Close Topic Options

Артист: Charles Gounod Альбом: Фауст, 2010 Издатель: ФГУП "Фирма Мелодия" / MEL CD 10 01782 Жанр: Classical Формат файла: NL+ Ссылка 1: eDonkey 34 clicks Ссылка 2: Torrent Ссылка 3: magnet 16 clicks Нахождение: eDonkey/Torrent Примечание: Том 22

TRACKLIST

Charles-Francois Gounod (1818 - 1893)

Опера "Фауст"
1. Ариозо Мефистофеля (3 действие)
2. Куплеты Мефистофеля (2 действие)
3. Серенада Мефистофеля (4 действие)
4. Романс Зибеля (3 действие)
5. Сцена и ария Маргариты (3 действие)
6. Хор солдат (4 действие)

Вальпургиева ночь (балетная музыка из опера "Фауст"
7. I. Allegretto. Movement de valse
8. II. Adagio
9. III. Allegretto
10. IV. Moderato maestozo
11. V. Moderato con moto
12. VI. Allegretto
13. VII. Allegro vivo

Оратория "Смерть и жизнь"
14. Dies irae
15. Ingemisco tanquam reus

И.С. Бах-Ш. Гуно
16. Ave Maria

Записи: 1962 (1-3, 5); 1969 (16); 1970 (6, 7-13); 1975 (4) гг.;
запись по трансляции 1971 г. (14, 15)

Иван Петров, баритон (1-3)
Оркестр Государственного академического Большого театра СССР
Дирижер - Борис Хайкин (1-5)

Галина Борисова, меццо-сопрано (4)

Галина Вишневская, сопрано (5)

Хор и оркестр Государственного академического Большого театра СССР
Дирижер - Марк Эрмлер (6)

Оркестр Государственного академического Большого театра СССР
Дирижер - Геннадий Рождественский (7-13)

Государственная академическая капелла Армении
Симфонический оркестр Московской государственной филармонии
Дирижер - Оганес Чекиджян (14, 15)

Ирина Архипова, меццо-сопрано
Хор мальчиков
Петерис Сиполниекс, орган (16)

SPOILER (Отчёт EAC)

Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008 EAC extraction logfile from 15. February 2011, 16:27 Various / Charles Gounod Used drive : _NEC DVD_RW ND-3520AW Adapter: 0 ID: 0 Read mode : Secure Utilize accurate stream : Yes Defeat audio cache : Yes Make use of C2 pointers : No Read offset correction : 48 Overread into Lead-In and Lead-Out : No Fill up missing offset samples with silence : Yes Delete leading and trailing silent blocks : No Null samples used in CRC calculations : Yes Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000 Used output format : Internal WAV Routines Sample format : 44.100 Hz; 16 Bit; Stereo TOC of the extracted CD Track | Start | Length | Start sector | End sector --------------------------------------------------------- 1 | 0:00.00 | 1:56.05 | 0 | 8704 2 | 1:56.05 | 2:14.64 | 8705 | 18818 3 | 4:10.69 | 3:17.01 | 18819 | 33594 4 | 7:27.70 | 3:17.42 | 33595 | 48411 5 | 10:45.37 | 13:01.23 | 48412 | 107009 6 | 23:46.60 | 3:04.02 | 107010 | 120811 7 | 26:50.62 | 2:31.30 | 120812 | 132166 8 | 29:22.17 | 4:03.60 | 132167 | 150451 9 | 33:26.02 | 1:26.37 | 150452 | 156938 10 | 34:52.39 | 1:44.06 | 156939 | 164744 11 | 36:36.45 | 3:11.54 | 164745 | 179123 12 | 39:48.24 | 1:43.44 | 179124 | 186892 13 | 41:31.68 | 2:33.50 | 186893 | 198417 14 | 44:05.43 | 5:35.60 | 198418 | 223602 15 | 49:41.28 | 8:54.61 | 223603 | 263713 16 | 58:36.14 | 3:04.43 | 263714 | 277556 Range status and errors Selected range Filename E:\Music\VA - Charles Gounod (2010) (Melodiay MEL CD 10 01782)\VA - Charles Gounod.wav Peak level 96.1 % Range quality 100.0 % Test CRC 3F13BBA8 Copy CRC 3F13BBA8 Copy OK No errors occurred AccurateRip summary Track 1 not present in database Track 2 not present in database Track 3 not present in database Track 4 not present in database Track 5 not present in database Track 6 not present in database Track 7 not present in database Track 8 not present in database Track 9 not present in database Track 10 not present in database Track 11 not present in database Track 12 not present in database Track 13 not present in database Track 14 not present in database Track 15 not present in database Track 16 not present in database None of the tracks are present in the AccurateRip database End of status report

