Художник, который начинает свою творческую деятельность с автобиографической работы, так или иначе, в последствии вновь обращается к этой теме. Трюффо идёт по этому пути. В противоположность старому французскому кино, на смену которому пришли режиссёры "Новой Волны", он черпает свои сюжеты и характеры непосредственно из жизни (зачастую из своей собственной). Однако Трюффо не был бы Трюффо, если бы фильм, темой к которому становится само поле деятельности режиссёра, превратился в сухой пересказ работы происходящей за камерой. С первых же минут Трюффо втягивает зрителя в процесс работы, давая возможность смешаться с толпой статистов и съёмочной группы. Снимая продюссеров и актёров, реквизиторов и техников, он одновременно "открывает семинар посвящённый работе над фильмом", и пытается уяснить для себя и дать прочувствовать нам не только роль режиссёра в процессе съёмки, но и роль самого зрителя как неотъемлимую составляющую кино.