good Night 14. The Beatles Mini-Documentary | SPOILER (Отчет EAC CD 1) | Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 22. September 2009, 20:59
The Beatles / The Beatles. CD 1
Used drive : _NEC DVD_RW ND-3520AW Adapter: 0 ID: 0
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 48
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 2:43.34 | 0 | 12258
2 | 2:43.34 | 3:55.58 | 12259 | 29941
3 | 6:39.17 | 2:17.63 | 29942 | 40279
4 | 8:57.05 | 3:08.72 | 40280 | 54451
5 | 12:06.02 | 0:52.73 | 54452 | 58424
6 | 12:59.00 | 3:14.12 | 58425 | 72986
7 | 16:13.12 | 4:45.00 | 72987 | 94361
8 | 20:58.12 | 2:44.41 | 94362 | 106702
9 | 23:42.53 | 2:28.43 | 106703 | 117845
10 | 26:11.21 | 2:03.37 | 117846 | 127107
11 | 28:14.58 | 2:18.29 | 127108 | 137486
12 | 30:33.12 | 2:04.20 | 137487 | 146806
13 | 32:37.32 | 3:33.08 | 146807 | 162789
14 | 36:10.40 | 3:50.34 | 162790 | 180073
15 | 40:00.74 | 1:41.12 | 180074 | 187660
16 | 41:42.11 | 1:45.70 | 187661 | 195605
17 | 43:28.06 | 2:56.50 | 195606 | 208855
Range status and errors
Selected range
Filename F:\Music Lossless\The Beatles - The Beatles (1968) (2009 EMI 094638246626)\The Beatles - The Beatles. CD 1 (1968) (2009 EMI 094638345329)\The Beatles - The Beatles. CD 1.wav
Peak level 96.8 %
Range quality 99.9 %
Test CRC FC130443
Copy CRC FC130443
Copy OK
No errors occurred
AccurateRip summary
Track 1 not present in database
Track 2 not present in database
Track 3 not present in database
Track 4 not present in database
Track 5 not present in database
Track 6 not present in database
Track 7 not present in database
Track 8 not present in database
Track 9 not present in database
Track 10 not present in database
Track 11 not present in database
Track 12 not present in database
Track 13 not present in database
Track 14 not present in database
Track 15 not present in database
Track 16 not present in database
Track 17 not present in database
None of the tracks are present in the AccurateRip database
End of status report |
| SPOILER (Cue CD 1) | REM GENRE Rock
REM DATE 1968
REM DISCID E50AE011
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb4"
PERFORMER "The Beatles"
TITLE "The Beatles. CD 1"
FILE "The Beatles - The Beatles. CD 1.wav" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Back in the U.S.S.R."
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Dear Prudence"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 02:43:34
TRACK 03 AUDIO
TITLE "Glass Onion"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 06:39:17
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Ob-La-Di, Ob-La-Da"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 08:57:05
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Wild Honey Pie"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 12:06:02
TRACK 06 AUDIO
TITLE "The Continuing Story of Bungalow Bill"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 12:59:00
TRACK 07 AUDIO
TITLE "While My Guitar Gently Weeps"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 16:13:12
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Happiness is a Warm Gun"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 20:58:12
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Martha My Dear"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 23:41:29
INDEX 01 23:42:53
TRACK 10 AUDIO
TITLE "I'm So Tired"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 26:11:21
TRACK 11 AUDIO
TITLE "Blackbird"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 28:14:58
TRACK 12 AUDIO
TITLE "Piggies"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 30:33:12
TRACK 13 AUDIO
TITLE "Rocky Raccoon"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 32:37:32
TRACK 14 AUDIO
TITLE "Don't Pass Me By"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 36:10:40
TRACK 15 AUDIO
TITLE "Why Don't We Do It in the Road?"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 40:00:74
TRACK 16 AUDIO
TITLE "I Will"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 41:41:33
INDEX 01 41:42:11
TRACK 17 AUDIO
TITLE "Julia"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 43:27:04
INDEX 01 43:28:06 |
| SPOILER (Отчет EAC CD 2) | Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 22. September 2009, 21:31
The Beatles / The Beatles. CD 2
Used drive : _NEC DVD_RW ND-3520AW Adapter: 0 ID: 0
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 48
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Used output format : Internal WAV Routines
Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 2:43.06 | 0 | 12230
2 | 2:43.06 | 4:00.34 | 12231 | 30264
3 | 6:43.40 | 2:48.02 | 30265 | 42866
4 | 9:31.42 | 2:24.58 | 42867 | 53724
5 | 11:56.25 | 3:15.20 | 53725 | 68369
6 | 15:11.45 | 4:29.59 | 68370 | 88603
7 | 19:41.29 | 3:06.23 | 88604 | 102576
8 | 22:47.52 | 4:15.53 | 102577 | 121754
9 | 27:03.30 | 2:41.12 | 121755 | 133841
10 | 29:44.42 | 2:54.35 | 133842 | 146926
11 | 32:39.02 | 3:02.06 | 146927 | 160582
12 | 35:41.08 | 8:22.01 | 160583 | 198233
13 | 44:03.09 | 3:13.57 | 198234 | 212765
14 | 49:48.66 | 26:05.68 | 224166 | 341608
Range status and errors
Selected range
Filename F:\Music Lossless\The Beatles - The Beatles (1968) (2009 EMI 094638246626)\The Beatles - The Beatles. CD 2 (1968) (2009 EMI 094638345428)\The Beatles - The Beatles. CD 2.wav
Peak level 96.3 %
Range quality 99.9 %
Test CRC 3BA6B5D4
Copy CRC 3BA6B5D4
Copy OK
No errors occurred
AccurateRip summary
Track 1 not present in database
Track 2 not present in database
Track 3 not present in database
Track 4 not present in database
Track 5 not present in database
Track 6 not present in database
Track 7 not present in database
Track 8 not present in database
Track 9 not present in database
Track 10 not present in database
Track 11 not present in database
Track 12 not present in database
Track 13 not present in database
None of the tracks are present in the AccurateRip database
End of status report |
| SPOILER (Cue Disc 2) | REM GENRE Rock
REM DATE 1968
REM DISCID C711CA0E
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb4"
PERFORMER "The Beatles"
TITLE "The Beatles. CD 2 "
FILE "The Beatles - The Beatles. CD 2.wav" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Birthday"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 00:00:00
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Yer Blues"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 02:43:06
TRACK 03 AUDIO
TITLE "Mother Nature's Son"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 06:42:58
INDEX 01 06:43:40
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Everybody's Got Something to Hide Except Me and My Monkey"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 09:31:30
INDEX 01 09:31:42
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Sexy Sadie"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 11:56:25
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Helter Skelter"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 15:11:45
TRACK 07 AUDIO
TITLE "Long, Long, Long"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 19:40:63
INDEX 01 19:41:29
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Revolution 1"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 22:45:11
INDEX 01 22:47:52
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Honey Pie"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 27:03:17
INDEX 01 27:03:30
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Savoy Truffle"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 29:44:07
INDEX 01 29:44:42
TRACK 11 AUDIO
TITLE "Cry Baby Cry"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 00 32:38:36
INDEX 01 32:39:02
TRACK 12 AUDIO
TITLE "Revolution 9"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 35:41:08
TRACK 13 AUDIO
TITLE "Good Night"
PERFORMER "The Beatles"
INDEX 01 44:03:09 |
Доп. информация: Вашему вниманию предлагается ремастированный варинт альбома вышедший 9 сентября 2009 года. Издание воспроизводит оригинальное оформление, а также включает расширенный буклет с новым предисловием и редкими фотографиями. | SPOILER (Oб альбоме) | | QUOTE | The Beatles - единственный двойной альбом группы "The Beatles", выпущенный в 1968 году. Альбом более известен как "Белый альбом" из-за своей белой обложки, на которой нет ничего, кроме названия группы (а на ранних виниловых и дисковых изданиях - ещё и серийного номера) и которая была разработана художником Ричардом Хэмильтоном. Альбом был первым альбомом "The Beatles", выпущенным после смерти менеджера группы Брайана Эпстайна. Изначально альбом планировалось назвать "A Doll’s House" ("Кукольный домик"), но после того, как вышел альбом группы "Family" под названием "Music in a Doll’s House" (русск. "Музыка в кукольном домике"), название альбома было изменено.