SPOILER (CD)

SPOILER (Back)

QUOTE

Газета "Комсомольская правда" представляет продолжение грандиозного проекта "Великие композиторы" - "Великие композиторы 2" - уникальная коллекция из 25 книг с дисками. Собраны лучшие классические произведения всемирно известных композиторов: Свиридова, Берлиоза, Малера, Прокофьева и других... Их произведения звучат в исполнении знаменитых музыкантов планеты!

Том 22. Шарль Гуно

Шарль Гуно - автор всемирно известной оперы "Фауст" - занимает одно из самых почетных мест среди композиторов XIX в. Он вошел в историю музыки как один из основоположников нового направления в оперном жанре, получившего впоследствии название "лирическая опера". В каком бы жанре ни работал композитор, он всегда отдавал предпочтение мелодическому развитию. Он считал, что мелодия всегда будет самым чистым выражением человеческой мысли. Влияние Гуно сказалось на творчестве композиторов Ж. Бизе и Ж. Массне.
В музыке Гуно неизменно покоряет лиризм, в оперном творчестве музыкант выступает как мастер музыкального портрета и чуткий художник, передающий правдивость жизненных ситуаций. В его манере изложения искренность и простота всегда соседствуют с высочайшим композиторским мастерством. Именно за эти качества ценил музыку французского композитора П. Чайковский, даже дирижировавший в 1892 г. оперой "Фауст" в Театре Прянишникова. По его словам, Гуно - "один из немногих, которые в наше время пишут не из предвзятых теорий, а по внушению чувства".

SPOILER (Шарль Гуно. История жизни)