В 1997-ом "The Beatles" был помещён на 10-ю позицию в опросе "Музыка тысячелетия", проведенном "HMV", "Channel 4", "The Guardian" и "Classic FM". В 1998-ом в аналогичном опросе журнала "Q" альбом попал на 17-е место, а через год - на 7-е место в опросе того же журнала "100 лучших британских альбомов всех времён". В 2001-ом альбом стал 11-м лучшим альбомом всех времеён по версии телеканала VH1. В 2006 альбом попал в список 100 лучших альбомов всех времён по версии журнала "Time". Запись попала на 10-е место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone, составленного в 2003-ем году.
По данным Американской ассоциации звукозаписывающих компаний, "The Beatles" - самый продаваемый альбом группы, в США ставший 19 раз платиновым и 10-м в списке самых продаваемых альбомов.
Написание песен
Бо́льшая часть песен, попавших на "Белый альбом", были задуманы во время визита "The Beatles" в Ришикеш весной 1968-го года. Там "битлами" под руководством Махариши Махеша Йоги был пройден курс трансцендентальной медитации. Несмотря на то, что уединение было для членов группы шансом, по словам Джона Леннона, "по-настоящему оторваться от всего мира", и Леннон, и Пол Маккартни быстро поняли, что нынешнее их состояние идеально для написания песен, и стали часто тайно встречаться друг у друга в комнатах, чтобы поработать над песнями. Позже Леннон говорил: "Несмотря на все, чем мне полагалось там заниматься, я написал в Индии лучшие из своих песен". В Ришикеше у группы появилось около 40 новых композиций, работу над половиной которых "The Beatles" начали в "Кинфаунсе", доме Джорджа Харрисона.
Участники группы покинули Ришикеш ещё до окончания своего курса. Первым уехал Ринго Старр, за ним - Маккартни, а потом - Леннон и Харрисон. По некоторым свидетельствам, Леннон уехал из Ришикеша, потому что чувствовал себя обманутым из-за слухов, согласно которым Махариши домогался Мии Фэрроу, с которой "The Beatles" отправились в свою поездку. После принятия решения о возвращении домой Леннон написал песню под названием "Махариши" со словами "Махариши | Ты мелкая манда" (англ. Maharishi/You little twat). Позже песня трансформировалась в песню "Sexy Sadie", попавшую на альбом.
В мае 1968-го Леннон, Маккартни и Харрисон собрались в "Кинфаунсе" и записали демо-версии 23 песен, сочинённых в Ришикеше.
Сессии
Альбом "The Beatles" записывался с 30 мая по 14 октября 1968-го года преимущественно на студии "Эбби Роуд". Часть записи производилась на студии "Тридент". Сессии были весьма продуктивны, но очень недисциплинированными и иногда дикими. К тому же, альбом записывался в момент роста напряжения в отношениях между музыкантами. Одновременно с записью "Белого альбома" группа запускала в действие свою звукозаписывающую компанию "Apple Corps", что было ещё одним источником постоянного стресса у участников группы.
На сессиях записи "The Beatles" в студии стала появляться подруга и творческий партнёр Леннона Йоко Оно, с тех пор присутствовавшая с группой в моменты работы над альбомами практически всегда. До появления Оно каждый из "битлов" во время записи был очень замкнут, связь группы с людьми, не относившимися к работе, была минимальна. Правда, тогдашняя возлюбленная Пола Маккартни, Фрэнси Шварц, которую он называл просто Фрэнни, тоже часто появлялась в студии.
Марк Льюисон отмечает, что первая и единственная при работе над альбомом 24-часовая сессия произошла только ближе к самому выпуску альбома. На ней состоялось финальное микширование альбома, произведённое Ленноном, Маккартни и продюсером альбома Джорджем Мартином.
Расхождения и противоречия
Несмотря на название альбома, придававшее особое значение работам группы как работам целостного коллектива, работа над "The Beatles" показала группу как четверых становившихся всё более индивидуальными музыкантов, у которых вместе всё чаще возникали сложности. Схема работы команды резко изменилась, и потрясающую слаженность совместной деятельности "The Beatles", практически всегда сопутствовавшую сессиям звукозаписи предыдущих альбомов, едва ли можно было встретить. Иногда Маккартни долго записывался в одной части студии, пока Леннон записывался в другой, и каждый использовал своего звукоинженера. В один из моментов Джордж Мартин, чья власть над группой потерпела серьёзный упадок, взял себе отпуск, оставив надзирать над записью Криса Томаса.После этого дисциплина в группе упала ещё ниже: во время записи песни "Helter Skelter" Харрисон бегал по студии, держа над головой горящую пепельницу.
Через много лет после выпуска альбома сэр Джордж Мартин часто упоминал в интервью, что во время записи "Белого альбома" его отношения с "битлами" сильно изменились, что многие попытки группы записаться казались ему ненацеленными, что музыканты часто выдавали длительные джем-сессии, в которых не виделось ни капли вдохновления. 19 июля инженер "Эбби Роад" Джофф Эмерик, работавший с "The Beatles" с альбома "Revolver", заявил, что больше не собирается работать с группой из-за ухудшившейся атмосферы в студии.
Покидали запись не только работники EMI. 22 августа ударник группы Ринго Старр неожиданно ушёл со студии, позже пояснив свой уход тем, что его роль в группе сильно затмевалась и тем, что он был измождён постоянными, слишком длительными и зачастую бессмысленными сессиями. Остальные участники группы попросили Старра вернуться, что он и сделал через 2 недели. В книге Марка Льюисона "The Complete Beatles Chronicle" указывается, что Маккартни сыграл партию ударных в "Back in the U.S.S.R." а для "Dear Prudence" и Леннон, и Маккартни, и Харрисон записали свои версии бас-гитары и ударных, так что в появившейся на выпущенном альбоме версии песни партии этих инструментов могут быть склеены из попыток каждого. На данный момент всё ещё неясно, кто и на каком инструменте играл в этой песне. К возвращению Старра Харрисон украсил его ударную установку белыми, красными и синими цветами. Увы, мир был лишь временным и предшествовал будущим "месяцам и годам страдания". После записи "The Beatles" также из группы временно уходили Леннон и Харрисон. Маккартни, о чьём уходе в 1970 году, который положил конец существованию группы, было объявлено публично, описал сессии записи "Белого альбома" как переломный момент для группы: "Проблема для нас всегда была в окружающем мире, не в нас. Это было лучшим качеством „The Beatles", пока мы не стали потихоньку распадаться, как во время записи „Белого альбома". Тогда даже стены студии казались напряженными, натянутыми".