QUOTE Творчество Гуно способствовало развитию музыкального театра, утверждению нового жанра - лирической оперы, в основе которого лежало стремление правдиво показать жизнь простого человека с его интимными, душевными переживаниями. Он оказал большое воздействие на творчество своих младших современников и композиторов последующих поколений. Дебюсси проницательно заметил: "Искусство Гуно запечатлело мгновение французской чувствительности". 17 июня 1818 года в Париже в семье художника Франсуа Луи Гуно и преподавательницы музыки Виктории родился сын Шарль Франсуа. В одиннадцать лет мальчика отдали в лицей. За время обучения Шарль солировал в церковном хоре, сочинял музыку, изучал теорию музыки. Желание сочинять усилилось особенно после посещений оперного театра. Под впечатлением оперы Моцарта "Дон Жуан" формировались музыкальные взгляды молодого музыканта. Любовь к творчеству Моцарта он пронес через всю жизнь. В 1838 году Гуно поступает в Парижскую консерваторию. Здесь он учился у Ф. Галеви, И. Лесюэра, Ф. Паэра. И хотя развитие яркого дарования Гуно сковывал академизм, царивший в ту пору в стенах консерватории, некоторые из его ранних сочинений привлекли к себе внимание публики и критиков. Достойны внимания скерцо из симфонии, трехголосый "Agnus Dei", свежее звучание которого отметил Берлиоз. В 1839 году Гуно получил Римскую премию за кантату "Фернан", давшую возможность провести на правах стипендиата более двух лет в Италии и некоторое время в Вене и Германии. Разочаровавшись в современном итальянском оперном искусстве, Гуно сосредоточился на изучении старинной культовой музыки, в частности Палестрины. Он увлекся произведениями И. С. Баха, Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Шуберта, что, конечно, позднее отразилось в его творчестве. По возвращении в Париж, в 1843-1848 годах Гуно работал органистом и регентом в церкви Иностранных миссий. В эти годы он сочинял только духовные произведения. В его мировоззрении усилились религиозно-клерикальные умонастроения, он начал помышлять о духовной карьере и посещать проповеди членов доминиканского ордена. В 1847-1848 годах Гуно посещает курс богословия в семинарии Сен-Сюльпис. Одно время живет в кармелитском монастыре и носит сутану аббата. И все же в результате сложной внутренней борьбы он отказался от намерений принять духовный сан и вернулся к искусству. Он обращается к опере, так как считает, что только театр дает возможность композитору каждодневно общаться с публикой. Премьера его первой оперы - "Сафо" - состоялась в 1851 году. Затем последовала опера "Окровавленная монахиня", поставленная в 1854 году. Оба произведения, поставленные в "Гранд Опера", отличаются неровностью, мелодраматизмом, даже вычурностью стиля. Они не имели успеха. В 1852 году произошли два важных события в жизни Гуно. Он женился на дочери профессора Парижской консерватории Циммермана и стал директором Парижского "Орфеона". Это объединение хоровых любительских обществ было самой массовой в ту пору музыкально-просветительской организацией, членами которой были главным образом рабочие Парижа и жители предместий. Чутко уловив склад и характер городской музыки, Гуно обнаружил новые средства музыкально-драматической выразительности, отвечавшие требованиям времени. Он открыл во французской оперной и романсовой музыке богатейшие возможности "общительной" лирики, непосредственной и импульсивной, проникнутой демократическими настроениями. Чайковский верно подметил, что Гуно - "один из немногих композиторов, которые в наше время пишут не из предвзятых теорий, а по внушению чувства". Нервно реагируя на окружающую жизнь, Гуно легко поддавался различным идеологическим влияниям, был неустойчив как человек и художник. Его натура полна противоречий: то он смиренно склонял голову перед религией, то безраздельно отдавался земным страстям. В 1857 году Гуно был на грани серьезного душевного заболевания, но в 1860-х годах много, продуктивно работал. В 1858 году состоялась премьера "Лекаря поневоле" (по Мольеру). Показанная в "Лирическом театре", опера была принята теплее предыдущих. Комический сюжет, реальная обстановка действия, живость характеров пробудили новые стороны таланта Гуно. В полную силу они проявились в следующем произведении. Это был "Фауст", поставленный на сцене того же театра в 1859 году. Не сразу зрители полюбили оперу, осознали ее новаторскую сущность. Только через десять лет она попала в "Гранд Опера", причем первоначальные диалоги были заменены речитативами и добавлены балетные сцены. В 1887 году здесь прошел пятисотый спектакль "Фауста", а в 1894 году праздновалось его тысячное исполнение. "Фауст" явился лучшим созданием Гуно. Это классический образец французской лирической оперы со всеми ее достоинствами и некоторыми недостатками. К тому времени сложилось эстетическое кредо Гуно. Он выступал за единство красоты и