Другие музыканты
По приглашению Джорджа Харрисона на соло-гитаре в "While My Guitar Gently Weeps" сыграл Эрик Клэптон. Харрисон позже отплатил той же монетой, поучаствовав в записи песни "Badge" для последнего альбома группы "Cream" "Goodbye". В "Антологии" Джордж объяснил, что присутствие Клэптона несколько смягчило напряжение в студии.
Клэптон был не единственным сторонним музыкантом, поучаствовашим в записи. Ники Хопкинс сыграл на пианино для песни "Revolution" и некоторы других; в альбомной версии "Revolution" также присутствуют несколько труб. "Savoy Truffle" также имеет партию труб. Группа кларнетов играют в "I'm So Tired". Джек Феллон, блюгрэсс-скрипач, был нанят для "Don't Pass Me By", а несколько оркестровых исполнителей и бэк-вокалистов поспособствовали в записи песни "Good Night". Несмотря на такое число других музыкантов на записи, а также присутствия в студии и влияния на группу Йоко Оно, никто, кроме самих "битлов", не указан на альбоме.
Технические продвижения
Сессии "Белого альбома" были значимы переходом группы с четырёхдорожечной на восьмидорожечную запись. К началу работы над альбомом на студии "Эбби Роуд" уже, судя по всему, несколько месяцев имелась, но не была установлена машина для восьмидорожечной записи. Это соответствовало политике "EMI", согласно которой новое оборудование тестировалось и настраивалось по несколько месяцев перед тем, как быть использованным непосредственно в студии. "The Beatles" записали песни "Hey Jude" и "Dear Prudence" на студии "Тридент" в центре Лондона, у которой уже был и активно использовался аппарат для восьмитрэковой записи. Когда группа узнала о наличии подобного у "EMI", музыканты настояли на его использовании, и инженеры Кен Скотт и Дэйв Харрис перенесли машину во Студию 2 без разрешения начальства.
Песни
Хотя авторство почти всех песен на всех альбомах "The Beatles" указывается как совместный труд Леннона/Маккартни, эта формулировка часто не совсем верна, а чаще всего - на альбоме "The Beatles". На этом альбоме каждый из четверых членов группы начал проявлять свои индивидуальные качества композитора и вырабатывать стиль, который позже станет превалирующим в его сольной карьере. Некоторые написанные при работе над альбомом песни позже вышли на сольных альбомах: Джон Леннон - "Look At Me" и "Child of Nature", позже переработанная в "Jealous Guy"; Пол Маккартни - "Junk" и "Teddy Boy"; Джордж Харрисон - "Not Guilty" и "Circles".
Многие песни с альбома демонстрируют проводившиеся в студии эксперименты с различными стилями: "Honey Pie" в стиле танцевальной музыки 30-х годов, классическая камерная "Piggies", авангардная "Revolution 9" и сентиментальный пример "музыки по проводам" "Good Night". Такое разнообразие было весьма непрывычно для поп-музыки 1968 года и до сих пор вызывает у слушателей и критиков разные чувства, от похвалы до критики.Особняком в этом плане стоит "Revolution 9", слоистый коллаж звуков длиной в 8 минут 13 секунд.
Единственным западным инструментом, доступным "битлам" во время их поедки в Индию, была акустическая гитара, поэтому многие песни альбома были сочинены и впервые исполнены именно с её помощью. Некоторые из этих песен (например, "Rocky Raccoon", "Julia", "Blackbird", "Mother Nature's Son) так и остались акустическими и были записаны только частью группы, а в некоторых случаях и вовсе сольно.
Композиции каждого из членов группы
* Лепта, внесённая в запись Джоном Ленноном, в основном более бескомпромиссна в плане слов, чем его песни для предыдущих альбомов. Это позже отразилось на его сольной карьере. Как примеры можно привести повествующую о просьбе о смерти "Yer Blues", пародийную "Glass Onion", которая обращена к фанатам, видевших больше в словах песен группы, чем там на самом деле было (см. также Легенда о смерти Пола Маккартни), и возможную отсылку к наркотической зависимости в "Happiness Is a Warm Gun" ("I need a fix..."). Крайне личную песню Леннона "Julia", посвященную его матери Джулии, можно считать предшественником "Mother" с его первого сольного альбома "John Lennon/Plastic Ono Band"; политическая "Revolution 1" начинает цепочку открытых политически песен, как "Give Peace a Chance" and "John Sinclair"; "Revolution 9" отображает огромное содействие и влияние на творчество Леннона Йоко Оно. Остальные песни Леннона на "The Beatles" охватывают большой кругозор стилей, включая блюз ("Yer Blues"), акустические баллады ("Julia" и "Cry Baby Cry") и рок ("Everybody's Got Something to Hide Except Me and My Monkey"). Леннон позже назовёт свои песни с "Белого альбома" своими любимыми песнями, записанными в бытность "The Beatles".
* Песни Пола Маккартни, записанные для альбома, включают в себя поп-балладу "I Will", простой хэви-метал "Helter Skelter", вдохновившая Чарльза Мэнсона на убийства (именно "Healter Skelter" было начертано кровью жертв на месте преступления), воздание дани группе "The Beach Boys" ("Back in the U.S.S.R."), саркастичную "Ob-La-Di, Ob-La-Da" и типичный фокстрот из водевиля ("Honey Pie"). Мягкая и минималистичная "I Will" предзнаменует темы сольной карьеры Маккартни.
* Несколько композиций для альбома написал и Джордж Харрисон. "Разреженная" баллада "Long, Long, Long" стилистически похожа на песни его сольной карьеры. Также из его песен на альбом попала "While My Guitar Gently Weeps" с утончёнными словами, хроника обжорства и зубных болезней в "Savoy Truffle" и социальная "Piggies".
* На альбоме нашлось место для первой песни Ринго Старра - "Don't Pass Me By", по стилю близкой к кантри.
Впервые за всю историю группы на альбоме не появилось ни одной песни, написанной дуэтом Леннон/Маккартни (хотя все песни, написанные тем или другим, номинально имели именно такое авторство). Единственным и последним таким трудом стала "I've Got a Feeling" с альбома "Let It Be". Этот ранее редкий недостаток взаимодействия выражается в появлении на "The Beatles" нескольких фрагментов незаконченных песен с нереализованными идеями ("Why Don't We Do It in the Road?", "Wild Honey Pie" и отрывок песни Маккартни без названия в конце "Cry Baby Cry", который часто называют "Can You Take Me Back"). На ранних альбомах такие недоработки либо забрасывались насовсем, либо дорабатывались и попадали на альбом в уже законченном виде, но "Белый альбом" и в этом плане символизирует смену направления творчества "битлов". Такая тенденция продолжала проявляться до конца существования "The Beatles": например, подобные обрывки песен на альбоме "Abbey Road" были объединены в длинное попурри.
Невключённые песни
Несколько песен было записано в виде демо для возможного включения в альбом, но до выпуска они не дожили. В числе таких песен:
* "Mean Mr. Mustard" и "Polythene Pam" - обе позже были включены на попурри из альбома "Abbey Road"
* "Child of Nature" - позже записана с полностью изменёнными словами для сольника Леннона "Imagine"
* "Jubilee" - позже переименована в "Junk" и записана на первом сольном альбоме Маккартни "McCartney"
* "Etcetera" - композиция Маккартни, позже записанная группой "Black Dyke Mills Band" под названием "Thingumybob"
* "The Long and Winding Road" - была закончена в 1969 году для альбома "Let It Be"
* "Something" - вышла на "Abbey Road"
* "Sour Milk Sea" - её Харрисон отдал своему другу Джеки Ломаксу, записывавшем также на лейбле "Apple Records" свой первый альбом, "Is This What You Want"
* "Circles" и "Not Guilty" - в перезаписанном виде попали на альбомы Харрисона "Gone Troppo" 1982 года и "George Harrison" 1979 года соответственно
* "What's the New Mary Jane" - маниакальная песня Леннона, на сольных альбомах не выпускалась
Выпуск альбома
"The Beatles" был первым альбомом "The Beatles", выпущенным на "Apple Records". Также это был первый и единственный двойной альбом группы. Продюсер Джордж Мартин говорил, что в то время был против выпуска двойного альбома и предлагал "битлам" уменьшить количество песен, чтобы мог выйти одинарный альбом с действительно лучшими работами группы на то время, но музыканты отказались.[11] В интервью для "Антологии The Beatles" Ринго Старр говорил, что сейчас осознаёт, что "Белый альбом" надо было выпускать двумя отдельными альбомами. Харрисон сказал, что, поразмыслив, он теперь чувствует, что некоторые трэки можно было выпустить на сторонах Б синглов, но "у этой группы было слишком много „эго"". Идею двойного альбома он поддержал, считая, что он был необходим для очищения резерва песен, который был у группы в то время. Маккартни же считает, что альбом был и остаётся хорошим именно за счёт широкого разнообразия песен.
И "The Beatles" (1968), и второй альбом группы, "With the Beatles" (1963), были выпущены в один и тот же день, 22 ноября.
Обложка
Обложка альбома была придумана Ричардом Хэмильтоном, известным тогда художником, который годом ранее организовал ретроспективу Марселя Дюшама в галерее "Тэйт". Дизайн Хэмильтона состоял из простой белой обложки и тем самым резко отличался от красочной обложки предыдущего альбома группы "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" авторства Питера Блейка. Это единственная обложка альбома группы, на которой нет самих музыкантов. Название группы (и альбома) было исполнено тиснением (методом обратного конгрева) чуть-чуть ниже середины правой половины обложки. Также на обложке присутствовал уникальный проштампованный серийный номер. Действительно, художник хотел, чтобы обложка представляла собой работу концептуального искусства - движения, в то время приобретавшего силу в современном искусстве. Поздние американские издания на виниле имели напечатанное серым цветом название. На CD-выпусках название печаталось чёрным или серым. На 30-ый юбилей альбома вышло CD-издание, обложка которого была выполнена в соответствии с оригинальным изданием на пластинках, с названием альбома, исполненным тиснением и отпечатанным штампом серийного номера, а также репродукцией постера и картинок.
Внутри конверта находились постер, слова песен и набор фотографий работы Джона Келли весны 1968-го, которые сами по себе стали иконическими.
У кассетных версий альбома белой обложки не было. Вместо неё издания на кассетах и 8-дорожечные издания (впервые вышедшие на двух картриджах в начале 1969 года) в качестве обложки, наклеенной на белый или чёрный картридж, имели монохромные версии четырёх фотографий Келли. Кассеты и картриджи продавались в чёрных коробках с золотой надписью "The BEATLES". Это отличие от дизайна LP-версии иногда путало малоинформированных фанатов, и некоторые стали в шутку называть эти издания не "белым альбомом", а "чёрной кассетой". В 1988-м "Capitol" и "EMI" переиздали альбом на двух кассетах с обложкой с оригинальных кассетных изданий, но без чёрной упаковки. |
|
| SPOILER (Oб альбоме 2) | | QUOTE | С одной стороны, "Белый альбом" (как называют его педанты) был самым разноплановым диском из всех, записанных ливерпульской четверкой. С другой стороны, Маккартни позже вспоминал: "Это был альбом, полный напряжения. Мы находились в самом центре психоделического направления, а может быть, уже выходили из него. В любом случае было жутко. Никогда еще мы не записывали музыку в студии, где стояли кровати, куда приходили люди, толпившиеся у нас часами, - деловые встречи и прочее. В процессе работы постоянно возникали трения. Мы были на грани распада, и это уже само по себе вызывало напряжение". Лестер Бэнгс очень точно отразил это следующими словами: "Первый альбом "Битлз" и в истории рока, записанный четырьмя соло-музыкантами в составе одной группы". А Леннон описал творческий процесс так: "Возьмите любую композицию - это или я и группа поддержки, или Пол и группа поддержки - было неплохо, но у нас начался развал". Во время записи альбома Ринго Старр фактически ушел из группы и отсутствовал более недели, но позже вернулся, увидев, что остальные продолжают работу и без него. Как это ни странно, но Ринго не был в центре разногласий: основные споры шли между Джорджем и Полом (Харрисон считал, что Маккартни постоянно понукает его), а также Джоном и остальными участниками группы (с одной стороны, из-за того, что Леннон настаивал на присутствии Йоко Оно в студии, а с другой - из-за отношения к ней со стороны Пола и Джорджа). Были в группе и другие проблемы. Отсутствие администратора в коллективе после смерти в августе 1967 г. Брайена Эпстайна поставило музыкантов перед необходимостью уделять время решению финансовых и организационных проблем. Твердое желание Маккартни удержать корабль на плаву постоянно входило в противоречие с менее ответственным отношением к происходящему Леннона и Харрисона. Мечта "Битлз" о создании компании "Эппл" стала реальностью, но вскоре наступило разочарование. Это в полной мере отразилось на единстве и энтузиазме коллектива. Тот же эффект имел разрыв отношений музыкантов с Махариши, -даже самые стойкие приверженцы медитаций в группе были в высшей степени разочарованы тем, что идиллия с индийским гуру превратилась в фарс. Кроме того, музыканты (каждый в отдельности и все вместе) подозревали, что без четкого руководства и ясного на правления развития у них просто нет перспективы. С начала 1968 г. они, казалось, работали по принципу "два шага вперед, три шага назад", решения зачастую принимались спонтанно, а порой и просто бестолково. Причину того, что "Белый альбом" получился таким интересным и разнообразным, лучше искать в гениальности музыкантов. Продюсер Джордж Мартин хотел, чтобы группа выбросила посредственный материал и сократила 90-минутное эпическое сочинение, состоящее из 30 композиций, до 40-минутного диска, включавшего бы самые отшлифованные песни. Но именно хаотическая смесь альбома является одной из его привлекательных черт. Этот гигантский холст позволил каждому из четверки "Битлз" продемонстрировать свою индивидуальность. Впервые и, вероятно, в последний раз в истории поп-музыки группа доказала возможность существования в одном альбоме рок-н-ролла, регги, соул, блюза, фолк, кантри, попа и даже авангарда, при этом сохранив характерные черты "Битлз". Как бы мы ни назвали "Белый альбом" - воплощением истории поп-музыки, начиная с 20-х, или россыпью драгоценных камней, - его невозможно повторить. В последний раз "Битлз" выпустили моно и стереомикс одного альбома, причем с явным удовольствием сделали их как можно более отличными друг от друга. Почти все песни из "Белого альбома" имеют различия в микшировании, а в одном случае моноверсия на целых 20 секунд короче стереоверсии.