правды; за образно-эмоциональное содержание, способное глубоко взволновать "каждую человеческую душу". Глубокое философское содержание гётевского "Фауста" (точнее - первой части поэмы) лишь поверхностно затронуто в опере Гуно. Ее сюжет трактуется в лирико-бытовом аспекте: любовная драма Маргариты оттеснила на второй план центральные у Гёте образы Фауста и Мефистофеля. Но эта драма раскрыта в музыке человечно и правдиво, на широком фоне жизни, с реалистическим художественным совершенством. "Невозможно отрицать, - писал Чайковский, - что "Фауст" написан если не гениально, то с необычайным мастерством и не без значительной самобытности". Гуно утверждал, что оперный драматург должен быть мастером музыкального портрета. В "Фаусте" он полностью овладел этим искусством. Его портреты главных действующих лиц психологически правдивы и обрисованы разнообразными красками. Образ Маргариты принадлежит к лучшим созданиям Гуно, хотя и отличается от литературного первоисточника - в нем больше французских, нежели немецких национальных черт. В этом образе привлекают простота и лиричность, женственная грация. Композитор тонко передает разнообразную гамму переживаний Маргариты - от робкого пробуждения наивного любовного чувства до упоения страстью и далее горя и безумия. В музыке это выражено постепенной драматизацией романсового начала, которое под конец вытесняется декламационностью. Менее широко обрисован Фауст - преимущественно той же романсовой стихией, но в более пылком, восторженном преломлении. Иной полюс драмы воплощен в образе Мефистофеля - и в музыке он характеризуется другой интонацией, выдержанной в тонах иронической галантности. Мастерство индивидуальных характеристик обнаруживается в сопоставлении трех "портретов" в начале второго акта: куплеты Зибеля, каватина Фауста, баллада и ария Маргариты отличаются друг от друга не только интонационным складом, но и приемами жанрового обобщения - использованием разных выразительных средств устоявшихся оперных форм. Эта опора на бытующие жанры - основа демократизма музыкального языка Гуно. Правда жизни, воплощенная в лучших сценах оперы, поэтическая цельность выражения, естественность музыкального языка, целеустремленность драматургии - все это является залогом популярности "Фауста" Гуно. В начале 1860-х годов Гуно сочинил две посредственные комические оперы - "Филемон и Бавкида" и "Голубка", а также "Царицу Савскую", выдержанную в духе драматургии Скриба - Мейербера. Обратившись затем в 1863 году к поэме провансальского поэта Фредерика Мистраля "Мирейль", Гуно создал произведение, которое покоряет тонким лиризмом. Картины природы и сельской жизни юга Франции нашли поэтичное воплощение в музыке. Композитор воспроизвел в своей партитуре подлинные провансальские напевы; примером может служить старинная любовная песнь "О, Магали", играющая важную роль в драматургии оперы. Ярко очерчен и центральный образ крестьянской девушки Мирейль, гибнущей в борьбе за счастье с любимым. Последнее значительное художественное достижение Гуно - опера "Ромео и Джульетта". Ее премьера состоялась в 1867 году и ознаменовалась большим успехом - в течение двух лет состоялось девяносто спектаклей. Хотя трагедия Шекспира здесь трактуется в духе лирической драмы, лучшие номера оперы - а к ним относятся четыре дуэта главных героев, вальс Джульетты, каватина Ромео - обладают той эмоциональной непосредственностью, правдивостью декламации и мелодической красотой, которые характерны для стиля Гуно. В 1869 году у композитора случился новый приступ нервного заболевания, вызванный мистическими настроениями, Проходит еще год. Из-за начавшейся франко-прусской войны Гуно переезжает с семьей в Англию. Здесь в 1871 году он знакомится с англичанкой Дж. Уэлдон - певицей и преподавательницей пения, создательницей школы пения для сирот в Тэвисток-хауз около Лондона. Композитор отказывается от предложения занять место директора Парижской консерватории и живет в Лондоне, в семье Уэлдон. Они вместе совершают путешествие в Бельгию. Лишь в 1874 году Гуно порывает с Уэлдон и возвращается в Париж. В 1870-е годы Гуно вновь подпал под влияние клерикальных умонастроений. Усилившаяся религиозность явилась главной причиной упадка его творчества. Написав ряд неудачных опер (в том числе "Полиевкт", 1878 год), он отошел от музыкального театра, предпочтя ему духовную музыку. Среди его последних крупных сочинений - две оратории: "Искупление" (1881), "Смерть и жизнь" (1884). В это время Гуно занимается литературно-критической деятельностью. Своими выступлениями в печати он поддерживал произведения К. Сен-Санса. Он написал предисловие к изданию писем Г. Берлиоза, книгу ""Дон Жуан" Моцарта", автобиографию и многое другое. Последние годы жизни Гуно провел в Сен-Клу под Парижем, занимаясь с молодым композитором А. Бюссе. Он умер 18 октября 1893 года.

Собственный рип

Вторник на дворе