BACK IN THE USSR (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 22, 23 августа 1968г.
В течение целого ряда сессий звукозаписи "Белого альбома" музыканты имели возможность работать над индивидуальными проектами, все реже играя вчетвером, что отчасти снимало напряжение в их отношениях. Но когда 22 августа 1968 г. "Битлз" собрались вместе для записи песни Пола Маккартни "Back In The USSR", обстановка накалилась, и Ринго Старр (имевший имидж человека, с мнением которого в группе меньше всего считались) покинул студию, сказав, что уходит из группы. Маккартни, не без помощи Леннона и Харрисона, сыграл вместо него на ударных; таким образом, песня была записана без Ринго. Результатом стала прекрасная композиция в стиле "Бич Бойз", позже вокалист этой группы Майк Лов даже утверждал, что помог ее написать. Однако Хантер Дэвис в официальной биографии "Битлз", опубликованной в 1968г., предложил иную версию.
DEAR PRUDENCE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 28, 29, 30 августа 1968г.
Героиней этой теплой и мелодичной композиции стала Пруденс Фарроу - сестра актрисы Мии Фарроу. На ее сочинение автора вдохновило поведение девушки во время индийских медитаций Махариши, когда Леннону было поручено отговорить ее от идеи добровольного затворничества. Леннон расширил сюжет, акцентировав тему пантеистического видения красоты мира - одно из немногих положительных влияний на него индийской культуры. Еще одна композиция, родившаяся в Индии, "Child Of Nature" ("Дитя природы"), не вошла в альбом. Три года спустя, будучи переработанной, она была записана на диске "Imagine" под названием "Jealous Guy" ("Ревнивый парень"), но если вначале главной доминантой песни был дух вселенской гармонии, то теперь его сменило чувство страха и вины. Это была еще одна композиция, записанная без Ринго. Странно, что "Битлз" решили начать свой альбом двумя песнями, выпущенными в меньшем составе.
GLASS ONION (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11, 12, 13, 16 сентября, 10 октября 1968г.
"Glass Onion", так же как и "I Am The Walrus", была написана Джоном Ленноном в качестве его ответа критикам и поклонникам, решившим, что они нашли святые мощи в некоторых его наиболее авангардных лирических фантазиях. "В этой песне я написал, что "Морж" принадлежит Полу, - объяснял Джон много лет спустя. - В то время мы с Йоко еще находились на заоблачных высотах любви, поэтому мне просто захотелось сказать что-то приятное Полу: ты здорово старался все эти годы, поддерживая наши отношения. Я подумал: у меня есть Йоко, а ты можешь взять себе авторство". Среди отличительных черт "Glass Onion"- намеренно примитивные слова, жгучий вокал Леннона и печальный струнный финал, контрастирующий с духом композиции.
OB-LA-DI, OB-LA-DA (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 3, 4, 5, 8,9, И, 15 июля 1968г.
День за днем Пол Маккартни предлагал "Битлз" различные аранжировки и варианты этой композиции в стиле псевдорегги о певице и рыночном торговце. Стоило ли тратить столько сил? В песне есть юмор, кроме этого, музыканты по ходу записи делают спонтанные замечания, ставшие в 1968 г. отличительной чертой работы "Битлз". А "Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да" занимает верхнюю строчку хит-парада в исполнении группы "Мармелад". Тем не менее это один из редких случаев в карьере группы, когда они потратили столько времени на нечто эфемерное.
WILD HONEY PIE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 20 августа 1968г.
Во время работы над альбомом в студии Пол Маккартни выбрал время, чтобы запечатлеть на пленке один из моментов своего минутного сумасшествия. Он в одиночку записал эту причудливую песенку, несколько раз наложив вокальные и гитарные партии, в результате получились 53 секунды музыки, которая никогда бы даже не рассматривалась для включения в какой-либо другой альбом "Битлз", кроме этого.
THE CONTINUING STORY OF BUNGALOW BILL (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 8 октября 1968г.
В этот день в студии все принималось на "ура" - испанская гитара, взятая с пленки звуковых эффектов, короткая вокальная партия Йоко Оно, гармонические идеи жены Ринго, Морин Старки, и меллотрон продюсера Криса Томаса. Текст, написанный Ленноном, юмористически повествует о необычайных приключениях новообращенного приверженца медитаций, имеющего страсть к охоте на крупную дичь. Все, находившиеся в студии, внесли свой посильный вклад в хоровую подпевку.
WHILE MY GUITAR GENTLY WEEPS (GEORGE HARRISON)
Записана 5, 6 сентября 1968г.
Джордж Харрисон заслужил столь горячие похвалы за эту композицию, что не удержался от написания ее менее удачного продолжения - "This Guitar (Can't Keep From Crying)". Интересно, что самую известную в истории "Битлз " партию на соло-гитаре исполнил гитарист группы "Крим" Эрик Клзптон - близкий друг Харрисона, приглашенный в студию как серьезный эксперт в области музыки и для того, чтобы охладить постоянно разгоравшиеся страсти. В первоначальном демонстрационном варианте песни,записанном Харрисоном в акустической аранжировке, был еще один куплет, но он не вошел во всем известную версию.
HAPPINESS IS A WARM GUN (JOHN LENNON/PAUL HcCARTNEY)
Записана 24, 25 сентября 1968г.
Первоначальное название песни - "Счастье - это неостывший пистолет у вас в руке" - вполне ясно выражало ее социальный протест. Но кроме негодования Джона Леннона по поводу любви американцев к огнестрельному оружию, в песне звучали и иные мотивы. Как объяснил Леннон, "это было что-то вроде истории рок-н-ролла". Еще одна причина, побудившая Джона написать композицию, всплыла позже, когда он открыл миру, что в большинстве своем его фантазии, облеченные в слова, передавали сексуальное влечение к Йоко Оно. Представитель пресс-службы "Битлз" и "Эппл Корпс" Дерек Тейлор также внес свой посильный вклад, написав несколько строчек текста. Что касается музыкального плана, то в разностилевой структуре композиции отсутствует театральность и оркестровки, присущие альбому "Pepper". Мелодия развивается по восходящей: мечтательность сменяется угро жающими нотками, затем переходит в буйство и, наконец, в повторяющийся четырехаккордный припев, совмещающий эротическую страсть с нежной лирикой рок-н-ролла 50-х гг.
MARTHA MY DEAR (JOHN LENNON/PAUL HcCARTNEY)
Записана 4, 5 октября 1968г.
Эта романтическая сольная композиция Пола Маккартни первоначально исполнялась в фортепианном сопровождении автора, а в окончательном варианте была обогащена аккомпанементом оркестра медных и струнных инструментов. К счастью, эта аранжировка не заслоняет собой причудливого очарования песни, героиня которой носит имя легендарной овчарки Маккартни.
I'M SO TIRED (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 8 октября 1968г.
Воспевающая сомнение и скуку, "I'm So Tired", также как и "Yer Blues", является высшей степенью проявления самоиронии Леннона и написана им, скорее всего, под влиянием индийской школы Махариши Махеши Йоги. Одиночество и уныние вокала Леннона странно контрастируют с оптимистическим духом композиций Маккартни в этом альбоме.
BLACKBIRD (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 11 июня 1968г.
Песня о природе? Баллада о любви? Послание в поддержку движения темнокожих? Нежная и прекрасная композиция Маккартни предполагает несколько интерпретаций, но, независимо от них, высоко оценивается поклонниками за красивую мелодию и яркие поэтические образы. Это - сольное исполнение Пола, ему аккомпанируют лишь птичьи голоса (запись заимствована из аудиотеки И-Эм-Ай). Никогда Пол не сочинял более простых и эффектных песен.
PIGGIES (GEORGE HARRISON)
Записана 19, 20 сентября, 10 октября 1968г.
При поддержке своей матери, сочинившей строчку относительно воспитательного значения "хорошей шлепки" (damn good whacking), Джордж задумал "Хрюшек" как социальную сатиру, однако такое название привело к тому, что антисоциальные элементы сделали ее своим гимном, направленным против полицейских. В песню было добавлено хрюканье (вклад Леннона в песню и продолжение экспериментов "Дрозда"), а также аккомпанемент оркестра и клавесина, на котором сыграл Крис Томас - один из продюсеров "Белого альбома".
ROCKY RACCOON (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 15 августа 1968г.
Если вы слушаете "Битлз" с целью найти первые шутливо-ироничные настроения у Пола Маккартни, то в "Белом альбоме" можно отыскать немало. Один из них - эта псевдоковбойская песенка, записанная группой всего лишь за день без участия Харрисона, но с помощью Джорджа Мартина, сыгравшего на салунном фортепиано.
DON'T PASS ME BY (RICHARD STARKEY)
Записана 5, 6 июня, 12, 22 июля 1968г.
После пяти лет многочисленных попыток Ринго Старр записал наконец свою первую сольную композицию в альбоме группы. Вышла несколько печальная, но вместе с тем и шутливая фольклорная песенка, привлекающая игрой на скрипке Джека Фэллона (он познакомился с "Битлз" шестью годами ранее, когда занимался организацией одного из их концертов). По какой-то причине, возможно, из-за того, что посчитали песню не слишком удачной, Леннон и Маккартни решили поэкспериментировать с микшированием композиции. Результатом стали моно- и стереоверсия, записанные с разными скоростями и вариациями в наложении отдельных инструментов.
WHY DON'T WE DO IT IN THE ROAD? (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9, 10 октября 1968г.
Леннон назвал эту песню Маккартни "одной из лучших его песен". Был это сарказм или доказательство того, что Джон больше ценил спонтанные выходки своего партнера, нежели продуманные действия? Ринго наложил ударные на запись фортепиано, гитары и вокалов, сделанную до этого Полом без помощи и ведения других членов группы. На писанная с грубоватым юмором, эта песня была своего рода легкомысленной выходкой, которую мог себе позволить человек, становившийся лидером коллектива. Две экстравагантные строчки песенного текста подлили масла в огонь полемики, возникшей вокруг альбома. А сам Маккартни вызвал нарекания прессы за то, что позволил включить в плакат, прилагавшийся к диску, свою фотографию в обнаженном виде.
I WILL (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16, 17 сентября 1968г.
Леннон, Маккартни и Старр предприняли 67 попыток записи этой нежной романтической композиции, пока, наконец, ее автор не был удовлетворен исполнением. Затем Пол добавил мелодичный вокал, бас-гитару, которая скорее пела, чем играла. Более того, он ухитрился найти время для импровизации и сочинил задумчивую песенку с несколько странным названием "Не могла ли ты меня взять обратно?". Ее тут же втиснули (правда, как фрагмент без названия) в законченный уже альбом между "Cry Baby Cry" и "Revolution 9".
JULIA (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13 октября 1968г.
Именно Донован научил Джона Леннона перебирать струны гитары так, как это он сделал в этой песне и в некоторых записях 1969 г. ("Sun King" и "Remember Love" написаны Йоко Оно.) В первый и последний раз в истории "Битлз" Джон сыграл один, песня посвящена его покойной матери (Джулии Леннон) и Оно. В переводе с японского ее имя означает "Дитя океана" ("0cean child") эта фраза использована Ленноном в тексте.
BIRTHDAY (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 18 сентября 1968г.
До и после просмотра у Маккартни дома фильма "The Girl Can't Help It " ("Девушка не может удержаться"), заполненного классическим рок-н-роллом, "Битлз" записывали свой собственный рок-н-ролл он стал одним из последних примеров подлинного сотрудничества Леннона/Маккартни. Подруги битлов, Пэтти Харрисон и Йоко Оно, подпевали, а группа как ни в чем не бывало играла рок. Прекрасный пример единства в тяжелое для музыкантов время.
YER BLUES (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13,14, 20 августа 1968г.
Написанная в блаженной атмосфере лагеря Махариши в Ришикеше, "Yer Blues" стала мучительным признанием ее автора в одиночестве и боли, которые он в то время испытывал. Сингл вышел в обложке с названием, которое выражало насмешку Джона над самим собой. "Исполняя блюз, я выражал свои чувства. Я описывал свое состояние", признался Леннон в 1970 г. Эта песня, в которой упоминаются Боб Дилан и рок-н-ролл, несомненно была решительным и окончательным заявлением Леннона о том, что ему наскучила его роль в группе. Впрочем, он вернулся кэтой теме в композиции "I Don't Believe In Beatles" ("Я не верю в "Битлз") из альбома "Plastic Опо Band". Очевидно, "Уеr Blues" много значила для Джона, так как в декабре была включена в телешоу "Rock-N-Roll Circus TV" с участием "Роллинг Стоунз", а спустя год исполнена на фестивале в Торонто.
MOTHER NATURE'S SON (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9, 20 августа 1968г.
Как и "Blackbird ", "Mother Nature's Son" была пасторально-нежной акустической композицией, рожденной поэтическим вдохновением Маккартни. Дополненная спокойной и гармоничной игрой медных инструментов, она отразила контрастную смену настроений и темпов, которые сделали этот альбом (да и, пожалуй, все творчество "Битлз") поистине выдающимся.
EVERYBODY'S GOT SOMETHING ТО HIDE EXCEPT ME AND MY MONKEY
(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 26, 27 июня, 1, 23 июля 1968г.
Используя антитезу и в конце концов опускаясь до бессмыслицы в припеве, Джон Леннон состряпал рок-н-ролл, который намекал на что-то большее, чем заключалось в нем на самом деле. Экстравагантный стиль заслуживал соответствующей аранжировки, и "Битлз" не поскупились на студийные изыски, ускорив запись и добавив пеструю смесь визгов, криков и даже пения в конце композиции.
SEXY SADIE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 13, 21 августа 1968г.
"А это о Махариши, объяснил Леннон в 1970 г., когда у него спросили о личности таинственной Сэди. Я не стал писать: "Махариши, что ты сделал? Ты всех одурачил". Был большой шум по поводу того, что он пытался изнасиловать Миу Фарроу, и так далее. Вот мы и пошли к нему. Я взял слово - как всегда, когда намечается грязная работа. Я сказал: "Мы уходим". Он спросил: "Почему?", ну, и прочее дерьмо, а я ответил: "Раз ты такой великий, ты должен знать почему". И все эти непристойные слова звучали во время исполнения в студии: Леннон не пытался завуалировать личность Махариши поэтическими приемами. В записи, однако, оскорбление завуалировано красотой мелодии, великолепной фортепианной игрой Маккартни и язвительными вокалами Джона. Восемь тактов музыки в конце композиции, к сожалению, были стерты (случайно).
HELTER SKELTER (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 9, 10 сентября 1968г.
"Идея родилась, когда я прочитал в "Мелоди Мейкер", что группа "Ху" записала самый громкий, грубый и грязный рок-н-ролл в своей карьере, рассказывал Пол Маккартни. Я не знал, о какой песне шла речь, но подумал: "Все. Надо браться за дело!" Я буквально завелся из-за одной фразы в газете". 18 июля "Битлз" собрались в студии "Эбби Роуд", чтобы сыграть свой рок-н-ролл, и записали 27-минутный джэм, в основе которого мрачный гитарный рисунок. Эта запись до сих пор не выпущена и считается самой "тяжелой" в истории группы. Через семь недель "Битлз" попробовали еще раз, но уже стараясь уложиться в пять (вместо 27) минут. Записав песню, они добавили хаотическое смешение звуков труб, гитар и прочих шумовых эффектов и сделали две различных версии рок-композиции стерео и моно, причем первая была почти на минуту длиннее и включала страдальческий возглас Ринго: "У меня на пальцах мозоли!" (I've got blisters on my fingers!) Год спустя последователи Чарлза Мэнсона кровью написали слова "Helter Skelter" на стене голливудского дома актрисы Шэрон Тэйт после зверского убийства Шэрон и ее друзей. Трудно поверить, но Джона Леннона (а не Маккартни, сочинившего песню) вызвали в суд в качестве свидетеля правда, он туда не явился. "Какое отношение "Helter Shelter" имеет к тому, что кого-то пырнули ножом? Да и потом, я никогда не прислушивался к словам, там один шум", жаловался он.
LONG LONG LONG (GEORGE HARRISON)
Записана 7, 8, 9 октября 1968г.
"Битлз" ни много ни мало 67 раз пытались сыграть эту лирическую композицию в студии, правда, без Леннона, который, как обычно при записи сочинений Харрисона, таинственным образом отсутствовал. Нежное, едва слышное исполнение венчали несколько секунд хаоса музыканты запечатлели звук вибрирующей на колонке бутылки, добавив к нему коктейль из гитар, барабанов и стонов.
REVOLUTION 1(JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30, 31 мая, 4, 21 июня 1968г.
30 мая 1968 г., в первый и последний раз в своей карьере, "Битлз" умудрились записать одновременно две песни. Каким образом? Очень просто. Во время первой сессии звукозаписи нового альбома они запечатлели на пленке последнюю 10-минутную композицию Джона, которую можно рассматривать скорее как открытое политическое заявление в поддержку позиции основных коммунистических партий в вопросе о студенческих волнениях в Париже, нежели как призыв ультралевых к немедленной революции. (Позже, кстати, Леннон занял прямо противоположную политическую платформу.) Первые четыре минуты записи превратились в композицию "Revolution 1", которая первоначально планировалась как сингл, но затем была забракована в связи с тематикой, а позже еще раз переписана в полностью "электронной" аранжировке. Последние четыре минуты оригинала - какофония инструментальных проигрышей и вокальных импровизаций - стали базой "Revolution 9".
HONEY PIE (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 1, 2, 4 октября 1968г.
Схожая с популярными мелодиями 20-х гг., "Honey Pie" была творением Маккартни и, возможно, в чем-то заимствованием из музыкального стиля джаз-группы его отца, Джима Маккартни. Для придания ощущения времени в начало композиции добавлено шипение граммофонной пластинки. Джордж Мартин стал аранжировщиком духовых инструментов, а экспериментатор Джон Леннон на этот раз просто исполнял сольную партию на электрической гитаре в песне, которая была прямой противоположностью его собственным вещам в альбоме.
SAVOY TRUFFLE (GEORGE HARRISON)
Записана 3, 5,11,14 октября 1968г.
На сочинение этой довольно игривой песни Джорджа Харрисона вдохновил его близкий друг. "У Эрика Клэптона было много дырок в зубах, и ему необходимо было пойти к врачу. Он ел много шоколада просто не мог себе в этом отказать. Я застрял на двух куплетах, и Дерек Тейлор помог мне со словами в середине песни". Таким образом, Тейлор уже во второй раз в "Белом альбоме" стал безымянным соавтором, но гонорара за это не получил; Харрисон же позаимствовал часть текста прямо с шоколадной коробки. Леннон показал свое отношение к происходящему, вообще не явившись ни на одну звукозапись.
CRY BABY CRY (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 16,18 июля 1968г.
Прочитайте еще раз книгу Хантера Дэвиса и вы найдете воспоминания Джона Леннона о том, как он сочинил эту песню. В одном из своих последних интервью, правда, Джон отрицал какое бы то ни было отношение к ней, и два дня звукозаписи, очевидно, полностью стерлись из его памяти. Используя персонажи, словно взятые из повести Льюиса Кэрролла, Леннон потратил не очень много времени на свою композицию, с самого начала относясь к ней как к заполнителю дыр в альбоме.
REVOLUTION 9 (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 30, 31 мая, 4, 6, 10, 11, 20, 21 июня, 16 сентября 1968г.
Основываясь на авангардном коллаже звуков, первоначально составлявших вторую часть оригинальной "Revolution 1", Джон Леннон и Йоко Оно создали аудиокошмар, который, по их замыслу, отражал бурный процесс революционного развития. Эта композиция записывалась дольше, чем любая другая песня "Белого альбома", в результате же получила довольно противоречивый номер. В то же время "Revolution 9" явилась наиболее успешным творением Джона и Йоко в области "арт-саунда". Композиция начинается с фрагмента невыпущенной песни Маккартни (см. "I Will"), после чего тест-пленка фирмы И-Эм-Ай снова и снова повторяет слова "номер девять". За этим следует хаос: обрывки каких-то записей и инструментальных проигрышей, крики и тщательно отрепетированная, а потом записанная речь, звуковые эффекты и "шумы разлагающегося общества". Пол Маккартни с большой неохотой согласился на включение в альбом этой композиции, а отношение к ней Джорджа Мартина было еще более негативным.
GOOD NIGHT (JOHN LENNON/PAUL McCARTNEY)
Записана 28 июня, 2, 22 июля 1968г.
Автором этой нежной баллады был не сентиментальный Пол Маккартни, а циничный Джон Леннон, чьи песни в альбоме варьировались от очень странных до необычайно романтичных композиций, причем они располагались совсем рядом. Любимец детей Ринго Старр спел эту колыбельную под аккомпанемент оркестра. Кроме него, никто из "Битлз" в записи не участвовал.
Джон Робертсон. Полный путеводитель по музыке "The Beatles" |
|
| SPOILER (Oб альбоме 3) | | QUOTE | Понемногу начал записываться новый альбом. Но бедлам в студии и неразбериха в личных делах определили и соответствующий стиль работы. Ни одна песня теперь не писалась ими вчетвером. Джон работал сам по себе, притаскивая в студию своих знакомых музыкантов, Пол - своих. К чему-то приложил руку и Мартин.
Записывая свою песню "While My Guitar Gently Weeps", Джордж нашел смелость признаться себе, что его техника игры по нынешним временам недостаточна, и тогда нежно заплакал вовсе не его инструмент, а гитара Эрика Клэптона.
Самым ненужным чувствовал себя в сложившейся ситуации Ринго. Иногда, придя в студию, он находил себе работу. Но когда не приходил, никто не возмущался. Оказывалось, что его прекрасно заменил кто-нибудь другой. С одной стороны, Ринго хотелось работать. С другой, при подобном раскладе, гордость не позволяла ему продолжать считать себя частью "великих "Битлз".
Однажды с этим вопросом он явился к Джону с Йоко. Они все еще жили в его доме, и больше всего Ринго боялся, что Джон истолкует его порыв превратно. Так, само-собой, и получилось.
- Я решил уйти из группы, - объявил Ринго.
- И что нам теперь? Выметаться? - спросил Джон обреченно. После бурной ночи его мучили "ломки".
- Я не про то, - насупился Ринго. - Просто, я заметил, что у вас-то с Полом и Джорджем тесная компания, а я - лишний.
- Да? - искренне поразился Джон, - а я-то думал, что это у вас троих тесная компания.
Но Ринго не поверил ему.
- Мне все время платят какие-то деньги, - продолжал он. - И не маленькие. Я, конечно, не против, но я же ничего не делаю, и когда-нибудь вы скажете мне: парень, а за что это ты их столько получил?
- С чего ты взял? Ты же наш барабанщик.
- Я плохой барабанщик. Не такой, какой нужен "Битлз". Да вы и сами все время других приглашаете.
Джон не был расположен к дискуссии.
- Я против таких разговоров, - сказал он. - Остальные, думаю, тоже. Но, если хочешь, обсуди и с ними...
Линда уехала в Америку, и Пол, которому без нее было ужасно одиноко, встретил Ринго так радушно, что тот вдруг понял, что не может говорить с ним на грустную тему.
- Привет, - поздоровался он.
- Привет! - излучая радушие, вскричал Пол. - Вафли любишь?
- Вафли? - удивился Ринго. - Люблю.
- Я вафельницу купил, - пояснил Пол. - Как Джейн ушла, я стал учиться готовить сам.
Ринго присел за кухонных стол и принялся хрустеть вафлями.
- Молока? - предложил Пол.
- Угу, - промычал Ринго.
Пол налил ему стакан молока.
Ринго поглощал вафли, а Пол, в умилении, молча смотрел на него. Потом спросил:
- Может, мне бороду сбрить?
Ринго остановился и посмотрел на него внимательнее.
- Не-а, - сказал он. И принялся за следующую вафлю.
Когда вафли кончились, он поднялся и виновато спросил:
- Ну, я пойду?
- Подожди, подожди, - попытался остановить его Пол. - Я сейчас еще напеку.
- Дел навалом... - извиняющимся голосом сообщил Ринго.
Уже стоя за воротами, он произнес про себя слова, которые хотел сказать Полу: "Я ухожу из "Битлз"... У вас троих тесная компания..." Все это звучало довольно глупо. Но все-таки он отправился в бунгало Харрисона.
- Я ухожу! - поспешно выпалил он Джорджу, найдя того копающимся на участке земли. Ринго побоялся, что снова не решится на откровенность, как это получилось с Полом.
- Да погоди ты, - остановил его Джордж, воткнув лопату в землю - ты же ведь еще и прийти не успел.
- Да я не про то... - промямлил Ринго. Весь его пыл улетучился. Но неожиданно Джордж сам понял, о чем идет речь:
- Уходишь из "Битлз"?
- Ага, - сказал Ринго, и почувствовал, что ему хочется побыстрее сесть в машину и смыться отсюда.
- Уходишь из "Битлз"?! - повторил Джордж угрожающе.
Ринго затравленно кивнул.
- Ну и правильно, - сказал Джордж. - Я тоже.
- Нет-нет, - запротестовал Ринго, - тебе нельзя. У вас троих - тесная компания...
- В том-то и дело, что мне в ней тесно, - загадочно сказал Джордж.
- Потерпи, - попросил Ринго.
- Тогда и ты терпи.
Они расстались, ни до чего не договорившись. А назавтра стало известно, что Ринго с Морин и детьми уехал в Париж.
Тут остальные словно очнулись. Пол, покривив душой ради высшего блага, дал ему короткую, в стиле Йоко Оно, телеграмму: "Ты лучший!". Джон позвонил по телефону и полчаса ругал его самыми грязными словами за то, что тот своим отъездом срывает ему запись песни "Good Night", которую, оказывается должен был петь именно Ринго. А Джордж решил действовать через третьих лиц. Однажды в комнату парижского отеля, где остановилось семейство Старки, вломилось семь развязных гуру. Не обращая внимания на оторопь жильцов, гуру принялись рассказывать им про НИЧТО, и говорили до тех пор, пока Ринго не бросился собирать чемоданы.
Смущаясь, он вошел в студию... И поразился приему, который был ему оказан (зачинщиком этой встречи выступил Джордж). Павильон был украшен гирляндами цветов, а плакаты на стенах гласили: "Трах-тарарах!" и "Бум-бум-бум!" Персонал "Эппл" во главе с Нилом Аспиноллом и Мэлом Эвансом пели хвалебную песнь.
Пол взял Ринго за руку, подвел к барабанам и торжественно объявил:
- Это ТВОЯ ударная установка....
- Да? - удивился Ринго. И было, чему удивляться. Он уже лет пять знал, что это ЕГО ударная установка.
Воодушевленный, Ринго не только спел "Good Night" под великолепный аккомпанемент симфонического оркестра, приглашенного Мартином (что сделало эту песню не менее "классической", чем "Yesterday"), но и записал композицию собственного сочинения - "Don't Pass Me By", притащив для этого настоящего уличного скрипача, которого подцепил в подземном переходе по дороге в студию.
Юлий Буркин, Константин Фадеев "Осколки неба, или Подлинная история БИТЛЗ" |
|
Собственный рип |
Close Topic Options
Help
Search
Members
Gallery
Calendar
NetLab -> Forums -> Music -> Rock & Prog -> Topic: The Beatles - The Beatles (The White Album) (1968)
The Beatles - The Beatles (The White Album) (1968), 2009 EMI 0946 3 82466 2 6
